昆曲的美声水磨调

美声水磨调

    昆曲中最年轻的艺术形式是水磨调唱法，也是魏良輔替昆曲打上的标签。根据《琐闻录》，他是從北曲藝人張野塘的唱法中得到啟發，對南戲的唱法做了改變，創造出水磨調的。关於水磨調，有几种解释。一說，像水磨磨出來的米粉一樣軟糯細膩；一說，像水磨漆器一樣光滑細緻。這兩種說法都把「磨」当动詞，读作「Mo2」。我以为都不夠圓通。“磨”应是名詞，讀作「Mo4」，以水磨比喻崑曲的唱法。水磨是一种以水的冲击力带动石磨旋转的机械，因为力量不够强大，石磨以很慢的速度转动。《度曲须知》：“细腻水磨，一字数转，清柔婉折，圆润流畅。”这里的水磨后边跟随的是“一字数转”，犹如一个字被歌唱者转来转去的唱。“一字数转”在李林德教授看来就是一字多腔，一个字可以唱很多音符，故磨念四声。（台湾大学讲座《昆曲的音乐之美》）如果闺门旦的唱法可以解释为软糯娇嫩，那小生、老生、正旦、老旦、净丑呢？他们的唱腔完全不是软糯娇嫩，而是各有性格特征，但他们的唱腔却在一字多转音的特点上与闺门旦一致，说明水磨调的本质就是一字多腔的转音。轉音唱得平滑細膩，那是演唱者的唱功，而不是唱法本身。

     水磨調的一字多转音可帮助传递感情情緒，使得歌声更加动人，类似西乐的美声唱法。欧洲语言为多音节，一个单词内就可以转好几个音，但单音节也有转音的情况。花腔女高音一个ha音可以唱很多音符，既是抒情，也是装饰。一个经典的转音例子，就是“I dreamed a dream”里的一句歌词“they turned your dream into shame.” 最后一个单词 “shame”, 一级一级转了五个音阶。

    徐渭《南词叙录》这样描述昆山腔：“惟昆山腔只行于吴中，流丽悠远，出乎三腔之上，听之最足荡人，妓女尤妙此，如宋之嘌唱，即旧声加以泛艳者也。”耐得翁《都城纪胜.瓦舍众伎》说：“嘌唱，谓上鼓面唱令曲小词，驱驾虚声，纵弄宫调。”嘌唱是宋词的清唱法，泛艳也就是在嘌唱基础之上加以美化。说明在魏良辅之前，已经有人在美化演唱技巧。但是，水磨调的创造却是魏良辅的专利。余怀在《寄畅园闻歌记》中说道：“南曲率平直无意致，良辅转喉押调，度为新声。疾徐高下清浊之数，一依本宫，取字齿唇间，跌换巧掇，恒以深邈，助其凄唳。吴中老曲师如袁髯，尤驼者，皆瞠乎自以为不及也。”“转喉押调”就是一字多转腔。西乐美声唱法不分男女，昆曲的唱法也不应该分男女，因各行当角色和音质差别，各有特质，闺门旦当然是软糯娇嫩，而其他行当则不可能都是软糯娇嫩。不能想象魏良辅和吴中老曲师整天唱的是软糯娇嫩的闺门旦腔调。

     一字多音不但见于昆曲，从昆曲中分化出来的京剧和其他地方戏也一样，只是更加高亢，更有戏腔。只有认识到这一点，昆曲才当得起“百戏之祖”的称号。