書名：《小室哲哉——深層的美意識》（小室哲哉——深層の美意識）

著者：神山典士

發行人：野間佐和子

出版社：講談社

發行日期：1996年3月6日第一次出版

聲明：版權歸原著作權持有者，此譯文僅供粉絲交流，不用於營利商用，若侵權請聯繫刪除，謝謝

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「男生女相」

在JR山手線高田馬場站，能看到這樣一個奇妙的時鐘，在12點和1點之間還有「13」這一時辰。

這是考慮到讓予備校生比一般人多學習一個小時，作為大型予備校的圖標，從家中就能顯眼地看到如此聳立的標誌性場所。

從黃綠相間的電車下來，這些預備校生、高中生以及早稻田大學生，走向各自的目的地，站前也有著開往早稻田大學的「城際巴士」，這一切構成了這條街的風景線。

使用學生票的話會比其它路線便宜，現在是170日圓的這條路線在那個年代僅需80日圓便可乘坐。那時，小室哲哉還是早稻田實業學校高中部商業科的一年級學生。從自家府中到這條街，一直用著這種月票上學。

黑色的立領，領口上綴有WB（waseda business）的校章，還有一頂學帽，這便是早稻田實業的校服。

但是，大多數學生都會把校服的領口和第一顆扣子解開來，帽子也只在進校門檢查的時候應付性地戴一下，這些都是見怪不怪的「常識」。

而書包也有著當年特有的流行。

為了讓包包看起來有個好形狀，在新書包裡用重物壓著，教科書筆記什麼的就只放兩三本。有些人對此仍不滿足，甚至有背「Madison」的藏青色運動包上學的。

在往返學校的路上泡在咖啡店，不知在何時何地偷學會了抽煙，又瞞著父母在朋友家喝酒。

諸如此類之事，大概誰都深有體會吧。

作為早稻田大學的附屬學校，一開始是商人子弟學校的早稻田實業，給人一種庶民般彪悍粗獷的校風。

乘坐校車來到高田馬場，動不動就要和新大久保的保善高中學生一爭高下。有時也會升級為打架鬥毆、霸凌欺壓，男校特有的小衝突到處都是。

但有著深厚傳統的棒球部卻屢屢出現在甲子園，籃球部、排球部等在全國都十分有名。正因為「早實」這一名字全國聞名，學生們有著特別的夥伴意識和自豪感。

再舉些小例子，譬如關於交女朋友這件事。公認這個和那個女校的妹子比較正點，那麼和另一個女校的妹子交往就會很遜啦。在街上看到予備校生和準大學生，那麼予備校生絕對會被徹底無視。

相反，不論是在學習、運動還是興趣方面，那些有著異乎常人的特長的人，也會受到尊敬，而這也是「早實」的一個特點。

當時，小室哲哉只有155釐米高，40千克重。包耳的髮型，膚色又白，從後頭看就像是個女孩子。

當時的同學們都這麼說，「一般來說，是個會被欺負的孩子呢」。

當時的小室雖然很文靜，但在朋友間有著特別的位置。

「高中時代的小室，與其說是被我們欺負，倒不如說是我們不得不守護的對象，大家都有這樣一種義務感」

當時的同學，現在也是小室商務顧問的親交喜多村豐如此說道（現經營顧問）。

和同學間所追求的流行不同，小室的書包永遠都是厚厚實實的，裡面裝著母親昱子每天親手製作的便當。還有當時男生之間都開始自稱「俺」（比較男子漢氣概），只有小室還是保持著「僕」不變（ps：顯女氣和孩子氣，別亂想，不是0和1的區別辣），而且每天都乖乖戴帽子上學。

有一天小室在車站前的咖啡店被予備校生挑釁了（為啥有一種流氓調戲小媳婦即時感）。知道這件事的喜多村豐在幾天後，就找到了那幫挑事的傢伙，嘴上說著「給我出來」，就把他們叫到了小巷子裡。雙方劍拔弩張，不甘示弱，一場大戰眼看即將爆發。

就在那時，小室看到了對面大樓正放學回家的初中生女友。（真的喜歡吃嫩草耶:-)

「啊，是友莉醬呢」

轉瞬間就把隊友和敵友拋諸腦後，屁顛屁顛地跑過去找小女友了。（見色忘友:-)

