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无论A角B角

文 | 父

2021年7月6日于齐齐哈尔

如果问一句，你现在的样子，是你小时候心目中的形象吗？至少我不是。

我们从小在比较中长大，总有学不尽的榜样，邻居老王家的孩子是我们的切肤之痛，吐不出的梗。家长也是这样过来的，并语重心长地告诉我们，如果你不这样，随手一指一个人或者一类人，你就会成为他们中的一员。他们的鄙夷或者怜悯，让你害怕。就这样，我们在他们给我们的预设中和我们给自己的想象中，一天天长大，和茁壮无关。遗憾的是，我们既没有成为他们所期待的那样，也没有成为我们所向往的那样。

周而复始，我们也这样对付我们的下一代。

那天下午买鞋子，相中了一双，报了鞋码。店员拿过来试穿，居然大了很多，仔细看看尺码标签，问店员这尺码标准吗？店员答标准啊。我说那怎么穿着这么大，不是说人的脚下午还会比上午大一点吗？店员笑而不答。我忽然意识到，我的脚萎缩了，如同我的背驼了。岂止“朱颜辞镜花辞树”（ 王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》），连脚和背也一样不被放过。这大约是每个人都摆脱不了的剧本。

背驼了，显然不是体力劳动所致，也不是整日摧眉折腰烙下的病根儿。是明白了人胜不了天，所以在老天爷面前总是恭恭敬敬；学会了向愚蠢低头，打败了它只能证明你更愚蠢。前者是大自然给你的剧本，你在他的戏中永远是个跑龙套的；后者是社会给你的剧本，你可以罢演，但是你年轻的时候一定冲上过这样舞台中央，大义凛然地演过一幕。

人生如剧，人人都是演员，为人子为人夫为人父，为人女为人妻为人母，为朋友为同事为陌路，凡此种种，每一个角色都不是你，你学了别人的样子，做好或者搞砸；人人都是导演，在后生面前好为人师，王朔的《爱谈人生是一种病》，以自嘲的口吻，笑天下可笑之人；人人都是观众，现在还分为吃瓜的不吃瓜的，你围观别人，等着捡笑，殊不知你身后还有人在看着你的笑点笑意。

做演员，当如人体模特，按照画者的意愿，保持某种姿态，虽然也在乎别人的观感，但是确认自己卖艺不卖身；做导演，当知“天何言哉？四时行焉，百物生焉。天何言哉！”（《论语·阳货》）；做观众，觉得每一个演员的身上都有自己的影子，或悲剧主角，或闹剧丑角，或路人甲。

瞧瞧，我这样写着，就是我在给自己写剧本，以为是自己创作的，其实是接受了别人的思想观点，误把自己当做唯一。不是吗？地球是宇宙的剧本，人是上帝的剧本——如果有上帝。你摆脱了一个剧本，又去演下一个剧本。无论你奋斗，还是躺平，都是戏中该有的角色。

可以确认，我们的角色，不可能让每一个人都喜欢，正如他们的角色我们也未必喜欢。几十年的一幕剧，再精彩的演出，终会谢幕。

别人的剧本，不是你的

文 | 凤爪的世界

2021年7月4日于呼和浩特

活在别人的剧本中，如你我他；也有挣脱剧本而活出自己的，弱弱地说，如82岁再婚的杨振宁。

说起活在别人的剧本中，会想起日本电影《被嫌弃的松子的一生》。松子，聪明漂亮有学历，中学老师。阴差阳错，被学校开除，从此，开始了一个又一个的阴差阳错，生活越来越潦倒。

原本松子生活能力很强，做学生她是优等生；做教师时，学生跟她聊个天，都会到处炫耀；做土耳其浴女郎她是红牌，月薪是普通教师的一百多倍；哪怕是在狱中，她也能考取美容师执照。可面对生活的选择题，她总是大脑宕机，失去自主思考，生活一路向下，悲催不已……

原本松子生活很努力，心存美好向往，也具备过上美好生活的能力，但她却把希望寄托在男人身上，唯独看不到强大的自己。

原本松子拥有爱的能力。可她爱人，仅仅是为了得到别人的爱--在讨好、取悦中失去自我。

原本松子攥着一手好牌，到头来却打得稀烂。错就错在，她亲手丢弃了自己的剧本，去扮演妹妹的角色。

妹妹体弱多病，常年卧床不起，父亲自然关照格外多些。而松子作为长女，虽懂事能干，却长期被父亲无视，如空气般 。她渴望着像妹妹那样，感受到一次次的疼爱，她羡慕妹妹，接受到一遍遍的呵护，她甚至幻想着像妹妹那样，得到一句句赞赏……她入了套，着了魔，时时刻刻、每分每秒都想和妹妹一样，得到父亲的关注和爱。

