【读书笔记】《唐宋词十七讲》 叶嘉莹/著——第三讲 冯延巳

特点一：

在韦庄的基础上，去除了情事的局限，既有直接的感动，又有丰富的感发的联想。

鹊踏枝·谁道闲情抛掷久

谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

【谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧】

“闲情”：闲暇时无端涌上心头的感情。

例：

“高山有崖，林木有枝。忧来无方，人莫之知。”（曹丕）

“锦瑟无端五十弦”（李商隐）

“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。”（李商隐）

特点二：

盘旋沉郁

第一层：笔法盘旋转折

1.一句之中，三种层次，盘旋转折——

闲情：主要内容

闲情抛掷久：长时间的努力

谁道闲情抛掷久：努力了但没有成功

2.“惆怅还依旧”：呼应上文

第二层：口吻盘旋沉郁，富有悲剧色彩

评价（王国维《人间词话》）

“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气，与中后二主词皆在《花间》范围之外。”

【日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦】

——在痛苦之中执着不放弃的悲剧精神，“明知不可为而为之”。

“日日花前”：花易逝，一天之内就有大变化。

例：“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”（杜甫）

“长病酒”：珍重眼前的花，不惜病酒。

“不辞”：执着的在苦难之中挣扎的精神。

“镜里”：自觉与反醒，清醒地认识到代价。

“朱颜瘦”：挣扎奋斗的代价。

“不辞镜里朱颜瘦”：即使知道挣扎奋斗的代价也不愿放弃。

——原因

1.身世：

“鞠躬尽瘁，具见开济老臣怀抱”（饶宗颐《人间词话平议》）

冯延巳身居宰相之位，与南唐王室关系密切，不可避免地与注定灭亡的国家同命运，因而“俯仰身世，所怀万端”。

2.写法：

“缪悠其辞，若显若晦，……其旨隐，其词微，类劳人思妇、羁臣屏子，郁伊怆怳之所为。”（冯熙《阳春集•序》）

缪：荒谬，不真切。

悠：悠远。

若显：好像可以看出意思，有一种情感的本质。

若隐：大半比兴，没有明白地说。

屏子：“屏”同“摒”，被家里不要的孩子。

【河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有】

“河畔青芜堤上柳”：春景，呼应“每到春来”。过片，承上启下。

承上：比，用年年生长的青草写愁的浓密不能断绝。

启下：兴。由青草杨柳联想到新愁。

“新愁”：呼应“闲情”、“惆怅还依旧”，无法抛掷又回来了的惆怅。

“何事年年有”：挣扎与疑问，体现悲剧性格。

【独立小桥风满袖，平林新月人归后】

“小桥”：没有屏障与保护，孤悬于河水之上，因此才有满袖寒风。

四面的寒冷，传达冯延巳惯用的感情：隔绝与孤寂。

例：

“独立小桥风满袖”

“楼上春山寒四面”

“风入罗衣贴体寒”

“满”：非常有力地显示了风的侵袭。

“平林新月人归后”：月亮升上远处的丛林，行人都已经回家的时候。强调了“独立”之久。

评价：

1.承上（温韦）启下（南唐二主、欧晏），“正变之枢纽，短长之流别”，关键性人物，演进的枢纽

——仍是伤春怨别的五代风格，但因为自身修养、品格、感情的特殊，因而“堂庑特大”，成就了一种深挚的感情的意境。

2.“冯正中词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”

“深”：感情的深挚，执着不放弃。

“直须看尽洛阳花，始共春风容易别”（欧阳修）

“俊”：秀逸的才气，悠远绵长的感发意味，景色之中引起的兴发。

——抛球乐·逐胜归来雨未晴

逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款举金觥劝，谁是当筵最有情。

【逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻】

“逐胜”：游春赏花之胜。

“雨未晴”：暗示是在有雨的时候逐胜的。

“莫避春阴上马迟，春来未有不阴时”（辛弃疾）

“楼前风重草烟轻”：雨后慢慢加强的风将楼前草上的烟霭吹散。

“吹皱一池春水，干卿何事？”

——天光云影、草色烟光的变化对冯延巳的内心都有一种触引。

【谷莺语软花边过，水调声长醉里听】

——良辰美景，赏心乐事

“谷莺语软花边过”：大自然的美好。

“谷莺”：出谷的黄莺。

“出于幽谷，迁于乔木”（《诗经•小雅•伐木》）

“水调声长醉里听”：赏心乐事。