「那之後我們跟那伙予備校生面面相覷，都很尷尬好伐」

喜多村如此愉悅地說道。

「芬達吉他」

小室如此被同學們認可是有緣由的。成績優異，經常在班中排前5、6名，這是其中一個原因。還有小室、喜多村所在的商業科B組，在音樂課上，小室總是代替老師扮演著鋼琴伴奏的重要角色。

入學典禮之後，又在教室和同學們有了初次見面。

淺野訓弘對當時小室的自我介紹印象深刻。後來小室經常向他借自己超愛的英倫搖滾唱片來聽。

「我那時有一把芬達吉他，然後小室就說都沒人給他買呢。因為芬達吉他很貴，高中生不太可能擁有呢，哇，好厲害，那傢伙有芬達吉他耶～我記得確實和他有過這樣的談話」。

早稻田實業高中有著自己的附屬初中，班上一半學生都是由此升學上來的。

對於從公立初中通過考試升學到早稻田實業（私立）的小室來說（初中應該是老家府中念的吧），蠢蠢欲動地想在自己得意的領域給大家留下深刻的第一印象吧。

「那一天，我就上前跟小室搭話，互相聊起了音樂」

一同經歷過高中、大學以及出道時期，作為小室音樂夥伴的小泉洋（現音樂製作人，對TM而言很有貢獻的一人）如此說道。

「我個人從初中開始就組樂隊了，上了高中依舊想把音樂搞下去，不知為何，我從小室身上看到了某種不知名的發光點，於是就在開學日的那天和他聊上了。而且咱倆回家的方向也一樣，很快熟絡起來去他家玩了」。

運行在府中市的南武線線路邊上，就是小室家，當時是孤零零矗立在田中央，具有這樣一種風情的獨棟房子。

進入玄關，左邊即是小室的房間，牆上掛著自製的擴音喇叭，一旁是一組樂鼓。

「來我家玩吧」

小室經常約好朋友來家中遊玩。

昱子想到小室沒有兄弟姊妹，因此對小室帶過來的朋友都十分熱情招待。

在客廳處，有一台昱子自己拿來練習用的電子琴。在小室的小學時代，音樂專業的大學生每週都會來家一次，作為昱子的電子琴老師。

「但是中途反而是哲哉先掌握了電子琴，老師教的和弦也比我先學會。我每學會一首樂譜，都會打上圈，被哲哉先我一步奪走了呢」。

昱子如此說道。

「小提琴」

原本，最初將小室引入音樂之路的人便是昱子。在小室三歲之前，昱子就去小提琴老師那裡詢問學習之事。但被告知「手指還太短，等到了三歲之後再過來吧」。

按照約定等小室三歲的時候，就給他買了一把成人十分之一比例的小提琴給他。還沒上幼稚園之前，就開始了小提琴的學習。

對於出生在神戶的醫學世家，就學於青山學院大學的昱子來說，希望自己的獨生子能有些音樂上的素養，這是結婚前就有的願望。

「我自己小時候就有學過一點小提琴，一開始想著兩個人能合奏該多好啊。但好不容易能讓老師來家教導，哲哉卻抱怨著手指好痛喔，好像不怎麼喜歡學習呢。每次老師來了，我都得慌慌張張去外頭把他找回來」。

