Megalobox2——从逐梦到生活

B站下面关于本作的评论真是文豪荟萃，太雅了，建议去那瞧瞧

整个Megalobox的第二季组织下来会觉得有点乱，让人摸不着头脑，很多素材感觉利用率不是很高，用术语来讲就是用了很多与最终主题无关仅用来推进剧情的麦高芬。本身整个剧情依旧沿用落寞英雄重振雄风卷土重来的板子 + 击溃邪恶科学家阴谋 两套经典史诗叙事板子，当然不至于说结局没有一点铺垫，但在史诗的洪流下显得微不足道，在晦涩的蜂鸟故事（直到最后之前我都觉得是在说活着就好doge）和抢戏的白都商业争端共振出的杂音里更是无法辨识。

这种迷惑是体现在剧情设置上

全剧史诗的戏码都是摆在台面上的一种现在时，高科技无良厂商，受伤孤狼的隐喻，尊严话题的探讨，和勇利爱徒的对决、约定这一大堆充满既视感的桥段，甚至包括最开始的酋长，找到归宿的也只有酋长自己，Joe还是负责延续梦想的那个人。

而终局对决双方的挣扎，则都是潜藏的作为黑历史的一种过去式，而且混杂了很多其他的因素，在时过境迁的今日好像失去了重量，毕竟成为英雄的路总是简单直白，怎么去与生活和解反倒是一个更让人迷茫的问题。

当然我不知道这“无足轻重”是一种刻意的安排，还是一种歪打误着的错漏，但恰恰是这“无足轻重”让结局的投掷毛巾变得那么有份量，让人如梦初醒，妙极，也颇有反英雄主义的味道。

冈崎京子的《我很好》里有这么一句话“惨剧不是突然发生的。没有突然发生的惨剧。它们其实都是缓缓地悄悄地准备着、进行着，在愚蠢的日常当中，在无趣的每一天当中。它们——最后就像气球砰一声地爆开来。” 大概不只是惨剧，一切的改变都是如此。

我特别钟情于角色内心不起眼的反抗发酵成终局一反常识却又不OOC的反抗的那一刻，比如喜欢冒险的莱莎最后成为乡村的守望者。当角色在一片平静之后做出这样“违逆”观众的举措，让他们仿佛拥有了灵魂，也迫使观众重新审视剧情，角色内心的无人关注的信念悄悄发酵成最后的"突如其来"，让这个结局变得如此真实而贴近生活。转瞬我就能想到了阿尔德里奇，因为心脏问题宣布退役，这显然并不是一个纯虚构的话题。

从逐梦开始的番剧，最后却让人去学会生活，太雅了

好吧，梦醒了，接着该是生活，但说起来什么是归宿？

Joe一辈子都在拳击，搞到最后连内心的不安、和朋友吵架都只会用拳击去解决，但这并只是因为他就是个笨比，更多的是因为一直以来他都只有英雄这一个身份，哪怕幸夫明示了他的陪伴对大叔才是最重要的，他也没敢相信，最后说不定还觉得就是因为输了比赛不再是英雄了所以才BE。

哪怕在开局移民村的重振雄风，比起说是认识到归宿，更像是在这个偏僻地方找回了英雄的自己，他还是没有归宿，只是被酋长赶回家的臭屁小孩。

Joe跑到擂台上当然是一种逃避，但也是Joe唯一知道的挣扎的方法。

真正让Joe找到归宿的，是回来以后与旧友在冷嘲热讽中逐个和好的过程，让他找到了自己的有别于英雄的身份——也就是他的归宿，哪怕他不再是个英雄，他依旧被大家所需要，所喜爱。这一点在和好的过程中逐渐成型，在最后投掷毛巾的一刻得到敲定，幸夫选择了一个平平安安的Joe，哪怕这个Joe不再让人血脉沸腾也没有关系。

但说到这里其实是有点让人心酸的，因为不是每个人都能找到归宿

初高中的时候看伤感文学做摘录作业抄过这么一段话，不知道为什么一直没有忘掉

其实我们这代人，很多是没有后路的。感到失败和望不到头的时候，没有那个外界默认的“避风港”。不会觉得“就这样回家好了”，回到那个有爸爸妈妈的屋子里，把接下来的日子过完。或者重新振作再出发。很多人其实不把家当作退路的。低谷时，家人甚至会给予更大的压力。我看到很多的年轻人站在路中间，就那样站着哭。身后没有灯火，身前白雾茫茫。

当然我现在依然觉得这个话很有道理，但或许在我身上并不太适用吧。虽然家里人也算不上得多么的完美，该吵吵会吵吵，该烦烦会烦烦，但也许是因为一直以来我无论声称学业上碰到什么困难，最后好像结果也还过得去吧。所以缔造了一种不成文的歪打误着的信任，他们固然没法懂得我的压力，但至少不会给我施加压力，学的烂，躺平宅，没人要，好像也不会怎么样，单就这点就比我做的好的多了，我回家的一大乐趣就是奚落调侃家里的“大龄剩女”（我忏悔我有罪）。

直到这个暑期，我才发现有这么多人，不想回家，甚至是厌恶回家。没想到喜欢回家竟然是一件难得的事情。（当然，也完全可能只是因为他们家里没有两台游戏主机）

Joe是幸运的，我大概是幸福的，至少我现在还是喜欢回家的

我也希望看到这里的人会是幸运而幸福的