【《机动战士高达MSV-R 强尼·莱汀的归来》完结纪念 】Ark Perfomance访谈
在2023年9月号的本刊（Gundam Ace）中，《强尼·莱汀的归来》已经迎来了完结。为了纪念最后一卷漫画的发售，我们邀请了创作出描绘了一年战争中传奇英雄强尼·莱汀周围的谜团，以及吉翁公国军留下的遗产这样一个宏大的故事的Ark Performance的二位老师讲述创作以及连载时期的心路历程，以及制作过程中的一些秘闻。
在高达中可能就是一记变化球。
——结束了长达13年的连载，漫画的最后一卷也已经发售，能否告诉我二位现在的感想？
Ark Performance一号（以下简称一号）：是的，虽然13年听起来很长，但每次都是赶在截稿日前才刚好完成，所以感觉时间过得很快。我还没有真正意识到已经结束了。
Ark Performance二号（以下简称二号）：回顾过去，发生了很多事情，但开始连载时我们设想的场景都已经实现了，我觉得这真的很好。
——强尼·莱汀回归的连载开始是基于什么样的原因呢？
二号：前作《基连暗杀计划》即将完结时，责任编辑财前先生提出要让我们两个和他一起加入MSV-R企划，绘制相应的漫画，这就是一切开始的原因。
一号：所以《强尼·莱汀的归来》在《基连暗杀计划》结束后大约三个月就开始了。
二号：不过甲方给的要求很简洁明了，“时间设定在宇宙世纪0090年”、“必须使用强尼·莱汀当主角”、“使用MSV-R的机体”。只要遵守这三点就可以肆意发挥，所以我们立即开始编写故事。
编辑财前（以下简称财前）：所以在《基连暗杀计划》的最后一话中，写着“本事件的调查已经在U.C.0085之后，转交给F.S.S.”，这就是给《强尼·莱汀的归来》作铺垫。
二号：于此同时，我们也在连载《光辉的阿·巴瓦·库》的最后一话，那也是一个与《强尼·莱汀的归来》相关的故事，在那个时候，我们已经完全决定了要讲什么样的故事。
财前：在单行本的最后，我们也加入了《强尼·莱汀的归来》的预告。
——主角雷德·威莱因这一角色是如何创作出来的呢？
二号：首先，我们想的是“总觉得叫强尼·莱汀的家伙有很多呢”，从这样的主题出发，所以我们决定创造一个不同于以往强尼·莱汀形象的角色。所以，我们故意去掉了角色的特点。无论是外表还是内心，都是普通的，有点儿笨拙的美式老哥。
——说到美式，以雷德为首，《强尼·莱汀的归来》的角色都很轻松洒脱，给人一种好莱坞电影的感觉。
二号：这可能是因为我从小就在美国长大。但在《强尼·莱汀的归来》中，我们确实有意识地让角色具有积极向上的性格。我认为角色感到苦恼也是高达的醍醐味之一，但这次的主题是MSV-R，也就是开发机体的故事。只有想要前进的人才会去开发机体。从这个意义上说，《强尼·莱汀的归来》在高达中可能多少算一记变化球。
正因为是MSV所以想做新的事情
——确实，比如莉米亚·格林伍德虽然也是所谓的战争孤儿，但她的性格里并没有扭曲或偏激的部分。
二号：毕竟故事是发生在人类死伤过半的战争之后，我想在那个世界里，战争孤儿可能并不是特别罕见的存在。特别是吉翁，他们打得人力资源都快枯竭了，所以没有父母的孩子应该很常见。
一号：这可能已经成为了一种常态。
——即使是强化人如尤玛·莱特因和英格丽特0等人，虽然有时会变得古怪，但基本上还是积极向前的，这是基于作品的设计思想吗？
二号：是的。可能会受到老高达粉丝的批评，但正因为我们描绘的是从作为原点的初代高达衍生出来的MSV故事，所以我们想做一些新的、不同的事情。所以基本上，我们不会让人死去。强化人类也不会变得不幸。我们已经不再以苦恼为前提进行创作了。在前作《基连暗杀计划》中，我们得到了年长粉丝的支持，但在20代到30代的粉丝里没获得什么反响。这可能听起来有些奇怪，但这次我们想做一个面向年轻人的作品。
夏亚的出现对于故事来说是一份烈性药。
——在创作过程中，有没有什么让你印象深刻的场景？
一号：印象深刻的场景……不过果然，是当我们要引入动画本篇的角色时，我们会变得非常谨慎。如果被人说OOC就太糟了。话说回来我们也不能只是复读动画里的描写，需要让这些角色融入到Ark Performance的世界中去，让读者感觉到这个人此刻就存在于这里，这是我们非常注意的地方。
——首次出现的动画角色是哥普吗？
