《沉香》为何不如预期——直播笔记2022.9.4
时间：2022年9月4日10:00-11:30左右
直播间：芸希的思考空间
嘉宾：紫夜の岚
整理：芸希
校对：紫夜の岚
温馨提示：直播内容比较犀利，玻璃心请不要往下看！
岚姐姐的话标紫红色，我的话标灰绿色。
也希望大家可以多一点保护，不然这样的观点以后就会看不到了~
一、剧情的拧巴与演员的话语权
岚：沉香如屑可以看出是几方ZI本利益拉扯的结果。也可以看出女主、男主、男二在这部剧中的话语权到底谁大谁小？
剧情不合逻辑，大部分人首先想到是编剧的问题，但是因为看过剧本，能明白编剧的无奈，所以忍不住想为编剧正名。
原先的剧本虽然还是以爱情为基础，但是整个故事结构的安排和逻辑思路是完整的，剧情是环环相扣的。但是剧播之后，发现很多剧情并未按原剧本去呈现，把这锅甩给连自己的心血都保不住的编剧，未免太说不过去了吧，没有话语权已经够可怜了，还要给别人背锅！
这部剧有两个大问题，第一个问题是女主人设非常奇怪。
在故事的结尾，女主的BUFF叠得飞起，完全不顾她的人设是否允许。比如怨刃之刑介绍的时候很牛，但是半颗心的妖精受刑却可以没事。这不是自己打自己脸吗？（如果想看《怨刃之刑》具体内容，可以在芸希动态的投票里投这一项，芸希会尽力还原一个编剧原先的逻辑）到后面几集，应渊成为了新帝尊，女主可以教育应渊，甚至可以在天界指点江山。到了最终的大战时，女主也要过来掺和一脚。就连最后男主神陨祭天，女主也要跟着去。总之女主无时无刻不在体现自己的智慧、武力值、与至高无上的地位，并且在不需要的剧情里刷着存在感。完全不管这些BUFF叠了会不会让剧本身的逻辑崩坏。
芸希：女主仿佛在用实际行动告诉观众：我就是一番！
岚：第二个问题是男二的位置非常尴尬。当时的剧本少了一部分，后来剧播后发现就是男二加戏部分。正片中可以看出是人间部分以男二为主视角去写的。男主在很多时候都是一个背景板。无奈男二担不起这种深情角色。
芸希：男二本身是一个上古某一种族的遗孤，能同时驾驭水与火，真的是一个非常厉害BUFF。但是这样的人物，有事伤感一下，没事就天天跟着女主屁股后面，对女主无条件死忠。他身上根本没有沉重的使命感。但大家想一下，一个种族中唯一的幸存儿，他一人就代表着一个种族的存亡，怎么可能没有使命感，却只想着追随女主？
岚：上一次对女主死忠的角色还是琉璃中的司凤。资方以为，司凤会火，是因为这样的深情人设观众买账，于是想复制这种性格。结果发现，观众喜欢不喜欢这个人物，是这个人物塑造得是否丰满，逻辑能否自洽，最重要的是：观众能否共情。并这不取决于人设多完美，而是演绎这个角色的人能否让人设立住。
芸希：男二全身都充满了拧巴感。首先他的年龄不明。偏幼的表情经常出现在一张具有年龄感的脸上。他的动作非常迟缓，对身体的调动能力比较差，没有少年人的灵活。
岚：打戏中，一个转圈动作都需要替身，怪不得男二和男主对打时候总觉得差口气，原来是太难的动作他比较难做到啊。
芸希：到了男主和渣爹（演员一人分饰两角）的对战就感觉好看很多。
有很多人觉得男二体态很好。那是因为只看了几个CUT。整部剧他都是——耍一下扇子，再定住，最后邪魅一笑。有没有人统计过在整部剧里他出现了多少次这样的组合动作。那套组合动作是他最最熟悉的动作了，所以才会在剧中反复使用。不知道的还以为他在演一个阿哥。
岚：这部剧惨就惨在，女主希望体现自己无所不能，男二希望靠自己的深情人设吸一波粉。然后到了正片以后，严重挤压了男主的空间。甚至因为女主叠的BUFF连男主的人设逻辑都不保了——一个活了万年的帝君成了新帝尊，还需要听一个小妖精的教育和指导。成毅只能在被挤压过的狭小空间里拼命稳住自己的人物。也怪不得成毅在采访中提到以后接戏会更看重剧本逻辑。唉，其实原剧本的逻辑挺好的。只是有话语权的人大刀阔斧地改了。
作为一个自己也在写小说的作者角度，编剧在编撰故事的时候，都是有自己完整的逻辑思路的，这当中每一个环节都是环环相扣的，牵一发而动全身，就像一台成品机器，但凡有一颗螺丝没拧紧或者某一部分零件缺失，都会导致最终机器散架、罢工。而沉香就是一栋已经完工的精装大楼，被某些傲慢的住户私自打掉了承重墙，最后导致大楼塌陷。7个多月的心血就这么毁于一旦。
二、糖从何而来——如何磕糖
芸希：从最早宣传的物料就可以看出来，当时剧方是希望打出红蓝双男主和一女主的“三人行”，只是在后来宣传变成了男女主双向奔赴了。
三人行确实在一定程度上解释了为什么女主对男主若即若离。因为女主本来就是要做一个端水大师，游走在两位男士之间的。
