作曲家立山秋航专访：『摇曳露营△ SEASON 2』中升级版配乐的创作背景与心路历程！

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制作：TSDM星文社

新闻收集：ioidd

翻译润色：A7

作曲家立山秋航专访：

『摇曳露营△ SEASON 2』中升级版配乐的创作背景与心路历程！

1. 前言

2021年冬季新番『摇曳露营△ SEASON 2』已于4月1日完成了最终话的地上波放送，而本作的配乐专辑（2片CD装）也在前一天的3月31日宣布正式发售！总体而言，本次『SEASON 2』的配乐继承了『摇曳露营△』系列恬静醇厚的一贯风格，并在此基础上加入了一些全新的要素，比如配乐的整体创作理念就与前作大不相同。为此，我们采访到了本作音乐的总负责人：作曲家立山秋航先生，他将就『SEASON 2』中升级版配乐的创作背景给出详尽的解释，并与我们分享一些创作过程中的心路历程。那么接下来就让我们来一起聆听吧！

TV动画『摇曳露营△ SEASON 2』OST原声集

2. 采访正文

2.1 在“伊豆露营”这部分高潮剧情的配乐中，竟还吸纳了南美安第斯音乐的要素！

记者：立山桑您是『摇曳露营△』系列作品的老熟人了吧！从第一季开始，到后来的番外篇『室内露营△』，再到这次的『SEASON 2』，配乐的相关工作一直都是由您负责的。那能否请您谈谈『摇曳露营△』这部作品的魅力究竟何在呢？

立山：我觉得『摇曳露营△』这部动漫的最大特色就在于其“留白之美”，或者说本作的信息量一直控制得很好。不管是人物台词还是故事剧情都不算多，这就给观众们留下了足够的想象空间。就像本作标题所写的那样，这是一部能让你感受到时间静静流淌的佳作！

记者：相信音乐一定在其中起到了至关重要的作用吧！我听说『摇曳露营△』的配乐不仅跟登场角色和故事场景有关，甚至还要联系露营地的具体景象进行创作，有这回事吗？

立山：第一季的时候确实如此。当时我就配乐的创作理念与导演进行了交流，他告诉我“不要去考虑角色，只要想象成是在为露营地创作配乐就行了”。这一理念在『SEASON 2』中也得到了部分延续，从专辑中大量的露营地配乐就能印证这一点。但总的来说，第二季配乐的创作重点还是往角色身上转移了不少，因为导演这次主动向我提出了“要把角色的心理活动和感情要素加入其中”。

记者：第一季主要是介绍各登场角色，也算是给大家的露营活动开了个头。而第二季则更注重对剧情的深入挖掘，所以音乐的创作理念也相应产生了变化吧？

立山：没错，我也是这么认为的。第一季里主要讲的还是大家各自进行露营活动的故事，最多再聚焦一下野外生活中的突发趣事之类的。但随着『SEASON 2』中大家结伴露营次数的增多，角色们心理活动变化和友谊增进的过程就成为了重中之重；此外，本作还用了不少篇幅去描写家族成员之间的羁绊是如何加深的，这些内容都是我在创作配乐时所要考虑的核心问题。

记者：确实是这么回事呢！再回到之前的话题上，随便扫一眼专辑中的曲目列表就能发现大量以露营地为名的配乐，比如“本栖湖、浜名湖、山中湖、野田山公園”之类的。看来给露营地配乐这一理念在『SEASON 2』中仍然是创作的主旋律吧？

立山：您提到的这些曲名确实都是露营地没错，但实际上每首曲子的内容还是以角色们露营时的具体经历为准进行创作的。毕竟只要参加露营的成员不同，哪怕露营地本身不变，大家收获的经历也会大不相同。所以与其说是给露营地配乐，不如说是给露营的角色们或者露营活动本身配乐，这样可能更恰当一些。

