没有他，你喜欢的那些韩国电影都会黯然失色（2）
第一篇回顾了他职业生涯较为早期的作品。
这篇则是讲到了更多我们熟悉的经典作品如《西洋古董洋果子店》《甜蜜的人生》《好家伙坏家伙怪家伙》《老千》《田禹治》等配乐背后的那些不为人知的故事。
Q《神汉流氓》挺让我意外的。赵真奎导演拍了很多黑帮片，但是您的履历上并没太多黑帮喜剧。当然这部作品也很出色。
是啊，我不怎么做黑帮喜剧。我都说了真的不做了的。但是因为接了这部作品，所以问了下周围的人。周围人都说《我的老婆是大佬》的导演赵真奎拍的电影都拍得很好。即使如此，我也说我不做这些电影，但DALPALAN劝过我，希望我尝试一下这样的作品。都这样说了当然要试试啦。（笑）
所以苦恼了很久就尝试了一下，但好像确实不怎么合适。原本以为电影里巫俗或幽灵等部分出现，用幻想来表现会很有趣，但随着主题的改变，有很大的变化。
Q和李无影导演合作了《天下笨贼》《奇异三人恋》《爸爸，玛丽和我》三部作品。他是一位很了解音乐的导演，作为流行歌手也很有名。他在音乐方面的要求有很苛刻吗？还是说会过多干涉呢。
李无影吗？他不会这样的。
Q《奇异三人恋》里孔晓振和曹恩智演唱的“床的尽头”非常好听。与Uhuhboo Project主唱白铉辰的豪放声线不同，还有这种狂野的感觉，让我很吃惊。
我从小就听着那种音乐长大。除了Uhuhboo Project，我还有其他的感性。
Q再多展示一下那种感性吧。我个人很喜欢，但是其他人不太了解，所以有点遗憾。
要是电影再受欢迎些……那些歌曲真的是很大众的音乐。（笑)
Q是的。我记得声音也很响亮通透。在《西洋古董洋果子店》里演唱的大乐队爵士乐风格的音乐剧片段也令人印象深刻。是闵奎东导演要求的吗？
因为想做音乐剧，所以以一般韩国人最熟悉的音乐剧方式进行了创作。
Q尽管如此，如果让我选出最令人印象深刻的配合默契的导演，我会选择金知云和崔东勋。特别是《甜蜜的人生》获得了西班牙西切斯幻想电影节最佳音乐奖。而且这个电影音乐是拉丁音乐。
所以他们觉得奇怪的东方孩子们用我们的传统音乐，用这种方式进行了表演，所以觉得很了不起，所以才给了我们奖。（笑）
Q音乐非常好。《甜蜜的人生》的原声带可以说是最初的黑色动作电影音乐。工作的时候怎么样？
虽然如此，我都没想到是动作片。（笑）那部电影中有一半是在拍电影之前完成的音乐。曾想过“以什么方式进行会比较好”的作品被使用了50%左右。
Q跟金知云导演合作的时候，是不是他常常指导？
金知云导演是带着音乐生活的类型，所以会播放很多音乐。也常常会分享自己最近听怎样的歌，哪些歌很有意思。估计也有受其影响而制作的歌吧。
Q《好家伙、坏家伙、怪家伙》中使用了《杀死比尔》中出现的音乐“Don't let me be misunderstood”，在确定使用这首音乐之前有没有制作的音乐？
“Don't let me be misunderstood”是导演喜欢的音乐。从编辑的时候开始就以这个音乐为基础进行编辑的电影。当时也在思考《杀死比尔》中出现过的音乐到底该不该用，不过也没有具体的替代方案。而且导演也很坚决。
Q是从新演奏的吗？
是的，是重新演奏的。那个音乐仅版权费就几千万元。如果全部购买，费用会翻一番，所以只买著作权，演奏的一方可以节省费用。比如说，版权费只要5000韩元，如果连版权都买的话，费用会大大提高。很贵的。我就算制作全曲，也拿不到那么多…… (笑)
Q因为是音乐总监，所以连音乐的著作权也要解决吗？
不是的，那些东西不用我去做。就做一首曲子都已经够让人头大了。
Q您和崔东勋导演从《老千》开始合作，《老千》是我个人很喜欢的作品。木琴、打击乐器、电颤琴和萨克斯风的组合给我留下了深刻的印象。一般在好莱坞的赌博电影中也经常使用爵士乐，但这里似乎有种靜中动的感觉，非常奇妙地东方风格。
刚开始拍电影的时候，是因为喜欢以前的日本电影，当时工作室处于全盛时期，因为喜欢音乐，所以想过总有一天要尝试这种风格的工作。虽然没有遇到能让我那样尝试的工作，但是一看到《老千》之后我就提出了这种创意的提议，但幸好崔东勋导演同意了我那样做，对我来说也是个非常有趣的工作。
Q看原声带的话，曲目很特别。（编辑者:《老千》的曲目名称大多是"marimba + tom-tom 1"、"tom-tom + saxphones 1"等乐器构成。）
