目前为止看到最差的一场戏之《王宝钏》

朋友们，我今天看了一场戏，是我目前观剧生涯中最差的一场戏，可以用如坐针毡来形容。演员的问题并不主要，这戏，这本子，没有任何演出的价值。这戏就是由王艳亲授的《王宝钏》，我今天看的是上集，包括花园赠金、彩楼配、三击掌和平贵别窑。我看的演员学王艳学得确实是非常之像，几乎是一模一样。我要是早点看了王艳的视频，我绝不会买这张票。

首先是《花园赠金》，去掉了迷信部分，这我虽然反对，也姑且理解吧，毕竟各处都这么演了。但是这个腔，以及种种身段，实在做作，腔之不顺、怪异，难以接受。但是这场戏，也无所谓了，就当没有，我继续往下看。

下面是稍有兴趣的《彩楼配》，四个家丁四块牌子，两块“王府”、两块“选婿”，四个人台上转三圈，上八个丫鬟也这么转，中间加一个托着彩球，我都想骂街了，中间一点两边一站不好吗？我今天看这个布景还算好，我看长安那个视频更差。一上来大慢板“那一日后花园两心相印”，好家伙，这词儿、这腔，那叫一个难受啊，进度真快啊。唱完八个丫鬟一个一个上楼，然后王宝钏上楼，好家伙，使身段，一步一矬，最后还小碎步，生怕不知道是在上楼，下楼亦复如是。上楼去又是种种改的新词新腔，就是难听，没别的，这一整集戏的腔几乎就是花腔、拖腔、长腔、高腔所组成的，几乎没什么听得进去的。

我只能说，黄派李慧这个戏比这个强之万倍，我可能都说少了，不配比较，不只是演员问题，戏本身的问题，你这个戏就不是个戏。这场戏完了，我已对今天的戏不抱太大希望，但还对后面两场存有侥幸心理。

第三场《三击掌》，开头还没多大毛病，到了“儿就该掌嘴”，王宝钏“喂～呀”的一声哭，好家伙的，想吓人吗？然后从“爹爹你就没有父女之情”开始，故作悲伤，抽鼻子，各种卖弄，直到结束都经常抽鼻子。

父女二人三击掌的过程，王宝钏抽鼻子，耍水袖，身体颤抖、声音颤抖，以此来表现内心的不平静，两个人对着转，老生耍髯口，旦角一个劲的抖，两人转了近一分钟，以交叉手的形式击了三掌，然后伴奏像是起高腔一样起音乐进行烘托，王宝钏跪坐地上，低声唱出“一霎时失了父女情”。最后离家前，还要耍水袖，声嘶力竭的高喊一声：“老娘！”我无法理解，您加这么多零碎，就能表达好情绪了吗？我只感到恐惧、乏味和痛苦。那么多的高腔，各种伴奏，不住的“冷锤”，没能把我从昏昏欲睡中拉出来。

最后是《平贵别窑》，前面不论，说“进窑”，王宝钏卧鱼在地上，斜望薛平贵，似是显示窑门低矮，薛平贵低身进窑……中间两个人叙述事情经过还好，问题出在于离别前的戏。薛平贵两次对王宝钏说，东西不够，你就回相府去吧，第一次王宝钏说自己并非懦弱之人，肯定不回去了，薛平贵：“好啊！”第二次，王宝钏说你忘了我和我爹爹三击掌吗，想回也回不去了。薛平贵又一个：“好啊！”什么意思？？？在这搞试探啊，又臭又长又没意义，于人物此时的情绪有损。然后两个人各种成对的身段，不评判身段好坏，没必要，薛平贵一个人耍点就够了。两个人随着悠扬的伴奏互相叮嘱，然后对着“哼哼哼哼哼”地哭了起来，对着蹦，我真是无话可说了。最后各种磨烦后，薛平贵走了，王宝钏拿着一缕剑穗在音乐中缓缓下场。

总结这出戏，张派、程派所有缺点都加进去了，唱腔空洞无味，以长、拖、高为主，水袖就没闲着，满台飞。所谓骨子老戏的魅力全部被删除、磨平。演员自身对老戏根本不信任，才能把好好一出戏保人的大戏改成这个样子。一切高分都被改成低分，舞台充满了疯狂的情绪，就怕观众不知道我们的爱情，不了解我的悲伤，所有的动作都刻意放大，这个戏，文学性、艺术性、思想性，哪个也没有，人物塑造更是完全谈不到。我极少对于当下的演员或剧目，做出如此之低的评价，这场戏打破了我的固有习惯，突破了我的底线，我无法沉默下去了，我衷心希望这样的伪传统剧目从我们的京剧舞台上消失……顺便说一句，郭德纲的哪个戏都比这个强，完毕。