一. Tonal 与 Modal的区别 

与其把调式和弦进行叫做一种「和弦进行chord progression」，不如更确切地表达为「和弦排列modal chord sequence」。 

因为具有调性中心的和弦进行不等于调式和弦序列

Tonal Chord Progression ≠ Modal Chord Sequence

具有调性的和弦进行，就是我们常见的和弦进行都会有一个调性中心，例如C大调，我们的调性中心Tonic就是C，是我们的家。这叫做Functional harmony功能和声，即每一个和弦都具备他各自的功能。

• Tonic 主功能有家的感觉

• Dominant 属功能创造紧张感，需要解决到主功能

• Subdominant / Pre dominant 附属和弦制造一些紧张感，通常加在属和弦之前

所以功能和声的调性音乐是具有引力的，这个引力就是最终解决到我们的Tonic主和弦，也就是需要回家。

但在调式和声Modal Harmony里面，这样的规则并不适用。调式和声缺乏这样的引力，整个和声的进行是漂浮不定的，调性中心没有Tonal Harmony这么强烈。我们需要向听众强调，调式的根音才是我们的家Home，否则肯能会引导至传统的大小调音阶里面去，因为调式本身具有向调性中心解决的倾向。

二. 调式的特色音

调式音阶之所以有它独特的色彩，是因为他们各自所具备的“特色音”，把调式的特色音加入到和弦里面，会听起来非常具有该调式的感觉。

我们在演奏的时候尽可能的多使用特色音，就能更好的突出当前所在的调式。

三. 调式的和弦分类

调式和弦分类不存在Tonic，dominant以及sub dominant等功能和弦；调式的和弦每一个都类似于独立的个体，而不是为了解决回调性中心而存在的，所以一般我们分为两类：

1. Modal Tonic chords

建立在调式中心上的和弦：I、III、VI

2. Modal cadence chords

不在调式中心的和弦：II、IV、V、VII；他们会很快的引导回到调性的中心

在写调式的和弦进程的时候，我们可以使用调式中心相邻的和弦lateral chords，例如：VII、I、II 三者不断循环往复。

除了VII和II的非相邻和弦应该如何使用呢，用Dorian举例：

• Fmaj7 可以看成是Dm7的衍生和弦，多了一个E，可以随意使用

• G7，Bm7b5不能使用，因为含有三全音，有解决回调性中心的趋势

• Am7慎重，因为与Dm7形成了V-I的功能和弦，尽量把Am7写成sus和弦或者Add9和弦

四. 写作技巧

1. 为了更加强调该调式，我们可以使用踏板音Pedal Tone的技巧，即在每一个和弦下面都重复演奏该调式的根音。例如D dorian调式的和弦序列，就可以在每一个和弦下面都不断的强调D这个根音

2. 把原来的和弦改为更加具有模糊色彩的和弦，使和弦不具有过多的紧张与解决的倾向性，而更多的是一种情感色彩的氛围。

总结

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（知乎Ins油管：BOHAN博涵）原文出自我的知乎

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