堅持學習與其說是小室的意願倒不如說是昱子的意思。從三歲到六歲，從師於當時東京藝術大學的老師，之後就算搬到了府中，依舊尋找老師開始授業。

昱子還記得當時老師的口頭禪。

「雖然哲醬拉不出好的聲音，但是音感極佳」

對於當時小室那雙小手來說，準確按壓琴弦是件不容易的事。但定音檔子稍稍有些錯位，他就能憑耳朵馬上改正過來，這是小室從小就有的能力。

 
「合成器」

後來在小學四年級時與母親共同練習電子琴的事情，與這一時期所培養的小提琴素養必不可分。而某一日，更邂逅了名為「合成器」的樂器。

小學六年級的時候，父親和祖母帶著小室進行了兩天一夜的大阪萬博會旅遊。

昱子一個人留在家中，當小室回來之際如此興奮說道「媽媽，我在萬博聽到了了不得的音樂喔！」

這是東芝IHI場館所播放的樂曲，由富田勳使用十二波段立體聲的技術所創作的原聲。

當時在日本還沒有合成器這種樂器，因此那時富田的頭銜還不是「合成器演奏者」，而是「NHK大河劇音樂擔當者」。

當然這是沒什麼關係的事情，但對那時的小室來說，大屏幕上鮮明的音畫渾然一體，富田所創作的絕美空間，都給他留下了極深的印象。

幾年後，富田用合成器這一新樂器再次演奏此曲時，小室一下子就被這種樂器所俘虜。

「不僅僅是萬博的曲子，新宿站西口十字街頭所播放的八音盒的旋律，至今我都清晰記得呢」

後來小室如此說道。

在成長過程中，小提琴的學習便不了了之，但那一時期所培養的「音感」，與小室之後通往音樂之路有著必不可分的聯繫吧。

「作曲」

高中時期的同班同學喜多村還記得，每次音樂課留作曲的作業時，小室總會按壓琴鍵，運用升高或降低半音的技巧來編織旋律。

許多對此作曲技巧十分憧憬且不會作曲的同班同學，就經常拜託小室代寫作業。

「嗯，好吧，我試試看啦」

從那時開始，小室就對別人的「拜託」無法拒絕呢（想到wow war），因此充當了全班半數人以上的作曲槍手。

而負責音樂授業的大島康，甚至當小室他們畢業了都沒發現這件事呢。

「我是之後才聽說有這麼一回事，但對於當時就擁有出類拔萃音樂才能的小室來說，如果他認真去完成每個人的作曲作業的話，我立馬就能看出裡頭的端倪了」

「似乎小室是考慮了每個人的作曲能力去完成每份代寫的，而且樂譜也是後來每個人自己再寫一遍的，不然我早就應該發現了啊」

當時課題下來的時候，正好是矢澤永吉所領導的樂隊「carol」（日本搖滾樂隊）在年輕人中大受歡迎。模仿「carol」樂隊的淺野，對於節目單中的某首曲子提出了進行改編的建議。

「而小室那時也對自己所擔任的部分，對他喜歡的尤拉希普樂隊的曲子（Uriah Heep，英國搖滾樂隊）也提出了改編的建議。

當時年輕人之間所流行的音樂是，以吉田拓郎、井上陽水、輝夜姬（日本民謠團體）為代表的民謠歌手，有著三朵金花之稱（花の中三トリオ）其中的成員山口百惠，致力流行的澤田研二，以及演歌歌手森進一，這些構成了當時的日本歌謠曲。此外，還有留著飛機頭以矢澤為首的搖滾樂。

但是，當時小室愛聽的音樂並非諸如此類的邦樂（與洋樂相對應的日本本土音樂），而是英倫搖滾。

自己買的第一張唱片是T.Rex的「The Slider」。初中一年級的時候，就臨摹放在學校廣播室裡T.Rex的唱封，馬克·波輪頭戴高禮帽的造型很具刺激性。

又從電子琴的老師那裡，了解到了Emerson, Lake & Palmer（ELP）這一組合中的鍵盤手Keith Emerson（小室的keyboard solo多受其影響）。由此對洋樂興趣日益膨脹，經常聽像是齐柏林飞艇樂隊（Led Zeppelin）、艾尔顿·约翰（Elton John）、史萊德樂團（Slade）、深紫樂隊（ Deep Purple）等諸多歌手的專輯。

當時，Keith Emerson所在的ELP樂隊最受小室喜歡。

在那個錄像帶還未普及的年代，粉絲們經常出沒在搖滾茶餐廳，將自己手中珍藏的演唱會影像膠片互相分享。

小室經常和朋友出沒於這些香煙繚繞的場所，沈浸在這樣一種稍顯不健康與頹廢感的搖滾氛圍之中。

「Roland SH-1000」

這個時期在夥伴之間經常被分為「邦樂派」和「洋樂派」。要說哪一邊比較有優勢，當然是以民謠為主的「邦樂」更受到當時「大眾」的支持。不過那些支持頗具先端性的「洋樂」，標榜著「前衛」的年輕人，對日本音樂也有著少少的蔑視。

自然地，那些喜歡西洋搖滾樂的人成為了極少數派。穿皮革夾克、身帶鎖鏈什麼的也是他們之間所流行的一種時尚，試圖拿捏一種獨具魅力的氣質。

當時的同班同學，屬於吉他演奏的民謠一派齋藤榮作如此說。

「哲哉那個時候確實很喜歡齊柏林飛艇樂隊，與其說他是那種屬於被人拜託無法婉拒的性格，倒不如說他本身並不拘泥於哪種音樂流派，學園祭的時候邀請他參與民謠樂隊的演出他也會欣然接受呢。當時小室擁有一把小小的Roland鍵盤，憑著它在高田馬場的一家名叫「people」的咖啡店，自主開展演出活動。那裡相當於是我們的大本營呢，每次大概能聚集70～100客人。當時作為洋樂的搖滾並不怎麼能招攬客群，我想在客人面前進行演奏的樂趣，哲哉以民謠的形式也能體會出一二來吧」