记者：原来如此，我已经充分理解到第二季和第一季配乐理念的差异所在了！

立山：然后还有一点不得不提，就是本作中“伊豆露营”这部分高潮剧情配乐的创作过程。当时导演告诉我「希望能做得别致些，最好跟至今为止的配乐风格都有所不同」，所以我苦思冥想过后，决定在配乐中引入一些南美安第斯音乐的要素，这也算是前无古人的巨大挑战了吧！实际作曲的过程中，我一边聆听着安第斯风的音乐作品，一边在油管上观看演奏视频，可以说是在学习的过程中进行创作的。不过最关键的是我不能把学到的这些内容直接照搬过来，而需要把它跟『摇曳露营△』这部作品进行整合，只有这样才能创作出完美契合主题的配乐来。

记者：也就是说您不能完全以安第斯风情为创作目标，而需要与作品中的各种要素进行结合才行。毕竟说到底这还是『摇曳露营△』的配乐嘛，可以理解。那究竟是南美安第斯音乐中的哪些要素让您觉得它跟“伊豆露营”非常契合呢？

立山：其实我有向导演请教过这一点。伊豆半岛的地形非常丰富：有山、有海、有洞窟，甚至还有草原，所以这部分的配乐务求曲调的多样化，而南美安第斯音乐种类繁多、节奏明快的特点正好与伊豆的多彩自然环境十分契合，这就是我选择它的原因。

记者：记得在第一季配乐的录制过程中，立山桑您亲自演奏了诸多乐器，但听说这次还从外面请来了许多音乐家客串出演，不知道是不是因为安第斯音乐的缘故呢？

立山：没错，就是这样。我这次还是跟第一季一样，负责原声吉他、班卓琴、曼陀林等乐器的演奏；但提到安第斯音乐的话，相关的民族乐器是必不可少的，比如克纳笛、Charango（一种玻利维亚产的琵琶类弦乐器）等等，这些乐器我实在是无能为力，所以只好请了专门的音乐家前来助阵。所以你要说是为了“伊豆露营”的配乐才请来了这么多嘉宾，也算是比较恰当的解释了。

记者：我看了一下本次发售的CD专辑，从DISC2的第15首「ようこそジオパークへ」开始就都是“伊豆露营”的相关作品了。

立山：“伊豆露营”部分的配乐并未像之前的“本栖湖”、“浜名湖”那样直接用地名作曲名，而是采用了能让大家联想到伊豆半岛的隐晦起名法。比如「大ハシャギROUTE136」这首曲子，其中ROUTE136就是从三島市起直到下田市的伊豆主干通路的名字；再比如「魅惑のペニンシュラ」这首曲子，其中“ペニンシュラ”指的就是英语中的“peninsula”，即“半岛”之意。希望大家能在欣赏这些曲子的同时，回想起本作中伊豆半岛丰富多彩的美丽景色以及抚子酱、凛酱她们露营时的情景，这样我也会很高兴的！

2.2 凛酱与曼陀林的音色非常契合！

记者：刚才我们着重讨论了最后几话中“伊豆露营”的相关内容，下面让我们来回溯一下之前剧情的配乐吧！DISC2中的第11至第13曲是有关凛酱和她爷爷一起骑摩托车的配乐，请问您对此有何看法？

立山：这一部分配乐也是导演特别关照过的，希望我“能做得别致些”。其实这几首与凛酱爷爷相关的曲子是在整个配乐创作过程的尾声阶段才完成的，具体而言，是在上述“伊豆露营”的配乐完成之后才开始着手制作的。当时我想着既然之前已经尝试过那么多种乐器了，那这次不妨再试试看巴松管的效果如何吧？因为在我的印象里，巴松管低沉的音色跟爷爷的形象特别匹配，所以这三首配乐里的主旋律都是由巴松管负责的。比如「おじいちゃん、また走ろうね」这首曲子对应的是凛酱和爷爷两人天还没亮就从家里出发，一直骑摩托车到朝阳升起时的场景。当时我读原作和剧本时就预感到这绝对会是个经典画面，所以围绕着巴松管这一主乐器，我立刻思如泉涌地创作出了这首配乐。怎么说呢，一提到祖孙情这一话题，我就回想起了「天堂电影院」这部电影，所以这三首作品的创作思路也在一定程度上受到了它的影响吧~

