【幻之哆啦探险队4】还在说幻之版画风差吗？幻之版哆啦A梦设定图大曝光（上）

2022-10-29 11:42 作者:RODILOCK_藤伊村樱 0人读过 | 我要投稿

文/图：RODILOCK

（图文禁转载）

——《哆啦A梦新大雄的宇宙小战争》中国大陆上映纪念企划.第四章——

本次封印作品探险队将解决以下内容：

幻之版哆啦A梦人物设定大解剖

哆啦A梦（ドラえもん）

配音：富田耕生（第一话-第二十六话）；野泽雅子（第二十七话-第五十二话）

由一百年后（1982年《电视动画史机械人动画篇》）的二十一世纪的未来（连载时的时代背景为二十一世纪）而来的保姆用猫型机械人。由野比大雄的孙子的孙子野比世修送来改变大雄的学业（并不是改变未来，而是帮助大雄更好的学习）。从现存的第十一话台本可知，其惯用人称为“小生（僕）”，是男性惯用的谦称。根据《电视动画史机械人动画篇》的介绍可知，在本作的设定当中哆啦A梦为特价处理品，所以在性能上有一些缺陷。

会从四次元口袋当中取出“飞翔蜻蜓（ヘリトンボ-等同于后来的竹蜻蜓，该名称为初期连载时的名字）”和“奇迹门（ミラクル扉-等同于后来登场的任意门，这个阶段原作当中还未题名）”等“秘密兵器（本作对秘密道具的称呼）”，均为未来世界的高科技发明。

比起后来已经达成共识的“大雄的监护人”这一形象，本作当中的哆啦A梦更倾向于原作初期那种“成事不足败事有余”，即便拿出道具也会搞得一团糟，甚至比起大雄还要不可靠的形象。更贴近于“大雄身边的朋友”，“和大雄无差的存在”。在中间报告书当中提出为了与变身英雄区别化，更加注重哆啦A梦普通的，接地气的一面。所以经常会因为秘密兵器使用不当使得野比一家还有整个小镇上的人都被卷进来。和漫画原作以及后续的作品一样，同样讨厌老鼠，但讨厌老鼠的原因目前因为资料和影视资料不充分，无法判断是否和原作一致。

在播放前半由富田耕生献声，选择富田的原因是因为他经常为动物类角色配音。在早期的设定当中，因为由中年男性献声，所以主要想要创造出一个“爱好帮助别人的哀愁老爹”形象。因为声音与很多读者以及观众的想像不同，使得当时的一些观众不太满意。其中有观众提出“应该是类似于新小鬼Q太郎里面主演的堀绚子小姐的声音”。

富田版哆啦A梦在拿出秘密兵器会有江户口音的“有~啦（あ〜らよっ）”的口头禅。由于收视率在强劲的竞争节目《魔神Z》攻击下平平无奇，于是在五月份提出的《哆啦A梦中间报告书》和节目强化会议当中决定更换声优。据真佐美的证言表示，最初是日本电视台希望将哆啦A梦从“年长的家仆”设定变换成“大雄的朋友”的形象，因此需要更换声音和相关设定。而演出部则表示“（声音）维持现状就好啊”予以反对。最后制作组还是在电视台的要求下将声优更换为野泽雅子。与此同时更加注重哆啦A梦和大雄间的“生活感”，于是进一步挖掘哆啦A梦这一形象的构造。

而至于“更换声优是因为富田骑自行车出了车祸骨折受伤降板”这一传言，其实在笔者小时候，十年前还没研究幻之版之前也在影碟一类的简介里读到过这个传言。这篇影碟上的简介是我第一次了解到原来还有幻之版这样的作品，一直以来也是深受该传言的误导。但实际上后面不断找寻资料后发现，日语圈其实是没有这个传言的，就算有也可能跟“厕纸超兽”一样可能只是某些论坛吹水吹出来的玩笑话罢了，而幻之版之所以被不断妖魔化，也是因为上到官方下到吹水网友发表的各种言论一传十，十传百才越传越离谱。实际上在当时的报纸里并没有关于要更换声优的告示，在作品里也没有任何提及，而是很突然的更换了声优，这一点让当时很多孩子也为之诧异。但因为野泽雅子的声线本来也和当时一些漫画的读者所设想的哆啦A梦声线近似，所以除了个别富田哆啦的死忠以外，大多数观众其实是默认这次声优更换的。

