“可以的话，我还是想去捡贝壳”

我并没有看过任何莎士比亚的作品，但大概能明白“一千个人有一千个哈姆雷特”，是在形容每个人对事物有不同见解。不过我想莎老怎么也想不到，在他离世多年后，另一种新兴的艺术形式，不仅能让观赏者获得不同的感受，还能参与进来谱写自己的故事。

所有经历过质量效应三部曲的玩家，肯定都有那么几个场面会铭记在心里，或是一句幽默的台词，或是令人动容的生离死别，而最重要的是这些故事都是在玩家自己的选择中诞生的。BioWare当然不是第一个开发分支路线与多线结构游戏的，但他们可能使很多人第一次明白，游戏所展现的“选择与结果”，可以达到何等广阔的可能性。

作为一款有着三部正统作品（和无数DLC），开发时间长达十年的角色扮演游戏，玩家能从质量效应系列中感受到的，并非是游戏世界观中展现的浩瀚宇宙史诗，而是在这片银河中生活着的人们，或者说是那极为微观的一小波人群的故事。

这是一个关于时间跨度长达数万年，波及整个银河系的战火中，一艘小小的巡洋舰，和它所承载的那一群人的故事。

玩家在游戏中的行动，往往都是要带有目的性的，尤其是一些注重任务与系统的主流游戏中，玩家几乎所有的举动都应该是带有回报的。对于角色扮演游戏来说，让玩家进行一个任务后，给予一定的奖励是必然的，不过在欧美RPG里这个规则说不定没那么严格。玩过质量效应的人，应该会记得你经历的一些小任务，可能给予的回报完全与花费的时间不成正比，但我们都明白比起这些聊胜于无的经验值，这些“跑腿看剧情”才是玩家或希望的奖励。

当临近决战的时刻即将来临，所有人都不希望自己留下什么遗憾，但长远的目标可能难以实现，那么稍微任性一把应该就不是那么困难了。当盖拉斯邀请你和他一起“放松一下时”，对这个整天就调整飞船炮台，内心像个孩子一样，与你一同经历了整个三部曲的战友稍微有一点了解的玩家，都不会奇怪他为什么会选择这么个地方吧。

“当我在神堡治安部门任职时，就一直梦想着有一天可以上到这地方看风景，不过有上百条规矩阻止我这么干。”
“现在呢？你要去改变这些规矩？”
“不，现在我根本不想管那么多了”
“干脆在这里搞个跳水比赛得了”
“呃.....你知道，突锐人游泳不太好看，比如水只有鼻子淹不到，或者是看起看是浮着其实已经要沉下去了之类的.....”
“还是算了，省的我又得费事多救你一次”

像这样几乎是完全与“挽救宇宙”毫无关联，如同生活中那些鸡毛蒜皮的小事，展现每个人物完全不同于战场上杀戮机器的一面，在数百个小时的流程中几乎比比皆是。这一点在三代中体现的尤其突出，由于将过去玩家主动对话激活的台词脚本，更换成为人物接近后自动触发的脚本，使得队友在飞船或是任务中，可以很自然地让他们念出安排好的台词。所以开发组利用这个机制，几乎把三分之一的队友台词，都塞进了这些浮动的脚本中，使得人物的性格被刻画得更为生动完整。

很少有一款游戏，能让玩家对于其中出现的大量NPC队友，产生了如此高的如同感与关怀。你也许对这个游戏中的宇宙安危毫不关心，但你明白，挽救了这个宇宙，才能让这些与你出生入死的人物活下去，这比任何天降的使命与责任都更令人有动力。编剧花费了大量的精力与时间去打造这些看似没有意义的工作，为每个人物添加了丰富，但实际上完全对实际游玩或是故事主线没有作用的内容，但我想每个玩家，都至少能对其中一位角色产生过真实的感情投射，并在其中找到了让自己真正融入到谢博德身上，产生了愿意为这个虚拟世界战斗下去的心情。

盖拉斯的人气来自于他随和的性格，与几乎毫无保留的忠诚，而个人来说，整个系列中我最喜欢的角色，可能要算是2代出场的队友 —— 莫丁老爷子。这位塞拉睿族的寿星，与我们通篇下来见识过的同族相比，算是非常的叛逆与古怪。不同于塞拉睿人比较常见的虚伪与胆小，莫丁的个性如同欧美常见的“超级流浪汉”一样，看似平和低调，实际上自信强悍却形式果敢，其过往的事迹可谓是让所有被他科学家身份误导的人大跌眼镜。

他能一边行医救人，一边把前来搞乱的歹徒全干掉，并把对方尸体挂在诊所门口示威。从早年所属的特种部队退役后，前往龙蛇混杂的欧米茄隐居，一来到这里便杀死一个克洛根匪首，睡了掌权欧米茄的阿加莎老大后，在对方想要翻脸时将其打跑。

作为整个收割者战争的结局篇章，三代几乎把所有的遗留问题都一次性的做了处理，其中的确有比较敷衍了事的，但更多的却在主题立意与演出效果上达到了一个巅峰。如果你有观看过与其相关的剧情对话，了解了这个人物的内心，你便明白对于莫丁来说，没有任何人可以去代替他完成自己最后的使命。从初代与莱克斯相遇后开始便埋下的因，在为了联合克洛根种族击退收割者的行动中有了结果，当莫丁最后独自登上信号塔时，面对着死亡他显得却无比坦然而平静。莫丁的牺牲，让克洛根种族有了新的希望，为多年来无尽的仇恨与敌视打开了新的局面，给自己过往的罪恶带来的救赎，更令这个人物的刻画到了升华。

BioWare很喜欢强调选择与结果，而且总是愿意采用生与死来展现这个概念，不过到了三代很多情况下你只能无奈地看着同伴牺牲，选择更多的是体现在他们的牺牲是否值得。这一点其实恰恰给游戏的基调更具深度，事实上无论你可以为自己做选择，但我们并不能去要求他人哪怕是最亲密的战友，去为你内心的想法负责。他们会尊重你，会毫无保留地帮助你，你的选择会影响到事件的推进，或是帮助同伴找到自己心灵的道路。但你始终只能为自己的行为作决定。

这也是这个系列始终贯彻的主题之一：即便整个宇宙的命运都与你的决定息息相关，但你仍旧只是这片茫茫星海中一个小小的个体，而不是掌管所有人的神明。

错过了太多，幸好没有错过这个

真正开始推广的，是2代的PC版出现民间汉化开始。

说真的一开始在飞船上面，我还是觉得这和记忆都有点模糊的前作没什么区别，不过很快当飞船遭遇袭击，主角不幸牺牲后整个气氛就被带动起来了。序章结束后修复身体的CG，算是那段时间我见过最有格调，十分少见的一种演出动画了，无论是镜头还是配乐，或者看起来非常玄乎的高科技感都极富吸引力。

如今电影话叙事与演出早已不算新鲜，多数玩家经历过近年以猎魔人为代表的游戏熏陶，对于全程配音与大量台词脚本不再大惊小怪，但无论过了多久，我还是会记得最初在质量效应中，看到那虽不说栩栩如生，但充满了灵性的演员们。

BioWare对质量效应系列的定位传统与革新并存，并尝试把过去在技术与开发规模限制打破 —— 他们把传统角色扮演游戏中，人物对话与剧情演出赋予了极高的视听效果；把人物培养，对话与分支选择进行了简化与规范；将以往很难与同类游戏共存，且很少被涉及的***战斗完美的融合进来；但无论做出多少变革，它始终没有偏离开最初的本质：讲一个好故事。