记者：巴松管的音色比较低沉，但给人一种很温和的感觉呢！

立山：是的。巴松管在交响乐团中称不上是明星乐器，它从不引人注目，但其音色却非常踏实，给人一种安心感。

记者：那有没有别的角色也让您觉得与某种乐器特别契合呢？

立山：与凛酱相关的配乐我一般会选择曼陀林作为主奏乐器，比如「ソロキャン△のすすめ」这首曲子就是用曼陀林来演奏的，而且当时第一季里这首曲子的出现频率还挺高的呢。因此这次我也是从第二季一开始就认定了曼陀林为凛酱的代表乐器；而且仔细思考一下的话，曼陀林的音色跟凛酱的性格特质和行动方式都很契合呢！

记者：那抚子呢？

立山：抚子酱的话，其实第一季里还没有过以其形象为主题的音乐作品呢，所以这也算是我首次尝试创作抚子酱的相关配乐吧。在我看来，抚子属于那种性格开朗、活泼闪耀的典型主人公角色，所以考虑再三之后，我选择了最王道的钢琴来代表她。

记者：与抚子相关的两首作品分别是DISC1中的「なでしこ」和「なでしこの思い」吧。

立山：是的，当时导演要求我「以抚子为主题进行创作」，所以就有了这两首曲子。值得一提的是，这两首作品都采用了「DoMiDoSo」作为主旋律，原因是我当时觉得这四个音节组合在一起很像「なでしこ」（译者注：“なでしこ”即抚子的假名写法）的发音。所以希望大家在欣赏这两首曲子时，不妨把「なでしこ」代入进去，看看效果会如何（笑）。毕竟要一下子创作那么多配乐的话，有时我不得不把角色的名字、性格和言行考虑进去呢，就权当是给我的创作带来些许灵感吧！

记者：除了有歌词的曲目和Drama外，整张CD专辑总共收录了45首配乐作品。对于区区一季动画来说，这是不是有点太多了？

立山：从体积上来说的话，这大概是普通一季动画配乐量的1.5倍左右吧；而且其中还不乏一些时长很长的曲子，这都是为了配合动画中某些特定的画面和场景而创作的。记得导演曾多次特意请我「为某一话里的某个场景写一段配乐」，比如「初めての本栖湖～はじまりはここから～」以及「浜名湖のテーマ～ゆりかもめに囲まれて～」这两首曲子就是如此。还有其它的一些曲名中带有「～」的配乐作品也基本相同，都是为某个特定的场景服务的。

记者：原来如此！那些曲名中带有具体地名的配乐都是为「～」符号之后的具体场景服务的呀！

立山：其实对我来说，像这样根据预先给定的具体场景来创作配乐的话反而更加轻松些，哪怕数量再多些也没什么问题。以「それぞれの大晦日」一曲为例，这首配乐描绘的是大家在除夕当天的一系列生活片段，总时长为4分50秒。其中新年日出的场景堪称是剧情的最高潮，因此整首配乐的曲风也呈现出逐渐高涨的趋势，直到太阳升起时达到顶峰。当然了，在这之前还有各种日常生活的片段描写，比如抚子打工配送贺年卡时的场景就插入了之前提到的「なでしこ」主旋律，既形象又直观。这也算是“看图谱曲”这种创作方式所具备的得天独厚的优势了吧！

记者：听说之前『室内露营△』的所有配乐也都是“看图谱曲”进行创作的？

立山：如您所说，确实如此。正因为有了之前『室内露营△』的经验作为参考，我才得以如此顺利地完成这次『SEASON 2』的配乐创作任务。

记者：那第一季时又如何呢？

立山：第一季里那些以露营地为主题的配乐确实很接近于“看图谱曲”的创作方式，但其精细程度还远远不及现在。在本作中，我基本是根据拿到手的影像画面逐秒进行校对，然后才能得到最终的配乐成品，这也算是第二季与第一季相比有所改进的地方了吧！