之後昱子也如此說道。

「對於當時的社會來說，搞音樂確實給人一種不良以及不愛學習的壞印象。後來經常也有哲哉的粉絲對著我說，阿姨，哲哉桑以前是不是也是不良啊。那個時候自然很生氣啦，不要那樣子說阿姨所珍愛的兒子，用諸如此類的話回覆了對方。

在高中的學堂中，與小室的音樂志趣相投、彼此間能切磋交流的也就屬小泉、淺野之類。不只是憑著樂趣聽聽唱片，演奏樂器而已，而是想以專業的音樂世界為目標，這樣的友人以小泉為首僅有數人。

高中二年級的秋天，小室實在是太想要一台合成器了。他把放在自家客廳裡的電子琴用小拖車拉出去，以5萬日圓的價格賣給了淺野。最後用16萬日圓買了一台合成器「Roland SH-1000」。對昱子解釋「借給朋友的姊姊了」，還找了一個苦不堪言的藉口。

但是過了很長一段時間，電子琴仍是有去無回。從初中開始就瘋狂收集合成器的商品信息，就小室的這一舉動而言，昱子無需深究便已知曉事情的真相了。

當時還沒有日本製的廉價版合成器，要想了解海外製造的產品，就必須經常去逛新宿澀谷等地的大樂器行。

「看，這樣操作的話，就算我不用手彈，它也會自動演奏喔」

等我把合成器搞到手了，要不要來我家玩。受邀前往的淺野，至今還記得小室操作機器時自滿的樣子。（腦內自動帶入時尚30的粉嫩御宅男）

這一時期入手的合成器，無疑更加堅定了小室想向「專業」進發的決心。

「秘密」

在早稻田實業有這樣一個傳統，在白天的學園祭結束之後，晚上的慶典由當年最受歡迎的學生樂隊進行表演。在這之前一直老老實實地在齋藤的民謠樂隊，作為背景牆演奏合成器的小室，這一天突然戴上了金色假髮，和以小泉為首的一眾搖滾同好一起登上了中庭的舞台，喜多村對此難以忘懷。

「欸？小室居然還有這樣一副樣子啊，真令人吃驚」

就連關係超好的喜多村都沒注意到的一點，當時小室對搖滾的傾心——其實有著一個不為人知的秘密。

和學校的朋友所不同的是，這一時期的小室，有著另一個世界，那便是對搖滾的熱愛。

少年心中滿懷著對搖滾、對音樂夢想的熱情，這促使小室經常駐足在與上下學校車相反的路線上，乘上開往都市的城際公交。

「今天有點事兒呢」

這麼說著的小室和友人道別，獨自坐上「早81」的公交車。從大隈講堂出發的公交，將高田馬場甩在其後，途徑女子醫大、牛込柳町、千駄ヶ谷的東京都體育館，最後到達原宿。

如果擁堵的話，這一路程要花上40分鐘。但對當時的小室來說，是個偷偷的小樂趣呢。

在原宿，有一家叫「BJ stone」的搖滾咖啡廳，店內的大屏幕經常會播放國外搖滾歌手的演唱會錄像。

小室確實也很喜歡那家店，但更重要的是那裡有一個他心心念念的少女在等待著他——晴實醬。

只有兩個人相處的時候，小室可不只是一個迷戀搞音樂的高中生，而是一副要成為明日搖滾巨星的架式呢。

 「哲醬，我今天帶來了David Bowie的新專輯喔」

小室一進入店中，就看到已經點了咖啡的晴實，從大袋子裡拿出LP唱片。

「謝謝，那個借給朋友的ELP的《Pictures at an Exhibition》終於還回來了，我也帶過來了」

小室也從夾在腋下的袋子中拿出那張長時間輾轉在朋友間的唱片。

「哲醬對人也太溫柔了吧，被人拜託的話沒法開口說個不字，這樣子的話唱片很容易弄丟的喔」

當時流行格紋襯衫和緊身裙即所謂「常春藤聯盟」的時尚，而與這一風格十分相稱的晴實，對小室來說就像是姊姊一樣。

實際上，當時晴實醬是比小室大一屆的都立九段高中的學生，和允許私服上學的都立學校不同，小室必須每天穿制服上學。但每次和她約定的日子，小室總是會在包裡預備更換的衣服。借用店裡的衛生間，換上很有搖滾歌手派頭的牛仔褲和T恤。