岚：戏中，男主和男二同时受伤，女主都会第一时间去看男二如何，而冷落了男主。但你要说她对男主不爱吧，她又愿意与男主共患难。你说她爱男主吧，但她的肢体语言都是拒绝男主、嫌弃男主的。
芸希：说到肢体语言。我想多说一点。大家磕不磕这对是每个人的自由，但是我们至少要学会如何避免被渣吧。我们时常说一个人爱不爱，嘴巴会说谎，但是眼神和肢体动作就不会。其实判断渣男也是这样的。如果说的台词与所做的行为相反，你肯定要相信，行为难以骗人。
举例：夫妻俩一起来咨询室咨询，一开始，他们根本不需要靠嘴巴说两人关系如何，从他们进入咨询室坐下来的那一刻，就已经体现了。在心理咨询室，椅子有很多，所坐的位置远近就体现了两人关系的远近。物理距离是心理距离的体现。（如果坐得近，就说明两人关系近。）如果位置不变，女生的身体向男方倾斜，男方说话，女方也一直盯着男方，说明女方心里是有对方的。性别互换，也同理。喜欢一个人的眼神、动作是藏不住的。
在抖音看到一个视频从糖粥出场与女主相遇的第一集到身体完全消失的最后一集，每一集只有几秒，都能看出，随着时间的推移，男主看女主的眼神是越来越爱的。
但是我们作为女生，在该剧转换为女主视角确实有点困难。
糖粥壁咚女主的那场戏，大家印象深刻吗？大家可以想象一下，有一个异性，不管他是谁，靠你这么近的时候，肯定突破了你的心理距离的。你的身体为了保护自己一定会做出本能反应。如果这个人是你讨厌人，你会出现嫌弃他的眼神，你会不自觉后退。但是壁咚的话，后面是一堵墙，你退无可退。那么你的双手会相交叉在胸前，保证你跟他是隔开的。这些行为都是无意识下发生的。盐蛋当时已经对糖粥有了好感，可是对于糖粥壁咚这件事却保持着放空的状态。反而需要沉花簪来显示盐蛋的反应。
沉花簪、断情线都是给那些不会演戏的人准备的。杨紫是不会演戏吗？肯定不是。断情线那段，线未断，男主掩饰不住自己的开心，可是女主的反应呢？
喜欢一个人的眼神是藏不住的，会忍不住偷偷看他，一旦与他目光相遇，会慌乱躲闪。在这部戏中，只有导演刻意拍的放水灯那段才出现女主默默看向男主。除了这段，作为背景板的女主从没有演出这一点来。反而有时候她是甜甜看向男二的。
最夸张的是，他们刚刚在众人面前官宣过两个互相喜欢的关系之后。在马车上，因为马车晃动，男主护住女主抱在一起了，女主竟然很嫌弃地弹开。为什么要这样啊？我认为的双向奔赴只有在男女很爱的情况下才会出现。
岚：随着观众持续共情男主，无法共情男二，剧方后来把三人行改成双向奔赴，一方面是男二担不起红蓝，另一方面杨紫估计也不希望成为三人行，毕竟这种在两人之间游走的人设会非常败观众好感。那么男二的位置就非常尴尬，前期拼命加了那么多戏，后面却被剧方砍掉这么多戏份，前后反转这太大，只是因为在资本心中还是利益第一。资本原本希望捧男二，作为观众的你们，觉得捧成功了吗？
三、对她来说，长远规划很重要
岚：杨紫本身对自己的表演能力没有准确的认识，她不会梳理人物的内在逻辑，表演人物只能搭个框架，里面的细节是需要靠观众自己去脑补。
芸希：有不少台词说起来像是幼儿园过家家，喊口号（她的高音，不用胸腔共鸣，听起来就是飘在上面，既刺耳又幼稚，要是理解了台词由心发声绝不会这样）。崩溃的哭戏还行，但是看她演戏多了就会发现，她哭戏只有真诚与不真诚的区别，没有对象和动机的区别。（关于哭戏可以观察一下琉璃中司凤在面对父亲还是女主哭得完全不同，不同原因的哭法也都不同）
岚：原本编剧的逻辑非常好，但是她太想表现自己，不惜打破原剧核心，更改男主高光，置换给自己，不仅影响到原本剧的逻辑，还反而暴露了自己演技的短板。相信大家都懂一个道理：沉默是金。言多必失，行为也是一样。
原本剧宣的时候铺天盖地地说资本捧男主，女主工具人，杨紫只要顺势而为，保留男主的戏份。
一来可以顺水推舟坐实资本捧男主的谣言，这时候卖一波惨，狠一点的话，再替男主说一番好话，男主要翻身就难了；
二来不破坏剧本，能够保住人设，就算不够细腻，有男主演技加持，观众入戏没问题，也就不会在意那点瑕疵，这样就能很好的藏拙，然后双学霸的营销一带，也能挽回一些之前流失的口碑，至少观众会觉得古偶依然是她的舒适区，之前在古偶区她的口碑还能保住。
可惜杨紫想要的太多，光想着抢高光、占优势，反而把自己的缺点都暴露了，最终导致失去的也越多。这不得不让我想到暴发户一夕暴富都会急于名牌加身，好让别人一眼就能知道自己是“上流人”，殊不知所谓“上流”是靠从小严苛的教养、从内而外的气质和世代累积的品味等来体现的。没有长远的眼光，只图眼前小利，一招不慎便满盘皆输！
END.