记者：在『摇曳露营△』本篇中，白天和夜间场景所采用的配乐风格似乎有着明显的区分，请问时间是否也是您在创作过程中需要重点考量的一个因素呢？

立山：确实有几首曲子需要把剧情发展的时间作为重点考量因素。比如之前我们提到过的那首「ようこそジオパークへ」就是如此，这首配乐讲述的是大家早上集合后，一起向露营目的地伊豆进发时的激动心情，因此整体曲风就仿佛朝阳初升那般明快欢乐；而同属于“伊豆露营”部分的「星空のチャランゴ」一曲则描绘了抚子和斉藤两人在夜深人静之际倾心交谈的画面，因此整体曲风就像夜景那般宁静祥和。

记者：DISC2中最后一首配乐名为「しまリンだんごアイス」。虽然时长很短，但整体曲风非常可爱，令人爱不释手呢！

立山：其实第一季的时候就已经有过以“志摩凛团子”为主题的CM曲了，所以这首配乐也算是那首曲子的续作吧。不过考虑到剧中内置的CM曲一般都需要引入一些别出心裁的设计（笑），所以这次我选择在本曲开头加入一段歌词为「し～ま～りん」的颇具神秘气息的女性和声片段，希望大家届时能关注一下。

2.3 在全新制作的完整版「この場所で。」一曲中，还使用了克纳笛这一乐器！

记者：刚才我们随机聊了许多与配乐相关的话题，但就整体而言，『摇曳露营△』的音乐作品似乎总有一种能让听众放松身心的魔力，个人觉得很适合拿来当作工作时听的BGM呢！

立山：确实经常有人给出类似的评价呢（笑），说很适合在做饭或学习时当成背景音乐来听之类的。嘛~我本人还是不太主张这样做的，毕竟本作配乐的节奏不算快、曲风也谈不上热情高涨，最好是静下心来慢慢听比较好。不过许多电视节目里倒是经常会出现本作的配乐，这一点还是挺让我高兴的。

记者：自接手『摇曳露营△』的配乐工作以来，立山桑您自身有没有发生些许变化呢？

立山：最大的收获就是让我再次感悟到了“配乐工作其实无需过多刻意的努力，只要顺其自然即可”。身为作曲家，在日复一日繁杂的创作生活中，你难免会产生一些执念，比如「一定要创作出符合我身份与实力的神曲」以及「一定要让听众大吃一惊」之类的想法。但在为『摇曳露营△』创作配乐的过程中，我发现听众们最为认可的其实是乐曲与作品的高契合度，而并非是音乐本身有多出彩，所以我也借此机会再次认清了配乐工作的本质以及今后努力的方向。可以说是多亏了『摇曳露营△』这部作品本身安定祥和的氛围感，我才能够在其引导之下写出那么多的高契合度配乐作品，而我本人的创作理念也在此过程中发生了不小的变革。

记者：您刚才提到了“配乐本身不宜过分出彩”，但通观整部『摇曳露营△』，那些时常萦绕在我们耳边的优美旋律却总是令人难以忘怀。毫无疑问，配乐已经成为了本作最重要的元素之一，相信大家也都是这么认为的吧！

立山：本作的台词并不算多，所以那些留白的部分必须交给音乐来填补，这就是我一直以来的观点。当看到自己创作的音乐与画面和声优演出相互融合，共同构成了整部动画不可缺少的一部分时，我真的特别高兴。而当自己的配乐作品实实在在地起到了深化主旨的作用时，我觉得自己身为作曲家的最大价值也就体现出来了。

记者：DISC2里收录的第一首作品是由您和亜咲花桑、佐々木恵梨桑所组成的「屋内活動サークル」共同创作的「この場所で。」，这首歌还在第7话中被用作了插入曲呢！但我听说这原来只是你们三人在疫情自肃期间为油管企划所创作的作品？