一号：是的，这次的哥普基本上是基于游戏《基连的野望》中出现的形象。我想那个游戏让很多人对哥普有了负面的印象，但我们故意以此为基础，包括内心在内，构建了一个精度很高的角色形象，反而增加了其深度。感谢大家，现在对哥普的评价似乎已经发生了很大变化。这部漫画的一个主题就是过去作品的全新定义，所以我很高兴。
——就像是在反过来利用先入为主的心理呢。不过作品中也有他将英格丽特0当作情人这样的传言存在哦。
一号：当我从二号那里听到这个设想时，我觉得很有意思。在绘制形象时也有特意突出对比。即使长着一副狸猫一样的好色大叔脸，他也能预见未来并进行政治活动。
——亚赞·盖博又如何呢？
一号：亚赞就是那样的人。我们尽可能地吸收了动画中的描绘，并根据二号的指示“让他理性的部分和野兽一般的感觉不断进行变化”，我们尽力做到了这一点。
二号：对于出现在动画或游戏等其他媒体中的角色，我们会收集他们的台词和说话模式进行分析，或者从实际参与者那里听取意见，以此建立每个角色的逻辑。但就亚赞而言，《Z高达》TV版、《高达ZZ》和《Z高达》剧场版之间有微妙的逻辑变化。我们现在是以富野由悠季监督处理过的最新角色形象为准，即《Z高达》剧场版中的亚赞。
——在《强尼·莱汀的归来》中，他最初以和修吉上尉的身份出现。
二号：我们想要引入亚赞这个角色，所以我们向财前编辑提出了建议。他建议我们可以先让亚赞以假名出现，就像科瓦特罗·巴吉纳那样，让他看起来像亚赞。所以我们制作了两份草稿，其中一个是让亚赞出场，另一个是让我们的原创角色出场，他们的外表和台词都不同。不过我们也有点狡猾，因为编辑们看到更有趣的草稿后，肯定会想要用那个。所以我们觉得他们肯定会尽力让我们能用上亚赞。
——假名的设定是那时候定下的吗？
二号：是的，但是考虑到提坦斯成员在地球联邦军中普遍被搜捕的情况，我认为只有亚赞一个人用真名回归是不可能的。
——而且动画中的角色，比如说作为最后的大BOSS的夏亚·阿兹纳布尔，在故事中扮演了很重要的角色，这一点二位在开始连载时就预想到了吗？
二号：当我听说要以0090年为舞台时，我就觉得如果夏亚不参与其中就会很奇怪。夏亚是一个非常敏锐的人，故事的规模越大，他就越不可能察觉不到。但夏亚的出场对于故事来说是一份烈性药，所以我们在计算他出场的时间时非常谨慎。
一号：夏亚的初次登场应该是在漫画第11卷中。当时的场景他听到从贾布罗发射的高贵蓝血号的报告。实际上，即使在这个场景之后，夏亚就从本篇故事中退场，也不会感到太过于突兀。他似乎对宣礼塔和亚斯塔禄并不感兴趣，转而开始讨论之后精神感应框架的计划。由于这段并不坏，所以我们才有了现在的展开。
二号：关于夏亚，最好的一点就是我们能听到池田秀一先生的意见。
一号：那真的太好了。
——你们从哪些方面得到了参考呢？
二号：夏亚的思考方式和逻辑当然是由富野监督和编剧星山博之先生等人构建的，但角色毕竟是有声的，台词的念法也会体现出来角色特征，所以我们想尽可能地遵循这一点。此外，夏亚的台词在池田先生的意见下，在现场经常会有所变化，所以能在短时间内听到池田先生对于什么是好的、什么是不好的感性判断，这对我们来说非常重要。
光是描绘机体是不能作为MSV的
——在《强尼·莱汀的归来》中，我们看到了许多在高达系列中并未涉及过的政治和经济方面的描绘。
二号：这是因为本作是MSV-R企划的作品。MSV-R的主角是MS本身，所以如果不描绘MS所处的环境和社会，包括究竟是谁、出于何种目的生产的它们，那么作品就无法成立。如果故事情节只是MSV-R的机体在战场上战斗，那么虽然我们确实描绘了那个机体，但并不能说我们描绘了MSV-R。
一号：是的，基本上这才是MSV。连载持续时间长了，我们容易忘记《强尼·莱汀的归来》这部作品到底是什么，但我们绝不能忘记这其实是MSV的一部分。
二号：我们也收到了读者的反馈，比如“为什么Z Plus没有出现？”、“请让塞克·艾因出场！”之类的。是的，我知道如果他们出场，大家可能会很高兴。但请看一下标题，这里写着MSV-R，对吧（笑）。如果我们偏离了这个大方向，那么就失去了标题写着强尼·莱汀的意义。
——既然说MS才是主角，那么能否告诉我们强尼最后驾驶的机体旋风勇士的出现背景？
财前：大约在它登场的一年半前，Ark Performance向我提出了一个建议，他们说强尼的勇士将被夏亚击败，所以他们希望能考虑设计一个新的机体，并希望由大河原邦男先生来描绘。
