根宁箫语是我的日常随笔，当然，内容主要是关于乐器和音乐的。

离上一次写《根宁箫语》，已经一年时间了。

今天为学员答疑，说起轻吐的练法，学员的烦恼是难以把握轻吐动作的力度，试着用喉咙卡气，觉得那样似乎更容易控制轻重，尽管后来也意识到，后者似乎不是正确的方式。

在明确说明以喉咙卡气起音的做法是旁门左道之后，我不免再次啰嗦起学箫进步周期的老话：

乐器演奏学习过程中不少细微动作（也许不是全部，但比例一定不小）的习得和固定过程，其时间周期，往往不得不以月份（甚至更长，例如季度）计算（这还是在比较密集用功练习的前提下说的）。在这个周期里面，练习迟迟不见起色，或技术动作出现反复，很有可能是正常现象——动觉需要人脑的不断关照、做动作的肌肉群需要足够练习量的刺激，且需要时间来生长和变得强壮——切忌心急，切忌轻易怀疑经过验证的方法，切忌轻易怀疑乐器的质量……

不过，话说回来，如果坚持练习的时间足够长，就应当有所进步才对，否则一定是方法出了问题。

下面，是没写根宁箫语的这一年，在教学和练习过程中印象比较深的两条感悟：

l  持法之重视休息。针对存在持箫疲劳现象的人，要彻底抛弃把手臂经常保持在45度左右的执念。建议的做法：在用正常姿势演奏之外——经常性地，换气时，让双臂尤其是负担较重的右臂（正手是右臂，反手就是左臂了）适时自然下垂，与躯干贴合，获得瞬间的依靠和休息。长期来说，这样做，能有效地保护右臂，使其不因持续做固定动作而引发疲劳、甚至引发劳损。

l  口法之不二法门。在能够正常发声的前提下，持续进行缩小风门的练习，是提升风门发声效率、适应不同吹口能力、口法灵活性的最重要（不是夸张，确实就是最重要）手段。凡是想要让自己演奏边棱音乐器水平登堂入室的人，都应当对这一点有最深刻的认知，并认真践行之。另外提一句：不论在哪个音域，演奏者的双唇都应始终保持相对的柔软状态，这是让乐器稳定发出漂亮声音的必要条件。

上面两条，够有心人琢磨一阵儿的了，下次再写吧。