野泽版本的哆啦A梦回归了播放时期那个更加好战，更加激进，一点火就着，不理智和活泼的漫画初期形象。譬如积极参加社区活动，参加社区的少儿相扑比赛，由于下雨比赛取消后，还说感叹说“明明比赛我绝对优胜的，我很强的说”。甚至跑到小学里跟小学生一起做广播体操比赛，和大雄一样向爸爸撒娇希望带自己去海边玩等。由于角色形象甚至声优性别的突然变更，使得一路看过来的观众十分迷惑，备受冲击。但由于建议书送到公司时日本电视动画已经倒闭了，所以观众究竟对更换声优是什么想法，制作人员也不清楚。

在1973年7月15日的读卖新闻当中有来自49岁的观众的投诉信：“哆啦A梦的魅力就在于大叔音，虽然不知道是因为什么原因换人了，但这样哆啦A梦就没有魅力了。”而实际上意大利语版的第二代配音员和初代粤语版配音员均为中年男性，可能对于哆啦A梦是否应该是大叔音，其他地区有不同的看法吧。

幻之版的身形更加瘦长，头部要比大山版和原作漫画的还要大，关于身材瘦长和动作表情夸张这点，实际上与早期漫画一对比也能发现其实还是对于当时漫画的一个模仿。和其他版本最大的不同点是眼皮是蓝色的。身体的颜色提供了多种蓝色给原作者藤本弘选择，藤本弘选定了青蓝色。但由于这和天空的颜色撞了，所以在哆啦A梦出现在天空背景下的时候，背景通常会添加白云来进行区分。由于新锐动画的前身A制作多数成员参与了幻之版的上色工作，所以在早期大山版当中可以时而看到身材比例酷似幻之版哆啦A梦，眼皮也涂成蓝色的哆啦A梦形象。

在表情上准备了相当多的表情（基础参照表情共三十种）来丰富哆啦A梦的形象。整体延续了原作早期哆啦A梦的多种表情，很多种惊讶，昏厥，思考，痛哭表情都可以在原作当中找到原型。

本作当中首次给哆啦A梦设计了独特的左右摇摆的行走方式。在取出秘密兵器时眼睛会刻意往上瞟，然后手在口袋里盲找。掏出时会用江湖口音喊：“有~啦”。被拉动尾巴时能源供给会立马暂停（符合原作设定），表情也会变得呆滞，然后直接以侧倒，两腿岔开坐住，四肢叉开扑到地上三种形式丧失身体机能。与后期动画不同的是，本作延续早期原作设定，给哆啦A梦的胡子也添加了演技，以此来表现出哆啦A梦的心情。悲伤会下垂，生气会抬高，有感应的时候会形成波浪状。同时身体应对悲喜两种状况时的身体反映也很大，悲伤时会弯腰，高兴时会跳起来。非常符合原作早期喜怒哀乐相当明确的哆啦A梦形象。

身体素质和原作当中几乎一致，同样畏惧电击。在《天气盒之巻》当中被雷电击中，可以看出大概的内部构造，遭到电击的表情和胡须动作由A制作公司负责设计。

另一方面，取材自原作漫画当中的扁头哆啦A梦，在现存的原画图片当中也可以一探究竟。一直以来多是以扁头哆啦A梦作为幻之版哆啦画风的代表。实际上根据现存的图片文献来看，扁头哆啦A梦出现的占比并没有那么多，而扁头哆啦基本会带着标志性的没有弧度的直胡须，这里很有早期漫画的韵味，嘴巴也是呈一个线段折断的造型。可以推测扁头哆啦应该是生赖昭宪负责作画监修时的产物。而粉色背景，大雄给哆啦A梦端水盆的这幅哪怕是在日本也被当做幻之版最著名的原画的图片，现在已经被真佐美等人推翻，明确证实为虚假原画，为有人刻意仿造的作品。而画风相近的大雄和哆啦A梦并排走的那副赛璐璐画，也极有可能为仿作。而这类的赛璐璐画目前还留存很多，很难辨别它们是否为仿作。