立山：是的，这首歌原来是去年5月份时我们三人在油管上上传的一首新曲，原因是在那之前收到了制作人给出的一个提案，说是希望由我作曲、亜咲花桑作词、佐々木恵梨桑演唱，试着做些什么出来看看效果如何。要知道当时我们只录了一个粗成品版本，所以完全没想过会被用在动漫作品里呢！

去年5月19日上传至油管的「この場所で。」粗成品，以下为B站搬运版：

记者：那时全国上下刚刚发布了紧急事态宣言，所以大家都只能呆在自家进行制作，就连演奏也都是远程完成的吧？

立山：没错。其实我当时只是提供了一段简单的旋律和乐谱，没想到了亜咲花桑和佐々木恵梨桑反馈给我的成品竟然这么完美！看来她们二位真是在我不知不觉间花了好多精力去完成这首作品呢，太棒了！当我听到完整版成品的那一刹那，真是感动不已。再加上亜咲花桑作词、佐々木恵梨桑演唱的组合搭配也是前所未有，所以给人一种新鲜感呢。然后在本次CD专辑中收录的是经过全新制作的完整版「この場所で。」，其中还加入了亜咲花桑的演唱片段。

记者：您对这首全新制作后的「この場所で。」有何评价？

立山：我自己非常满意这首作品。其实当初创作旋律时，我完全没有考虑过2人合唱的设定；但实际听过粗成品后，我一下子觉得如果能由2人合唱该多好啊！所以应该说是音乐自己告诉了我该如何去表现它，对此我也是感激不尽呢！

记者：相信这也离不开整个音乐制作团队成员之间的默契配合吧，毕竟大家在『摇曳露营△』系列作品中合作了那么久呢！

立山：您说的也有一定道理呢！大家确实经常会分享评价各自的一些音乐作品，所以潜移默化间的相互促进也是很有可能的。

记者：那在这首全新版本「この場所で。」的编排过程中，是否有什么特别之处呢？

立山：最初那首粗成品其实就是各自在家录完后整合在一起的，是没有经过后期调音的原始版本。所以这次的完整版作品中，我们特别引入了之前提到过的克纳笛这一南美安第斯传统乐器，希望能把作品中的野外感表现得更出众些。

记者：目前『摇曳露营△』已经宣布了剧场版电影的制作决定，请您就此谈谈看法吧！

立山：有关电影制作的具体情况，其实我还一无所知呢（笑）。但提到剧场版配乐的话，我倒想试试看更为宏大些的编曲方式；当然了，肯定比不上交响乐团那种程度就是了。希望自己能早日拿到剧本，投入到音乐创作中去。好期待呀！

3. 相关信息

3.1 立山秋航简介

立山秋航（たてやま あきゆき）是日本作曲家、编曲家、鼓手，乐队THE LINDA!的成员。曾参与『兽娘动物园』、『你遭难了吗？』、『川柳少女』、『学园BASARA』、『熊巫女』、『偶像事变』、『摇曳露营△』等动漫作品的配乐工作。此外，他也曾为众多偶像歌手创作过歌曲，是一位键盘、吉他、贝斯全能的音乐才子。