其实制作完OST再起名真的是很辛苦的。一般是我取名字，通常是想到什么起什么。这么看来，真的没有什么意义。因为制作时完全不考虑的，制作后必须要给起个名字。所以我不喜欢起名字。（笑）
Q电影中的韩大洙的“火蝴蝶”也非常好。翻唱自金相国的“火蝴蝶之恋”，会选这个是谁的主意呢？
“火蝴蝶”是崔东勋导演挑选的。因为演员在练歌厅唱歌，从小就喜欢金相国的声音，所以想试试看，在联系韩大洙老师之前找了金相国。 但是金相国身体不好，当时跟韩大洙关系很好，而且歌曲也很有力量，所以就开始了创作。
Q好像跟电影也很配。这样看来，韩大洙和白铉辰的唱法也有交集。
应该是听着韩大洙的歌，受到了不少影响吧。
Q《奇异三人恋》里有两位的二重唱，叫做“破洞影子”。
是的。有些人以为是我一个人唱的。（笑）
Q《田禹治》的韩国音乐也令人印象深刻。像“宫中乐师”这样的曲目既独特又有人气。跟现在做的“Be-being”也有关系吗？
Be-bing比那个更真挚一点。“宫中乐师”有点搞笑的感觉。因为是有趣的情节。我喜欢宫中那种音乐，所以才这么创作的。是有三个阶段变化的歌曲，崔东勋导演也想要制作出让人激动的曲目，虽然有点幼稚但我们还是尝试去做了。不过音源的下载量比想象的多，有吓一跳。
Q想知道《田禹治》的原声带概念。有点古典的感觉，既韩国化，又混合。
因为这是一部往返于过去和现在的电影，所以必须做到这两点。我之前不怎么使用古典乐器，也不太喜欢管弦乐。但是在那部电影中，有风格上的需要。在电影中，弦乐器有着力量。虽然不是完全的大规模，也不能说是管弦乐队，但好像是第一次尝试弦乐器的声音。这部电影只有一个主题线开始，所以从头到尾都只维持了一个风格。
Q《田禹治》也算是一部英雄电影，您有想过用英雄音乐吗？
英雄音乐好像还没到那种程度。那样的话应该会有一些变化吧？音乐把重点放在了现代和过去来回的幻想上。
Q《田禹治》原声带没有以CD形式发售只有音源。
唱片市场从很早以前就开始被蚕食，连制作的必要性也开始消失。想着既然做完了，那就做CD吧。其实也会一直苦恼到底该不该做。制作电影、音乐时，短则一个半月内完成，长则三四个月。这期间需要制作一个小时的用于电影的音乐。因为电影的时间限制，分开听的话确实会有完成度下降的部分。有时只收录几首歌曲就发行，不然就作为数字音源发行。
Q那制作CD是谁来负责给钱制作呢？
最近没人负责。以前，制作公司和投资公司有钱就付钱。即使钱不够，也是作为宣传手段付的。现在连宣传的意义也没有。现在由作曲家主持发行，如果导演愿意，就和导演一起发行。现在没有想要的人，也没有要买的人。现状就是那样。
Q那么最近有导演亲自进行发行的情况吗？中使用的墨西哥音乐的版权费是多少？
首先，《胡萝卜小姐》是李京美说他很想发行，所以我跟她一起给了钱进行发行的。我花几十万韩元做了300~400张。所以封面设计有点粗糙（笑）但这也是我在Mnet拍的，以最少数量拍的。以前出过的电影为了电影公司进行市场营销和作为宣传手段而花在设计和这些方面的钱，今年年来是越来越少了。
Q《胡萝卜小姐》中使用的墨西哥音乐的版权费是多少？
那是民谣，所以没有其他的版权费。我亲自进行了录音，是故意找那样的，因为是完全低预算的电影，所以音乐制作费也非常少。 但是电影本身一直在播放世界音乐，也不能因此就购买世界音乐。所以在美国音乐大学的演奏家当中，他们都是墨西哥人，他们都是打工来演奏马里亚奇乐队的。 我邀请了那些朋友，请他们给出能演奏的民歌曲目列表。然后拿到那份名单，和导演一起看后挑选，然后由他们录音。完全是用超低预算录音的。
Q在早期您还负责了恐怖电影的音乐。和元日一起参与了《午夜冤灵》《罗密欧点》《四人餐桌》《女高怪谈4：声音》等等。 《无颜美女》也有惊悚/恐怖的感觉。很适合前卫的实验性声音。您对恐怖类型有什么看法？
我喜欢那种声音，也挺感兴趣，所以挺想做的。后来制作了几部作品。《罗密欧点》不是亲自担任音乐总监参与的，《四人餐桌》就是我想做的那样的作品。...（编者:作为“桃子”和DALPALAN、方俊锡、李炳勋一起参与的。）
（未完待续）
翻译 / 优琪 排版 / 优琪
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