【银幕中的戏曲记忆】邀您走进——昆剧电影《墙头马上》

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梨园乡韵  2018-06-02

新中国成立后，戏曲影片经历着繁华沧桑，并造就了一代名流，描写了新中国成立后的文艺向往，以及独具天南地北的乡音风情。特此，“梨园乡韵”推出《银幕中的戏曲记忆》系列，邀您追溯往事，再现流金，一同重温永未消逝的岁月。

《银幕中的戏曲记忆》

戏曲在中国百姓文艺中悠久而成熟

电影是依靠现代工业技术形成的大众娱乐

20世纪初期电影刚刚从西方传入中国

东西方的大众文艺也从此结下了不解之缘

大银幕上的戏曲记忆由此诞生

或许，您曾被大银幕上那动人的传奇

脍炙人口的唱腔深深打动

某些戏曲电影至今依然影响着我们的审美

占据着我们的艺术回忆

今天我们邀您重温那些经典片段

去探寻，当年的震撼是否还在您心中萦绕

没有半点衰减呢？

昆剧电影《墙头马上》

1958年秋天，上海戏曲学校根据“元曲四大家”之一白朴的著作《墙头马上》进行改编，由上海京剧院苏雪安执笔，俞振飞演裴少俊，言慧珠演李倩君于1959年3月20日正式公演，并在1963年由长春电影制片厂拍摄成了彩色影片。

在拍摄之初，俞振飞对《墙头马上》拍成电影是有顾虑的。1963年6月，他在给学生的信里表露了担忧，他说到：“《墙头马上》拍电影当然是好事，不过几时能拍，怎样拍法，恐怕要经过一个很长时期才能实现。”第二天，俞振飞与言慧珠在上海市静安寺后面的军人俱乐部演出《墙头马上》，长春电影制片厂派人来进行了观摩。那晚演员们极为认真，因为到的大部分是内行，但剧场通风设备差，场内异常闷热，累得俞老和言慧珠汗流满面。花园一场结束，出汗过多的俞振飞开始发喘，到挨打一场差些晕倒在台上，俞老自嘲道：如果不休息再演一场，肯定会来一个“奔登呛”。

1963年7月，俞振飞一行由上海来到长春，到长春后，俞振飞先看了两部长影的作品，越剧《柳毅传书》与蒲州梆子《窦娥冤》，结果反而顾虑重重，对《墙》剧拍成电影后是“好”是“歹”缺乏信心。因为戏曲拍电影，会在‘虚’与‘实’的两个字上要掌握的恰当。如，剧名叫墙头马上，没有马是不行的。如果用真马，那就任何动作不好做了。如果用马鞭，四周都是实景，又有矛盾。最后，在电影中用了真马，柳树下一个短短的镜头，马儿一抬足，俞振飞便拿着折扇飘然出场。

中国的传统艺术追求“韵味”，古人论述为虚实相生、情景相融，无画处皆成妙境。戏曲的“虚”与“实”，正是云中的神龙见首不见尾，所以俞振飞先生的当时“惴惴不安”是有道理的。

历经重重辛苦，电影终于在1963年12月下旬拍完，此时的俞振飞才眉展颜开，谈笑风生。他对大家说，从他第一次登台起到拍摄《墙头马上》，舞台陪他度过了近半个世纪的历程，经过这次电影拍摄，不仅提高了表演，而且提高了用嗓和唱法。拍摄电影那年，俞老62岁，言慧珠45岁，可影片中活脱脱一位青春少年郎，一位红粉美娇娃，演起来拿捏自然，精准到位。在剧中，李倩君开场在闺房内细细端详一柄宫扇，扇上是新绘的卓文君隔墙听司马相如弹《凤求凰》，美娇娃轻抚发髻，羞答答一句“丹青点染凤求凰”，让人沉醉其中，流连忘返。

中国古代经典剧作《墙头马上》与郑光祖的《倩女离魂》、王实甫的《西厢记》、关汉卿的《拜月亭》一起，被誉为元杂剧中的四大爱情剧。又被中国古代列为十大喜剧之一。这部戏的素材，源于白居易的《井底引银瓶》一诗。白朴在戏中表现的思想倾向，整个剧本，洋溢着火热的激情。它描绘女子大胆地追求爱情，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。

在现实生活中，俞振飞与言慧珠也是令众人羡慕的一对梨园伉俪。在艺术上，言慧珠与俞振飞开创了近代昆剧舞台上生旦绝配的最佳组合，他们合作排演的《墙头马上》及《百花赠剑》，所到之处无不大受欢迎。

言慧珠，是梅兰芳最为得意的女弟子，深领梅派艺术精华。她高妙的艺术气质和卓绝的艺术才华，让人永铭在心，不能淡忘。言慧珠的魅力缘于她艺术天分的如此得天独厚。上世纪三四十年代，坤角的风头早已席卷菊坛，但像她这样具有超凡天分的似乎并无二人。不少梨园老前辈说起这些，哪个也不能不感慨道：“言慧珠生来就是吃这碗唱戏饭的好材料！”

纵观言慧珠30余年的演艺生涯，她在舞台上始终光彩照人，富有大家风范，她的演唱致力于保存梅派的风格原貌，又结合自身条件有所创造发挥，具有清丽柔润的个人特点。