幻之版和大山版早期基本秉持着同一路线，便是作画时角色的自由性。幻之版从中期为了提高收视率，与里番组（竞争节目）《魔神Z》分庭抗礼，于是将作品的风格从原本的人情喜剧变成了肢体喜剧，更加用力的刻画角色的夸张动作。这一方面也使得角色的作画更加夸张，动态也更加生动，但另一方面也更加有了作画崩坏的可能性。但整体上维持在一个标准值，大山初期也能很明显的看出在有意延续幻之版后期以及漫画初期这种肢体动作夸张的演出风格。在这种画风的作用下，哆啦A梦的胡须更加灵动，嘴巴的幅度和位置，身体的动态也更加丰富多样。而幻之版当中有一个特色就是项圈被描绘的特别窄小，基本只能看见红色的一条线，这一点也被其他作画监修秉持了下来。

在最终话，哆啦A梦与野比世修商量后，为了不让大雄过度依赖自己，决定返回未来世界。并使用时光电视一直为大雄打气。在本作当中除了害怕老鼠以外，还害怕自己的劲敌机械人嘎鸭子。由于新锐动画的前身便是A制作公司，很多人员参与过幻之版作画，因此在大山版哆啦A梦早期，出现过很多近似于幻之版画崩形象的哆啦A梦：

在1976年由江崎古力高生产的“杏仁焦糖古力高（アーモンドグリコ）”广告当中，野泽雅子继续为哆啦A梦献声。广告当中的画风依然贴近幻之版画风，表情和动作都很夸张。说明在1973-1978年期间，幻之版哆啦A梦一直是动画哆啦A梦的普遍形象存在着，直到被1979年的大山版形象取代。

由于播放期间的1973年，日本的彩电普及率刚刚达到全国电视拥有量的一半，所以在野泽雅子本人的记忆里，本作仍然是黑白动画。

大雄（のび太）

声优：太田淑子

本作的另一位主人公，由于作品是在原作漫画于各个学年杂志上辗转更新的时期制作的，以目前的文献和残存资料无法判断其究竟是就读二年级还是五年级还是四年级。但是根据二头身到三头身的普遍身材比例，可以大致推断本作的大雄应该是小学二年级或是小学三年级。比起后来设定的五年级年龄要更加小些。

带着眼镜，一无是处的平凡青年。由于未来创业失败，对将来的子孙产生了巨大的影响。因此孙子的孙子世修送来哆啦A梦，在那之后人生道路逐渐变得光明起来。大雄对哆啦A梦在依赖和信任的基础上，认定其为自己最好的朋友。与原作的处处受人欺负的懦弱性格不同，本作的大雄性格更加自主，比起原作有着更多的自我主见。而且更加淘气，是一个近似于现在熊孩子概念的活泼少年，喜欢捉弄人。根据本作的剧本家铃木良武的证言：“作品最开始企划阶段，就打算试着成立一个不像原作那样过度依靠哆啦A梦。将其设定为一个更有自主性的少年形象”。文艺担当的德丸正夫便以此提出了“更加自主的大雄少年”这一概念，并以此跟剧本家团队确定了一致的方向。因此在作品当中不会经常出现哭鼻子找哆啦A梦求救的大雄。

铃木表示：“感觉我们并没有完全按照藤子老师的构想来，因为原作的藤子老师对此并没有提出批判性意见，于是我们就自顾自的开始创作了”。之后铃木认为：“果然是失败了啊，本是觉得一直喊着哆啦A梦，哆啦A梦的大雄不太好，还是应该让大雄多一些自主性好些。所以才创作出了自主性的大雄形象，但是如此看来，是不是孩子们更想要懦弱一点的大雄呢？”以此认定原作和本作之间差距之大。

但另一方面，安藤健二却报以肯定意见：“虽然和朝日版当中一直哭喊着哆啦A梦哆啦A梦的大雄不同，作为大雄这一形象而言可能是不合格的。但是那种不单独依靠他人，从庇护者哆啦A梦的背后逐渐摆脱依赖性，最终不靠哆啦A梦帮助，不断跌倒也学会了自行车，在夕阳下喊出我做到了的少年的身姿，我觉得那是非常美好的光景，有朝一日我也想看到这样的大雄。”

在色彩设计上，本作沿用了历代学年杂志的连载第一话彩页当中的颜色搭配。上衣为红色，短裤为深蓝色。并首次在动画当中奠定了大雄的长袖上衣，蓝色短裤和浅蓝色鞋子的固有形象。为大山版的人物造型奠定了基础。

