[翻译] 爱德华·埃尓加和E小调大提琴协奏曲（作品85）
作者：Hugh Macdonald
译者：胡披萨
简介
埃尔加的大提琴协奏曲写于1918年9月至1919年6月，首演于伦敦1919年10月26日，由作曲家亲自指挥，费力克斯‧莎蒙德独奏。
整个协奏曲长达30分钟。配器由2个长笛（二兼短笛），2个双簧管，2个单簧管，2个巴松管，4个圆号，2个小号，3个长号，大号、定音鼓和弦乐组成。
关于音乐
七十六年人生里，埃尔加只有二十年在大量创作，享受名誉。42岁时谜语变奏曲的成功让他声名大噪。他二十年高度活跃的创作生涯最后在1919年夏天，写完大提琴协奏曲后收官。一年过去，随着爱妻爱丽丝离世，埃尔加逐渐退出了公众的视野，从此不再创作。
爱德华·埃尔加不是英国人眼中典型的作曲人。在那个时代，英国人觉得一个作曲家应该是城里人，审美极高，不仅能清楚地辨别和理解艺术的美，还知道如何用奥斯卡·王尔德或是什么外国人的方式表达出来。埃尔加没有长在文化中心伦敦，他对音乐的了解大部分靠自学。一个曾为他演奏的朋友这么描述他：“埃尔加是一个很有特点的英国乡下绅士。他很高，还有一把看起来气势汹汹的大胡子。他的鼻子突出，像刀削，眼睛深邃又尖锐。你能从那双眸子看到真正的埃尔加：那双眼睛闪闪发光，随着音乐，时而变得幽默，时而严肃灰暗，时而明亮时而雾沉沉。他像一个军人一样站得笔挺。埃德加非常实际，从不浪费时间。管弦乐团也很爱他。”
直到1899年《谜语变奏曲》在伦敦大获成功，埃尔加一直被当成一个乡下作曲家。这也没说错。当时他的曲子大多写给横跨后维克多利亚英格兰乡村各地的节庆活动。然后佳作一个接一个涌现，《杰隆修斯之梦》，《海景》，《威风堂堂进行曲》，《南边》，弦乐的《前奏与快板》，《第一号交响曲》，《小提琴协奏曲》，《第二号交响曲》，《法斯塔夫》，还有三部为战争结束创作的室内乐，《小提琴与钢琴奏鸣曲》，《弦乐四重奏》和《钢琴五重奏》。1917年，埃尔加在他位于苏赛克斯的房子布林科维尔斯里创作了最后三部作品。这间房子让埃尔加能在一战的持续焦虑中喘一口气，他可以用大提琴协奏曲的形式创作更简约和自由的音乐。
他在信里这么描述自己的起居：
我七点起，工作到8点15——然后更衣，吃早饭——抽烟（我几乎一整天都要抽烟！）工作到12点30吃中饭（抽烟）——休息一小时——工作到下午茶（抽烟）——然后工作到七点半——换衣，8点吃晚饭。十点睡觉——每天雷打不动都是这样……我们还小小地散个步……林间满是花儿，特别美……
1918年9月26日，战火还未停歇，爱丽丝·埃尔加在日记里写：“绝妙的新作，有真的木头声音和一点哀叹。真不该是战时的交响乐。”埃尔加写的其实不是交响乐，是协奏曲。第二年夏天，曲子终于要写完，埃尔加说它是“一个真的大工程，”他觉得自己状态不错，精神充沛。
1919年七月，大提琴协奏曲写成，10月26日首演于伦敦女王音乐厅。费力克斯‧莎蒙德独奏，埃尔加指挥伦敦交响乐团。（当时年仅19岁的指挥家约翰·巴比罗利爵士也是现场其中一名大提琴手。后来他指挥杰奎琳·杜·普雷，一起创作了一份具有历史意义的录音。）首演当晚乐团因为排练不足毁了整场演出。音乐评论家欧内斯特·纽曼说那晚乐团“向公众展现了自己能有多么可悲。”人们后来认为本作是最棒的大提琴协奏曲之一。
埃尔加的音乐里总藏有的愁绪和现实中战争的余火让大提琴协奏曲染上了一种像屈从于现实的心情，甚至有点绝望。但本曲并不是一首挽歌，更不是一出精心编写的绝唱。它和埃尔加别的大作一样深刻，有趣，引人落泪，婉转有力。
和传统协奏曲不同，本曲没有用三乐章，而是四个乐章。之前勃拉姆斯第二钢琴协奏曲用新乐章拓展伴奏声部的和声，但埃尔加选择把它用来增加层次和对比。和他小提琴协奏曲广阔、延展的三乐章不同，本曲简洁明了。两个中心乐章，谐谑曲和慢板在动感和风格上形成了鲜明的对比。谐谑曲绵长的开头重复了两次，第二次出现在终章的结尾，较短，作为绝美的告别式。在独奏家戏剧性的开头后，第一乐章优美的抑扬顿挫不像是任何典礼用曲。埃尔加在他的草稿上这么描写他悠长曲折的第一主题：“非常完整，甜美，而且铿锵有力。”第一乐章的结尾得和开头一样突然，尽管整个乐团想让它结束得循序渐进一点。
谐谑曲第二乐章遵循了四拍子和十六分音符，让人想到埃尔加多年前的《前奏和快板》。第二乐章表达很自由，总体来说更加轻盈。
第三乐章，慢板，埃尔加自在地享受着回忆和流畅的和谐曲调中。第三乐章充满平静和怀念的思绪。它并不是一首哀歌，而是一个甜蜜的个人世界。它是如此完整和直接，不需要更多的衍生和修饰。这一乐章很简短，带着让人心生澎湃的美。它的半结尾直接引向了第四终章。亘长的开头后，音乐节奏变得稳健，务实，奇怪的是个人风格不怎么明显。终幕埃尔加也许想加点致命的命运感，写了一个有史以来他笔下最热情的慢板尾声。这个尾声有很多降音，绝望，就像一个将死之人祈求垂怜。和声也很严酷。音乐最终滑向之前的慢板，回到原来的开场，最后以一个简单、激情（也有点讽刺）的段落结束。
Hugh Macdonald是美国华盛顿圣路斯大学的Avis H.Blewett音乐教授，他曾出版过贝多芬，柏辽兹，比才和斯克里亚宾相关的书籍。