「哲醬，今天的襯衫很合適喔。有Marc Bolan內味兒了」

對於小室這種有意識地模仿喜歡的搖滾歌手的時尚，晴實總能精準發現並予以點評。

為了得到晴實這樣的隻言片語，小室總會去瀏覽搖滾雜誌的寫真頁。

先不論穿衣風格，光從髮型、身形、長相來看，兩個人活脫脫就是一副姊弟樣兒。實際上，二人的父親是兄弟，所以也並不奇怪。晴實醬對於父親那不同於一般日本人，如雕塑般立體深邃的長相頗感自豪，「很像David Bowie吧！」（這是家族濃顏吧）

「英倫搖滾」

位於戶越銀座的晴實家和府中小室家之間，即是父輩一族的老家所在地——三軒茶屋。從小時候起，這裡就是堂兄弟姊妹們的遊樂場，一起進行「合宿」的地方。作為獨生子的小室，一直把年長一歲的晴實醬當作姊姊一般愛慕著。

從小室開始上高中之後，這兩個人便利用放學時間和暑假期間頻繁來往，超越了一般的姊弟關係。

進入青春期的晴實醬，成為了以David Bowie為首的英倫搖滾的粉絲。經常出現在新宿澀谷等地的搖滾系唱片店及書店，比小室掌握著更豐富的唱片及情報。對詩詞文學也有著極深的興趣，經常也自己進行創作。

當時的搖滾，象徵著年輕人的反骨精神，同時也伴隨著性愛和毒品等頹廢之物。像是Janis Joplin、Jim Morrison、 Jimi Hendrix這樣的歌手，因為飲酒和藥物，短短結束了自己的生命。