在本作当中大雄仍然有喜欢静香的设定，并且有着比早期漫画更多的相处机会，譬如班级干部竞选等场面。在最终话，原本想依靠哆啦A梦拿出未来的自行车来逃避学自行车的大雄，看到因为担心自己的哆啦A梦，决心依靠自己的力量学会自行车，从此真正意义上成为了一个独立自主的少年形象，并且从那天起开始积极面对学习，改变了自己的命运。相当于将“自主性的大雄少年”贯彻到了最后。

在表情上准备了相当多的表情（基础参照表情共十五种）来丰富大雄的形象。整体延续了原作早期大雄的多种表情，很多种惊讶，昏厥，思考，痛哭表情都可以在原作当中找到原型。尤其是嘴巴和嘴唇的夸张表现，非常有早期漫画的味道。和哆啦A梦的笑容一样，除了标志性的嘴型以外，还有早期漫画常有的对折线型微笑。

与哆啦A梦的身高对比，比起哆啦A梦还要更矮一点。体现出了早期由富田耕生配音时期“哆啦A梦显得比大雄更加年长”的设定。并且很明确能看出整体人物造型贴近早期学年杂志形象，并且身体比例为二头身至二点五头身。和前文提到的一样，在中期开始随着路线向肢体喜剧转变，大雄的作画也变得更加自由，动态也更加丰富。值得一提的是本作登场的角色多为四根手指。这里是因为日本电视动画公司有不少动画师，包括制作主任真佐美纯他们都是虫制作公司起家时的老员工。而四根手指这个其实是手冢治虫本人的一个习惯，这来源于迪士尼动画，因为动画里面人的手一活动起来看上去四根手指就会像五根，如果是五根的话看上去就会像六根。所以这里应该是出于这个原因，还是保持比较传统的画法。

本作大雄的声优太田淑子在大山版哆啦A梦当中为野比世修献声。以“独立的大雄形象”诠释了大山版的世修形象。

由于新锐动画的前身便是A制作公司，很多人员参与过幻之版作画，因此在大山版哆啦A梦早期，出现过很多近似于幻之版画崩形象的大雄形象，表情和动作非常夸张的大雄形象，以及和幻之版早期人物设定画近似的身材比例：

嘎鸭子（ガチャ子）

声优：堀绚子

嘎鸭子是1970年刚连载开始不久为了给哆啦A梦增加竞争危机感而诞生的角色。初次登场为1970年5月号的《小学二年生》连载的《机械人嘎鸭子》。在早期漫画里面哆啦A梦和大雄在脑袋笨这方面还是不分伯仲，为此需要一个更加古灵精怪的角色。这也是藤本当时设计嘎鸭子这个角色的根本原因。在设定上也是世修深感和大雄不相上下的哆啦A梦无法达成目标，于是赶快派出了脑袋更聪明的嘎鸭子来协助哆啦A梦。作为哆啦A梦的助手，嘎鸭子和哆啦A梦展开了多次“帮助大雄大比拼”，和哆啦A梦比较谁更能帮助大雄，最后变得反而更加乱套。故事的走向也变得更加倾向于乱来的肢体喜剧。

也因此在原作中，嘎鸭子只登场了五话，就从作品里悄无声息的消失了。藤本后来给出的原因是：“嘎鸭子的存在太过显眼，使得作品的味道都变了”，“原本只是想安排一个对手角色，没想到分散了故事的焦点，使得作品的品性都变了。还是不要让嘎鸭子再登场为妙”。就这样，嘎鸭子在1970年11月号《小学一年生》刊载的《奇怪电波》之后就再也没有登场过，不仅如此，在漫长的岁月里她登场的篇章也没有收录进单行本，一直到《藤子.F.不二雄大全集》才初次收录。

而在幻之版动画当中，最开始让嘎鸭子登场的目的很单纯，其一是因为以前的文章笔者也提过，那就是刚刚连载三年的哆啦A梦，故事体量完全不够改编成动画，即便改成一集10分钟两集播出一次凑满25分钟，能够使用的故事还是很少，尤其是现有的漫画里面还有很大一部分是故事简单的《小学一年生》《幼儿园》这样的学龄前杂志里连载的作品，故事情节更加幼稚，没办法改编成动画。出于这个原因，制作人员找到藤本弘，表示因为现有的漫画不足以改编成动画，所以需要增加更多的原创情节，以及做出对应的修改，藤本弘持支持态度，并通过了制作组每周拿去审批的剧本和人设案。