松子活在妹妹的剧本里不肯出来。悲催的是，她彻底忘记了自己是谁。她原本是要长成一棵经风雨见世面的参天大树；而妹妹不过是弱不禁风、永无机会长大成材的小树苗。

电影《肖申克的救赎》，是摆脱别人剧本的经典。安迪因妻子被杀而蒙冤入狱。监狱那个地方，如狱长说：“把灵魂交给上帝，把身体交给我”，什么都别想。时间流逝，狱犯布鲁克斯早已习惯了狱中生活，以至出狱后，竟无法在自由环境中生存。而安迪，与布鲁克斯完全相反。他利用自身优势和一切资源，拓展狱中生活的空间，把瑞德认为的各种不可能变成可能：为建立图书馆，他坚持每两周写一封信，六年从不间断；为越狱，他靠一把小小的铁锤，挖开被扬言六百年无法凿穿的隧洞……二十年后，安迪终于破茧成蝶。

开篇提到了杨振宁，用了“弱弱”一词，是因为人们对其褒贬不一；这也表达了各种观念、各种剧本。不论哪种剧本，见怪者多是活在别人的剧本中：“老了老了，怎么没操守了！”、“一把老骨头，不能按部就班、正正经经地安享晚年吗？”……不能这样不能那样，否则就是违反伦理纲常。耄耋之年的杨振宁，我行我素，敢于把“别人的剧本”，“扔到太平洋里去”！他宣告：“翁帆是上帝送给我最后的礼物”。

人生剧本形形色色、独一无二，就像世界上没有两片相同的叶子；人与人之间的差异，如同种子：有人是松树，有人是玫瑰，有人是蒲公英。如果压抑了你玫瑰的芬芳，拿着松树的标准来要求你自己，你的思想就会出现错乱与变异；如果用玫瑰的芬芳去评判你蒲公英的自由，你的心灵就会迷失和痛苦，失去风采和生机。

别人的剧本，不是你的。嘿，你的剧本呢？

我们为什么摆脱不了别人的剧本？

文 | 女

2021年7月3日于深圳

7月的深圳，那叫一个热，感觉自己像是蒸屉里的小笼包。

某天下午和朋友去社区医院打疫苗。排队时，我向志愿者借了一支笔填表。

还笔时，我转向两米开外的志愿者，举起我“欧洲度假专用”、泰坦尼克肉丝儿戴的那种夸张宽沿帽，中气十足地说：“您好，笔还给您。”

朋友突然嗷唠一声乐喷：“你这样真的很像你妈！”

我也爆笑。最近几年，我确实发现自己越来越像我妈了。

穿衣，要做整条街(gai)最靓的仔；

防晒，要把时髦帽子当假发一样天天戴；

热情，要分配给初次见面的每个银；

旅游，俩月一优哉紧锣密鼓地排。

这次选题，老爸想探讨“摆脱不了别人的剧本”；我却觉得，基因决定了大多人都在刷爹妈的副本，摆脱不了才是常态。

区别在于，我们是否想摆脱。

今天我写这篇文章的时候，心情是轻松的、阳光的。有趣的是，上周心情很差的时候，我觉得我像我爸。对他基因遗传出的“我的剧本”，感到甚是沉重、焦虑。

说话，必须引起众人瞩目最好是崇拜；

喝酒，必须喝到桌下才算豪迈；

责任，必须鉄肩一担毫不退缩；

休闲，必须瘫着蜷着避开所有期待。

写到这里，我终于发现，真正“被宿命”的，其实是“人设”。

牛掰的作家说，小说写到酣畅时，后半部分人物会有“自己“的想法和行动，仿佛脱离了作家的脚本，拥有了自由意志。

不过，固定的人设终将走向宿命的结局。小说人物即使“醒来”，也不过是在执行作家“上帝”之前给他的设定吧。

如此说来，摆脱别人的剧本，倒是也挺简单，秘籍是——允许自己“人设崩塌”。

崩塌需要勇气。因为重建需要心血，还得承担风险。

无论是周围人簇拥着你走向“设计好的结局”，还是骨血里咆哮着拒绝更改的祖宗基因，统统抵不过你决定自己人设崩塌那刻的勇气。即使，这种决定可能是被动的。

我常说我爸是“智者”，而我妈是“勇者”。

智者提前知晓了结局，勇者可能是不知者无惧。

智者：“我们为什么总摆脱不了别人的剧本？”

勇者：“什么剧本儿不剧本儿？我明天就为梦想去九天揽月了，一起？”

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