傲娇的爱欲原理

傲娇的爱欲机理

傲娇是二次元属性，不是对照着现实中的人设计出来的，而是我们试图在现实中寻找二次元的傲娇要素。二次元塑造出了现实中本不存在的东西，然后现实模仿它创造出了这种角色（虚拟现实），傲娇这种属性绕不开虚构与现实的本质特点。

为什么傲娇总是很容易让我们产生某种程度上的现实感，因为傲娇这种属性的构成要素是非常具有现实性的，这些要素本身很常见。一个自我意识过剩的人，自尊心非常强的人，还是忍不住对主人公产生好感，这从侧面印证了主人公的魅力有多大，傲娇这个属性只有在我的关系上才成立，如果她面对的是不喜欢的对象，则只有傲没有娇。傲娇的另一个特点是体现在一种天真或者透明之上，傲娇的一个属性是话多，如果话不多，她的傲娇属性就体现不出来。傲娇对于语言是一种绝对朴素的理解，她总是认为一句话可以完美表达自己想表达的意思，却没有想到语言这种东西不是你想把握就能把握的，把握不好不仅传大不了你想传达的意思，甚至还会反过来暴露你本来的意图。（不要随便就认为别人是傲娇哦）傲娇朴素的自我意识过剩其实是引起一种自我解构，通过试图掩盖自己反而暴露了自己真实的信息，所以傲娇和病娇是两种互相对立的属性。傲娇是喜剧 病娇是悲剧 傲娇是轻盈的 病娇是沉重的。傲娇这种不谙世事的天真状态需要另一层基础来支撑，那就是傲娇一般家境很好。傲娇这种属性体现了一种日本宅文化对外国女人的想象。傲娇本身可能还是一种贵族没落的一种表现。

傲娇喜欢平凡无奇的主人公，最终有两层隐喻，一层是没落贵族对有活力的普通人的不可抑制的向往，傲娇喜欢地人往往直来直去，不像傲娇那样拐弯抹角，另外一层隐喻为傲娇是欧美人的特定番剧中，欧美对日本的拐弯抹角的喜爱。

1，傲娇对语言的朴素理解 2，傲娇的贵族背景

可以看出傲娇是后现代日本动画对前现代的一种想象力。

社会与文化的不同，中国与日本对傲娇的理解是完全不同的，前者是毒舌的无害，后者是无害的毒舌。

日本在交流上是比较偏向压抑的，整个社会都不太提倡外露感情，所以大家一般都憋着，很少会有傲娇这种角色，所以傲娇总是以金发欧美人的形象出现，是非日常而非日常。

傲娇的透明性给我们一种安心感，不会让我们陷入人生三大误区的陷进中。

傲娇这种属性给我们提供了两种想象模式，日本人在毒舌金发妹那里寻找理想的外部，我们则试图捕捉妹子日常毒舌中隐藏的好意。

傲娇爱好者只能在现实中寻找傲娇的痕迹，而不是傲娇本身。

傲娇与其说是一种可能性还不如说是一种潜在性，指的是之前并不存在的可能性，是之前骰子尚未存在的第七面。