當時那種圍繞在搖滾歌手間的頹廢氣氛，也籠罩在晴實醬的身上。

這一切對小室而言都十分新鮮。

每次和晴實見面，總能為自己打開一片新的天地，搖滾的奧妙，歌手的吐息，仿佛都盡在眼前。

府中的小室家沒有鋼琴，但是在戶越的晴實家卻有。

「我寫了搖滾歌劇三部曲，下次來你家用鋼琴演奏給你聽喔」

「哲醬可真是太棒了」

這個時期的小室，把零花錢攢起來收購各種樂器，已經開始利用錄音機進行反覆多次的錄製，創作出了多首原創作品。

當然也會拿給學校的朋友聽，但是拿給晴實醬聽是小室最大的樂趣。

「要說為什麼，是因為晴實醬真的和我所做的一切產生了共鳴。一起和我做著搖滾的夢想，不停地鼓勵著我，說著真棒啊真棒啊，看著她那副高興的樣子我也很高興呢」

小室追憶過往的事情，如此說道。

「夢物語」

二人相處的時光，聊的話題幾乎是洋樂的搖滾。

國外歌手的奇行異聞，新曲的消息，諸如此類。

以及，頹廢的詩的世界。

為什麼那個歌手要用這樣一種眼神看著人，為什麼唱片的封套要用這張圖呢。

有時候又是關於樂器、關於時尚的討論。

無論哪個話題，晴實總是能走在小室前頭。而且因為兩人是姊弟關係，完全不用在意他人眼光，一起愉快度過了許多時光。

抱著專業志向的小室，在晴實面前毫無害羞地描繪著自己的願景，儼然是一位專業的搖滾歌手了。

「出道還是在海外比較好呢，在倫敦進行演出，再赴美演出，然後回到日本，這樣子一定超帥氣吧」

「回國的時候，機場一定會引發大騷動啊。酒店底下，一定有很多私生飯在周圍蹲點，真是了不得啊」

「如果是在歐洲出道的話，弄成像博多人偶那樣的髮型，穿著和服彈奏鍵盤的三人組合怎麼樣呢」

「如果要開演唱會的話，一定要在大型運動場，在三四萬人面前，我站在舞台中間，演奏合成器」

這單純只是高中生的夢物語，但是晴實醬卻點著頭對小室的話一一認真聽取。

而且有時候也會反過來給小室具體的建議。

「哲醬，下次也試著唱唱歌吧」

「出道的時候，發行兩張組合唱片比較好吧」

「哲醬的演奏真是很厲害啊，絕對能行的！如果是哲醬的話，一定能在國外出道的」

有時候晴實醬來府中玩耍的時候，也會這麼對昱子說。

「阿姨，哲醬一定能聞名於世的，一定能成為像David Bowie這樣的搖滾明星的」

昱子拿出來的相冊中，還留有堂兄弟姊妹在一起合影的留念照。空白處，還留有小室在高中時期的親筆字跡，「從紐約回來的樂隊一行人」

小小的照片中，高中時代的小室滿懷笑容。都是窄臉、瘦小身形，兩個人像親生姐弟一般。

「一般來說，自己是David Bowie的粉絲的話，就算感情很好的堂弟在搞音樂的話，也不會認為他能成為那樣的大明星吧。無論如何，那時的我是無法成為Bowie的吧，但是晴實醬卻給予了我實實在在的支持，這也絕非是盲目的愛情所能驅使的」

小室繼續道。

「總之晴實一直不停地鼓勵著我，哲醬的話一定能行的。當然那時候才只是高中生，母親也是笑著說果真如此的話那很好呢。但那是一個母親對孩子如海一般深切的愛所道出的話，我想和晴實醬那種確信的言論是不一樣的。

就算是當時的女朋友，也對我這種認真思考的事情一笑而過，淡淡留下一句不可能的吧。

女朋友的姊姊當時也很喜歡聽洋樂。所以她經常能搞到門票，兩個人一起去看國外歌手的演唱會。所以我才會更加介懷，她怎麼能對我認真考慮的事情一點兒也不上心，反而一笑而過。大家一起去看演唱會的時候，想著此刻在身邊的我，絕對不可能站在那個舞臺上的吧。無論怎麼扭曲時間軸，這種事情是沒有可能發生的吧，哪怕一丁點的可能也不為我設想啊」

但只有晴實醬與旁人不同。

更加切實地同我一起考慮著我的夢想。

「立志成為專業人士」

那個時候和小室一起組樂隊的齋藤對這樣一句話有著印象。

「我想成為專業的音樂家」

到了要迎接秋天學園祭的時節，齋藤、小室還有小泉組了樂隊，三人一起在小泉家中進行一天數小時的排練。

在齋藤的印象中，小室曾有過這樣的話。

「專業人士如果不能創作出賣座的東西，就沒法做一些自己喜歡的事情，為了繼續自己喜歡的音樂，就務必在這一點上獲得成功」

當時比起小室來說，小泉對成為專業人士的看法要來的更加現實。兩人見面的時候，經常徹夜討論各個樂隊，即將統領下個時代的音樂類型等等。

小泉如此說道。

「從我看來，那時的小室更像是個追星族。比較崇洋，想要成為搖滾明星什麼的。看著《music life》的雜誌，會去模仿像是David Bowie等人的穿衣時尚，不光是對樂器，對外表也很在意呢」（精緻boy沒跑了）

如果立志成為職業音樂人，那麼不賣座的話便無法深入大眾，這樣的想法小泉當時也有考慮。

業餘與職業的區別是，職業人士可以通過音樂來表達自我主張，自己的美學意識中所能表現的部分和無法表現的部分。

像諸如此類的對話內容，可見二人的段位自然便比周圍的朋友要高出許多。

但是和小泉這樣向周圍人群極力主張自己的意志所相對照的，小室只同最親密的有著相同志趣的人吐露。

「當時小泉確實有明確表露要成為專業人士的意識，但說實話，我印象中小室並沒有這樣強烈的意志」

喜多村如此說。

順便一提，對這個時期的小室來說，晴實醬是唯一能與之交談搖滾夢的存在。

晴實醬的存在，甚至連喜多村都不知道。

和晴實醬有過會面的只有小泉一人。小泉記得大概與她有過兩次照面。

但是晴實與小室之間所深入交流的事情，他自然無從知曉。

所以知道當時二人情況的只有昱子一人。

「晴實是個很聰明的孩子呢，詩詞、小說都能寫，比哲哉懂得更多複雜的事物，教會了哲哉很多東西，好像也一樣很喜歡科幻小說呢」

直到現在，昱子還珍藏著當年晴實醬寄給小室的賀年卡。每一年上頭都會寫有「哲醬，希望你能快點出道喔」

結果到了小室23歲這一年，晴實寄來了她最後一張賀年卡，上面寫有這樣的話。

「真想快點在報刊雜誌上看到哲醬的名字啊，加油哲醬！」