也因此，嘎鸭子这个早在两年前就消失，连像样的告别回都没有的角色，就这样在幻之版动画里再度回归了。而且还是作为常驻角色回归。这就要谈到第二个目的，那就是为了进一步提高收视率。虽然无论是在当时还是放到现在来看，想要从《魔神Z》手里抢夺收视率，怎么想都是天方夜谭，但是能多增长一些是一些，而嘎鸭子的活跃也确实解了制作组的燃眉之急，嘎鸭子登场后，收视率确实较之前有所好转，或许真的是托了嘎鸭子的福。

嘎鸭子在原作中的画风并不那么惹人喜欢，而且性格上也很奇怪，比起哆啦A梦还能惹事。在幻之版进一步修正后，人设变得更加可爱，也去掉了原作里的两颗门牙，头上顶着粉色的蝴蝶结（在胶片里颜色更倾向于紫色），穿着红色的连衣裙，眼神和表情也更加俏皮，有一种《铁臂阿童木》里面乌兰的感觉，实际上剧中的表现也很像参考了乌兰，真佐美又是手冢治虫的老员工，曾经是手冢左膀右臂的真佐美，在制作中借鉴手冢治虫笔下的角色也在情理之中。嘎鸭子最开始漫画里其实是白色身体，在动画当中改为了黄色。并增加了新的补充设定。

在原作里的嘎鸭子虽然也会说人话，但是平时会带有鸭子一样“鸭子！”的叫声，秘密道具则是从嘴巴里掏出来的，平时的行动方式也像是鸭子一般。而在动画里，嘎鸭子基本看不出鸭子的行动方式，说话方式也很普通。其最大的武器是可以产出蛋型小型炸弹，所以每次嘎鸭子要威慑哆啦A梦的时候都会说：“我要下蛋啦”，每次听到这话就连哆啦A梦也会被吓到。而嘎鸭子在剧中则是为了协助办事不成的哆啦A梦来帮助大雄更好的学习的，但并不是住在大雄家而是选择住在静香家。可能也是为了避免漫画里出现的“争夺焦点”的情况吧。

而声优正是前文提到的，有观众在报纸上建议“哆啦A梦应该是由小鬼Q太郎的堀绚子小姐扮演”的堀绚子献声，也有可能是观众的心情真的传达给制作组了吧。有意思的是，在1970年时点的小学馆学年杂志里，关于嘎鸭子的介绍正是“哆啦A梦的妹妹”，换言之就是哆啦A梦的妹妹机械人。很明显嘎鸭子是后来登场的哆啦美的原型，而哆啦美在早期登场时所做的事情和性格也和嘎鸭子有一些相似。

而根据设定图来分析，虽然是中期为了节目强化策略才增加的新角色，同样拥有和主角哆啦A梦的身高对比图以及各个角度和表情的设定图。人物设计应该还是由美术导演铃木森繁和川本征平负责的。在故事完结时，嘎鸭子表示自己还要待在二十世纪一段时间，在那之后估计也一直住在静香家中。尤其是在故事后期，虽然嘎鸭子一直作为静香的玩伴一起出场，登场频率未减，但是作为“帮助大雄学习”的助手的作用几乎没有了，在作品当中更贴近于哆啦A梦的欢喜冤家和静香的玩伴这样的设定。

在那之后嘎鸭子在动画的再一次登场，就要等到在2006年6月2日播放的哆啦A梦水田版《克里斯缇娜.刚田老师！胖妹的漫画新作》当中出现的电视动画形象了。原作则是小鬼Q太郎。嘎鸭子在一段时间内代替了哆啦美的位置，同时幻之版能够续约第三季度（如果不出意外实际上可以做到52话）也有嘎鸭子的一份功劳。顺带一提哆啦美并不是藤本自己原创的角色，而是来自当时居住在奈良县的一位四年级少女给《小学四年生》编辑部的读者投稿，藤本根据这位少女的点子进一步设计出了哆啦美这个角色。而哆啦美之所以没有在幻之版当中登场有两个原因，一是因为哆啦美是在《小学四年生》1973年3月号宣布哆啦美将在下个月的《小学五年生》登场。而4月1日幻之版就开播了。哆啦美本身就是在动画企划结束后才诞生的角色，也因此无缘登场。