二号：我只是大致地提出了一个概念，我希望强尼是闪电一样的存在，所以基本上我希望他驾驶高机动型的机体。
财前：然后我们花了大约一年的时间和岡崎昭行先生等人一起考虑哪种机体最好，最后当我们有了几个确定下来的的想法时，我们去找大河原先生商量。考虑期间非常长，我们甚至都不清楚这本身算不算一个好点子。当大河原先生同意时，我们甚至都有点难以置信。
二号：但当大河原先生整理出具体想法并提出设计稿时，我就告诉一号，“我们赢定了”。接下来我们只需要把它画得帅一点就行了。
一号：MSV本身就是大河原先生的企划。有了大河原先生的画稿，就已经完美了。只有大河原先生才能把它画成真正的MSV。
二号：如果是我们自己设计旋风勇士，可能就不像MSV了。
一号：可能会变成一个完全不同感觉的机体。我们不知道会变成什么样子，所以我们Ark Performance也试着设计了一个原创机体。但结果并不理想。
二号：只能说结果并不理想。
一号：如果Ark Performance是创作一篇原创高达漫画，那个可能会很受欢迎。但对于MSV-R的世界来说，并不合适。
为了让作品传达给年轻一代
——《强尼·莱汀的归来》也举办了很多出版纪念活动等等。
二号：可能在新冠疫情之后情况有所改变，但在连载当时，就像刚才提到的针对年轻读者创作作品，如果漫画、动画或轻小说不举办线下活动，那是无法想象的。如果没有官方人员，如作者、监督、声优等与粉丝交流的场所，就无法引起热烈反响。我们在之前自己的作品《苍蓝钢铁的琶音》被制作成TV动画时，就亲身体验到了这一点。但是出奇的是，关于高达系列的漫画，很少举行线下活动。《强尼·莱汀的归来》在高达圈子里已经引起了一定的话题，但是感觉有些可惜。我们知道漫画卖出了多少部，但是却感觉不到什么反响。所以我们向财前先生提议，并且得到了他的同意举办了线下活动。现在看来，有一定数量的年轻读者存在，所以我觉得我们做得很好。
——可能是因为这样的线下活动逐步积累起来，X（旧推特）上读者的反应也非常强烈。
一号：我们Ark performance很少在公众面前露面。其实背地也有一种想法是，像我们这样的大叔出面也没什么用。但是，过去的人们可能会把作品和作者分开看待，但最近我感觉以年轻一代为首，人们更倾向于把作品和作者的个性紧密联系在一起。如果看不到作者的面孔，读者可能会有些不信任感，或者说就不太愿意购买作品。
二号：同时，过去人们只是享受作品，并和周围的朋友进行讨论。而与之相对的现在出现了一种新的趋势，那就是有许多人都希望能参与到线下活动中去享受作品。我们不仅希望能满足前者的传统需求，也希望能满足新一代读者的期待。虽说新冠疫情让这个过程暂时中断了。
——关于本期刊登的特别篇《AS AN SAID》，能否简单说说感想？
一号：我很高兴二号能够捡起没有出现在本篇结尾的亚赞。他是我相当喜欢的角色。
——亚赞是个人气角色，就像哥普一样，在《强尼·莱汀的归来》中，他的形象变得更加立体了。
二号：我们只是按照自己的理解对动画本篇的元素进行了解读，和原作相比没有在其中添加太多自己的诠释。
一号：说起来，还在使用和修吉名字的时候，漫画单行本的书腰上就大大方方地写着"亚赞"两个字。
二号：看到那个的时候，我就在想，我们是不是可以公开这个名字了。
财前：嗯，书腰上的冲击力很重要。
——最后，请谈谈对未来的《MSV-R SEASON2/U.C. 0079 — 0091》的期待。Ark performance会以什么样的方式参与其中呢？
二号：在强尼·莱汀的归来中出现过的机体将会被刊登，所以现在如果有人向我们咨询，我们会给出这样的答复，仅此而已。反倒是我们也很期待大河原先生能够画出新的稿件，所以我们也在以读者的视角期待着。
一号：MSV企划大大拓宽了高达的范围，所以能够参与其中，我们感到非常高兴。
受访者介绍
Ark Performance
由作为一号的光吉贤司和二号的石川考一组成的漫画制作团队。主要由一号负责作画，二号负责原作。代表作有《机动战士高达MSV-R：强尼·莱汀的归来》和《苍蓝钢铁的琶音》等。他们还参与了小说《机动战士高达 暮光的阿克西斯》的故事构成和设计协力，该作在2017年被改编为动画和漫画。
感谢文姐（微博@-射命丸文- )的图源！非常感谢！