3.2 CD专辑信息

专辑名
TV动画『摇曳露营△ SEASON 2』Original Sound Track

价格
初回生産限定盤（附4枚原创木制杯垫）：4,950日元（含税）
通常盤：3,520日元（含税）

所属唱片公司
MAGES.／2021年3月31日発売

收录曲目一览

〈DISC1〉

01. ゆるキャン△ SEASON２のテーマ
02. オリジナルドラマ その１／各務原なでしこ(cv.花守ゆみり)、志摩リン(cv.東山奈央)
03. Seize The Day(TV SIZE)／亜咲花
04. オリジナルドラマ その２
05. 初めての本栖湖～はじまりはここから～
06. 初めての本栖湖～出来たかな？キャンプ飯～
07. 初めての本栖湖～夕暮れの富士山～
08. 次のキャンプはどうしよっか？
09. ソロキャンの嗜み
10. オリジナルドラマ その３
11. それぞれの大晦日
12. キャンプ講座の時間です
13. 浜名湖のテーマ～ゆりかもめに囲まれて～
14. 浜名湖のテーマ～特上ウナギは誘惑する～
15. 浜名湖のテーマ～古びた展望台～
16. 浜名湖のテーマ～さみしいもたのしい～
17. なでしこ
18. お姉ちゃんいつもありがとう
19. のんびりキャンプ
20. オリジナルドラマ その４
21. 山中湖のテーマ～バス旅も良いもんだろ？～
22. 山中湖のテーマ～到着、クジラの湖～
23. 山中湖のテーマ～ー2℃、ヤバいかも～
24. 山中湖のテーマ～薪ストーブを囲んで～
25. 山中湖のテーマ～湖畔の朝焼け～
26. なでしこの思い
27. U・SO・YA・DE
28. 次回予告

〈DISC2〉

01. この場所で。／屋内活動サークル（立山秋航、佐々木恵梨、亜咲花）
02. オリジナルドラマ その５
03. やっぱグループキャンプ！
04. 野田山公園のテーマ～初めてのソロキャン～
05. 野田山公園のテーマ～キャンプ料理は楽し～
06. 野田山公園のテーマ～夜景に馳せた思い～
07. ふしぎの湖
08. なでしこは電波通じないだけ
09. しょーもないおしゃべり
10. オリジナルドラマ その６
11. おじいちゃんはバイク乗り
12. おじいちゃんとの団欒
13. おじいちゃん、また走ろうね
14. オリジナルドラマ その７
15. ようこそジオパークへ
16. 大ハシャギROUTE136
17. 歴史ある半島
18. 海！山！岬！洞窟！
19. 半島の風に吹かれて
20. 魅惑のペニンシュラ
21. 火山の作りし大地
22. 温泉天国ジオパーク
23. ずいずいずいずいずい
24. 星空のチャランゴ
25. オリジナルドラマ その８
26. また行こう、キャンプ！
27. はるのとなり(TV SIZE)／佐々木恵梨
28. しまリンだんごアイス

(C)あfろ・芳文社/野外活動委員会

译者感想

提起这季露营的音乐，自己当时的第一印象就是每集末尾渐入的ED曲，衔接得毫无违和感，而且旋律也超棒！所以看到这篇报道后就打算试着接手翻译一下呢（笑）~

在采访中，立山桑给出了“留白之美”这一评价，好像似曾相识？记得1月初本作开播前的采访中東山桑也是这么说的呢，看来这已经成为制作团队的共识了吧（笑）。再有就是配乐的创作重点也随着剧情的深化而逐步从“景”转移到了“人”身上，这一点相信看过本季动画的小伙伴一定都深有体会吧！除了抚子的单人露营尝试外，原独行侠“凛酱”也逐渐爱上了多人露营，开始融入到这个大家庭之中了，所谓的“角色成长”就是如此吧！再加上祖孙情、亲子情的支线剧情也都挺感人的，所以配乐理念往这上面靠也就无可厚非了。

最后本片采访中还有两个小细节特别有趣，一个是立山桑说他用“domidoso”去模仿“nadeshiko”的读音，这里一开始还不相信，然后特意去听了DISC1里的这两首曲子（第17和第26首），果然很有代入感，而且很有喜感（大雾）；另外就是DISC2里最后那首“芝麻凛团子冰淇淋”，前奏的和声部分果然如立山桑所说的那样“很有神秘感”，或者说听上去有点诡异呢（笑）！感兴趣的小伙伴可以点击正文前的视频试听一下~

嘛，本季露营也算是结束了，有点舍不得呢。不过好在剧场版已经宣布了，届时大家就又能享受到这种美妙的安心感啦~（脑海中突然浮现出蜷缩在暖炉里吃芝麻凛团子冰淇淋的场景w）