胖虎（ジャイアン）

声优：肝付兼太

和漫画当中一样本名为刚田武，胖虎（Gian）只是取自“巨人”的昵称，是下町的孩子王。和小夫是凹凸组合，一方面力大过人，对任何孩子都很凶恶，经常抢夺其他孩子的东西和哆啦A梦的秘密兵器。但是另一方面不够聪明，经常被鬼主意更多，做事更加恶劣的小夫忽悠。

个头要比其他孩子和登场角色大得多，在大山版当中比自己还要壮实的父亲，在本作要比胖虎本人矮小的多。由于是单亲家庭由父亲一人带大的孩子，虽然经常做坏事，但是本质上秉持了父亲的正直思想，大是大非上绝不会出错。刚田家的母亲在本作当中被设定为“故人”。根据制作主任真佐美的证言：“是为了体现凶暴的刚田武内心温暖和柔弱的一面”，才特意设定原作当中颇为活跃的刚田太太去世。其中本作当中刚田太太的人设也与漫画以及后面大山版的设定有所差异，面相更加温和。从中体现出胖虎是因为缺少母爱所以开始变得顽劣，而弱气的父亲根本管不住淘气的儿子，有一种更加体贴昭和下町风情的感觉。

在第七话《打倒孩子王之巻》当中，胖虎抢走了大雄的漫画以及其他孩子的各种玩具为己有。一群人找到刚田父亲讨回公道，胖虎不仅不予理睬还戏弄父亲。失望的父亲只得边哭便跟刚田母亲的相片诉苦。愤怒的哆啦A梦用瞬间转移机愚弄胖虎，身边的东西包括父亲本人都突然消失不见，急的胖虎痛哭。为了安抚胖虎哆啦A梦只得把胖虎也转移过来，胖虎父子相拥而泣，但马上胖虎看到旁边转移过来的玩具又开始变回了老样子。在设定上胖虎也有着憨憨的一面。

胖虎的人物设定更加贴近于原作初期的风格，身材更贴近于大猩猩，头大，身子没有大山版和漫画中期那么雄壮，相反给人一种微胖的感觉。腿部更倾向于原作早期的短腿。基础表情为十二种，表情上沿用了多数漫画的经典表情，都可以从原作漫画当中找到原型。和后来的画风不同，特别是眼睛。在早期漫画当中，胖虎的眼睛就是一个小黑点，只有在吃惊和诡笑等其他表情时，才会出现眼白。而大山版之后才将胖虎的眼睛更改为基础就有眼白和眼珠的造型。

在本作当中，胖虎的上衣为红色，穿着深蓝色长裤。这也是延续自早期漫画彩页当中的配色。

值得一提的是，本作的胖虎由肝付兼太配音，五年后肝付兼太被选为大山版小夫的配音，并一直活跃到2005年。

小夫（スネ夫）

声优：八代骏

有钱人家的公子哥。与原作的性格差距不大，但是恶劣程度要更高一级。早期故事当中经常出现单独整蛊大雄或者忽悠胖虎的情况。但是到了中后期逐渐贴近后续漫画的人设，也逐渐成为了和胖虎一起做坏事，但是也会被胖虎时不时欺负的设定。虽然学习成绩不错，但是经常因为和胖虎一起捣乱而被老师教训。

和胖虎的身高差比其他的作品更大，根据比例推算，胖虎至少要比他高出一头。在动画成片当中和大雄以及静香的头身比例一致，均为二头身。但实际上在身高对比表当中，小夫要比大雄还有哆啦A梦更矮。

上衣的颜色和大山版一样同为绿色系，但是短裤为棕色，袜子为红色，算是相对另类的色彩搭配。这个搭配在水田版早期设定仍然健在。

小夫的人物设定图和表情设定图基本与早期原作造型一致。表情同样可以从原作当中找出原型。可以说没有做什么特别的修改。小夫的造型可以说是幻之版人设当中最贴近漫画原作，也是最安定的人物形象。而且即便是制作吃紧的状态下，也很少出现小夫出现作画崩坏的情况。

在作品当中出现了小夫的父亲和母亲，设定画目前未有存档。声优分别为驰参治（后面更换为加藤治）和高桥和枝。

根据现存胶片的截图可一瞥小夫母亲的模样。基本上与原作漫画一致。

静香（しずか）

声优：惠比寿真沙子

下町的麦当娜，下町小学校的校花一样的存在。值得一提的是，本作是首次在影视作品里将しずか写作汉字静香的载体（在设定图中表记为静香）。整体设定和原作以及大山版基本保持一致，并无太大区别。最大的区别莫过于哆啦A梦的对手嘎鸭子住在静香家，成为了静香的保姆机械人。并在哆啦A梦回到未来后仍然留在静香身边。

