浅谈活人网文作者的生存危机

对于资本而言，活人网文作者是不是一种真正作为核心的，绝对不可或缺的，不可被轻慢对待的存在呢?其实并不是。资本需要的是IP，是得到可用的文字产品，是获得搞活文化产业链的原始资源。只要能搞出大IP就行。至于这个IP的原作究竟是出于员工之手，还是出于人工智能，或者是出于活人作者，其实差别不大。甚至前两者可能比后者还要更好一些，毕竟可以少了很多麻烦。

之所以资本需要活人网文作者来投稿子，其实不过是因为活人作者相比员工或人工智能，具有性价比的优势。即，能力相对强，投入相对少，收获相对大。也就是说，不过是因为活人作者具有“比较优势”。然而，要知道，这种优势并不是真正的优势。因为，资本需要的仅仅是得到需要的产品而已。正如老话说，“只要你吃到鸡蛋就不需要认识下蛋的鸡”。一旦资本已经拿到了“鸡蛋”，那么，活人作者作为一只已经没用的下蛋鸡是完全可以被舍弃掉的。至少资本的意愿必然是这样的。

而且，任何一种仅仅是为了生产产品而存在的纯粹的工具人，都是可以被机器取代的。

可以被机器取代，就意味着，此人已然丧失了进入名利场的资格。那些早期的网文“大神”，其实不过是为了营造网文也可以成为IP的设定，而进行的前期投入而已。

我们可以看到，网络文学网站，几乎都有一个放在明面的玄机。当你不持有特别的目的而开始进入文学网站进行浏览时，你就会发现，其实你追的是书而不是人。网文网站都是以产品为核心来运行的。而不是以人为核心来运行的。因为，网站需要的只是文字产品。活人作者，仅仅是生产文字产品以及为产品贴上标签的纯粹的工具人罢了。之所以，我要强调是纯粹的工具人，那是因为，还有一种工具人看上去就像活人那样，甚至一模一样。

没错，那一种活人样貌的工具人就是我们所熟悉的流量明星了。

所谓流量明星，与传统明星的差别就在于，明星本人已经不再是维持生意的核心了。过去，生意是明星带来的，客户捧的是“角”。明星本人是主要的卖点。而现在，生意是流量带来的，明星本人不过是给流量贴一个标签，使得被流量带来的“脑残粉”们知道该把钱投入到哪里去消费，仅此而已。其实，传统明星是一种虚假而讨厌的东西。你不就是一个“戏子”吗?凭什么敢要挟资本呢?所以，传统明星这样的东西是注定要被淘汰的。

之所以要提这一笔，是因为，必须得搞明白，流量明星，也不过是比较高级的工具人而已。不过是一个以活人面目在台前蹦哒的人肉工具而已。然而，这台前的位置却很重要。因为注意力资源是很有限的。在任何时候，C位都是绝对的稀缺资源。当一个新剧以某流量明星，比如肖战，（是的，提一个下肖战为了增加点击量。）为卖点的时候，那么，注意力就必须绝对的向这个流量明星集中，任何一种有可能分散注意力的存在都是必须被绝对抹杀的！没错，说的就是你，原作者。把你露出来，让你抢了小鲜肉的流量?你觉得这可能吗?那位说了，难道作者不能带来粉丝流量?啊，难道你忘了?人家资本做的是产品，是IP，读者追的是书而不是人！原作者可不是一个有买卖的东西。在所谓的文化产业的盛宴之上，根本就不可能有原作者的位置。把原作者放在桌子底下，扔一两根骨头作为赏赐，就已经是莫大的恩德。

既然资本拿出的卖点是流量明星和IP，那么，原作者的痕迹就必须被抹去，最好连渣都不剩！就好像，他的笔名只是一个不代表任何活人的序列号而已。

如果你是资本，你要投一个新剧，那么，你会宣传哪一个?是姿容秀丽的小鲜肉，还是獐头鼠目的原作者?这还用说吗?那原作者还有啥用?被白鲸吞了才好呢！（那个雷姆的番剧你们都看过是吧?）

那么，原作者真的就没有一丝一毫出人头地的机会了?当然也不是这样。无论是谁，只要能把自己变成一个商品，也就是得到了出路。无论你是不是一个獐头鼠目的家伙其实都不重要。所以，你会发现，以目前状况，作为一个作者，最靠谱的途径竟然还是走传统媒介，也就是作为一个正常的作家。当然，前提是，你必须足够幸运被选中了。而且，还需要圈内人来捧你，让你有了一个稳固的位置。当然，你认为这是废话。你会说：废话！如果我可以进入那个圈子，还至于在网上发文吗?是的，的确如此。然而，问题是：如果你是一个不入流的作者那当然无论如何也无所谓。然而，如果你是一个杰出的作者呢?在网文作者不受尊重的情况下，即使你真的爬到了巅峰，也会沮丧的发现，你自以为自己应该得到的东西其实已经被抢的干干净净了。

所以，在你成功之前，或者争取权益，或者另谋出路，总得想想办法才行。

也许，只有一种全新的业态才可以拯救你们。