多少有些自恋情节，在《奉承镜子之卷》当中，在被奉承镜子奉承以后，摆着鬼脸的样子被朋友们嘲笑，有了：“太失礼了！居然嘲笑我这个世界第一的美女”的发言。

在《许愿星流星之巻》当中，静香透露出自己的梦想是有一个弟弟，于是用许愿星许愿，然后在家门口捡到了一个小婴儿。但由于许愿星性能本身是不靠谱的，最后找到了小婴儿的母亲，静香还是将自己的“弟弟”归还了。并跟父母说“什么时候再给我生一个弟弟吧。”

在《男人要凭力气一决胜负之巻》当中，在男生们都为“谁的爸爸更强”而争论不休时自己站出来做调停者，并建议举办比力气大赛。

在《再见了哆啦A梦之巻》当中，和嘎鸭子以及其他同学一起跟哆啦A梦告别。以目前来看的文献无法确定和原作一样热衷于泡澡。

在色彩设计上，静香的发色是主要角色当中唯一一个棕色的。同时穿着粉色的连衣裙，样式和大山版的一致。大山版在借鉴后将其改成了红色连衣裙，并在裙摆加了白色花纹。一部分原画当中衣领是粉色，袜子也是浅粉色。但大多数为白色。

虽然本作当中的人物画风基本保持一致，除了作画崩坏的画风以外，基本脸部画风都没有太大区别。但是静香是其中的特例，静香是本作画风变化最频繁的角色。主要活跃的四位作画监修对于静香的面部设计都有所不同。其中主要有六种画风：

第一种羽田川一彦的静香，以藤本弘初期的“大雄嘴”最为显著。早期漫画当中很少出现大雄嘴的静香，更多这种嘴是用在路人女生上的。也因此羽田川的静香显得更加路人脸，虽然整体画风很稳定，但是缺少可爱的感觉。就目前的文献并未表明人设是谁负责的，依照静香的画风来观察，笔者认为人设很有可能是羽田川负责的。

第二种白川忠志的静香，笔者认为是整个系列除去A制作里面，常驻的作画监修里面最好看的静香。眼球大小恰好合适。嘴巴也不采用人设案里的大雄嘴，显得更有美少女的气息。白川的静香无论是身材比例还是面部表情都是最安定的。

第三种铃木满的静香，铃木满的角色非常活灵活现，表情非常丰富。其眼睛的特点是和其他男性角色一样，只有一个点。但是整体表现要比羽田川的更加舒适，因为眼白的部分更大。

第四种村田四郎的静香，村田的静香头发是最厚实的，整体线条也最为流畅。和铃木的画风一样，眼白留的很大，眼球只有一个黑点。嘴巴通常会斜着画在一边。

第五种生赖昭宪的静香，生赖在本作的作画基本是一崩一个准。很多经典的作画崩坏都出自这位监修之手。其最大的特点就是下身奇小，头部巨大。他笔下的静香多为大饼脸，小眼睛，小嘴，脸大五官却很小，显得非常不协调。

第六种 A制作的静香，仅在A制作负责全部作画时出现的画风，具体作画人员和作画监修不明。根据画风来看应该是白川或者村田监修的。与其他监修的画风不同的在于，A版的眼睛基本被眼球占据了，并且眼球上还有瞳孔。可以说是眼睛最为漂亮的早期动画版静香，同时嘴巴会跟村田版一样倾斜。头发甚至分出了发丝。

根据笔者推测，静香和其他人物的设定图应该均由羽田川一人设计。整体面部表情和身材比例，动作都很贴近早期漫画的静香画风。早期的静香在漫画里多是眼睛是一个带瞳孔的小点或者美少女漫画式样的亮晶晶眼。裙子和衣服也非常简洁，腿部和其他角色一样总是微微弯曲。时不时会有标志性的大雄嘴，眼睛微笑时不是闭上而是在眼白处画出。

人设图当中可以看出在尽量规避过于标准的大雄嘴，第三排第二个标准表情的大雄嘴就被否掉了。可以看出并不是羽田川喜欢大雄嘴，只是单纯对原作画风进行模仿罢了。