拍摄构图：近景大特写要怎么拍摄才合适

所有近摄镜头都是大特写，但并非所有的大特写镜头都是近摄镜头。

两者的区别在于画面被放大的程度。比如如果用定焦镜头可以拍出眼睛很近的特写，但再近也不可能小于最短对焦距离时，镜头最近端的景深距离，那通常为12英寸（1英寸=0.0254米）左右。近摄镜头是特殊的镜头，专门用于对焦距离极短的拍摄情形，可以近距商拍摄（2英寸甚至更近），所以拍出的只是一只巨大的眼睛。因此，近摄镜头可以描获人物或物体极其细微的细节。如大特写或特写一样，近摄镜头可以提升视觉强调作用，能产生与叙事相关联的某种期待（与希氏构圈图法一样）。因此，近摄镜头应该要用在合适的地方。

比如，在第一次出现某件当时还不清楚，但后来发现是很重要的事物时。另一常见的地方，是在某物体不断收紧螺别的一系列镜头的结尾处，以体现持续增强的紧张感或重要性。近摄镜头可以故大物体，这一特性使之成为拍摄抽象镜头的理想选择，可以展示事物的材质或纹样。由于现实中这些东西过于微小，以至于被放大后，观众无法识别其原来的面目了。它们对剧情没有直接作用，但毫无疑问是影片画面体系不可或缺的组成部分。有时我们一开始无法识别近提镜头所展现的抽象内容，其圈形会在我们脑海里产生疑问。但随后马上会组接上一系列景别逐渐拉开的镜头，并最终揭开该物体的真面目。由于要求的拍摄技术比较特殊，所以近摄镜头的景深通常都非常浅，对物体的运动也有严格的限制。


达伦·网罗诺夫斯基在其《梦之安魂曲》中，在一些小的蒙太奇段落中加入近摄镜头，以表现赌癌作用下的情形。这些有意思的面面组合了近提的正在放大的递孔（延时拍摄）、纸币的大特写、血管里不断膨胀的血流、准备被吸食的各种药粉等，还配上梦幻的声效。通过这些蒙太奇段落中的近摄镜头，导减为观众呈现了那些他们熟知的，但由于过度放大而显得不导常的内容，从而在视觉上营造并强化了吸毒者的体验。近摄镜头在技术上较难实现。但它能呈现其他任何类型镜头都拍不出的细节，能给观众留下了难以忘怀的印象。

技术因素

镜头

拍摄近提画面的镜头有多种，就看选择什么样的格式了。

如果是16mm或35mm胶片，镜头的种类就很广。对于准专业的高清来说，可用的有特写镜头、屈光镜头或直接接到摄像机标配镜头上的广角转接环。如果高清摄像机配备了35mm镜头转接环，可以接上许多专门用于图片摄影的近摄镜头。但要注意的是，并不是所有的照相镜头都可以用来拍近摄电影镜头，有些效果会不一样。根据画面的需要，特别是画面的质量和放大的程度，我们或许会选用专门的近摄镜头，而不用那些便宜一些的替代产品（如特写镜头、广角转接环或屈光钱等）。使用专门近摄镜头的另一好处，就是它们有刻度来显示放大的倍数（如“1：1”表示物体在画面中与在现实中的大小相同，“1：2”表示圈面中的大小是现实中的一半等），还有对焦距离的刻度，这样计算曝光时就更简单。由于近摄镜头的物距都非常短，所以画面的景深总是非常浅，以至于不能用“区域”来分辨实焦的范围，而要用到“界面”。因而画面的对焦变得十分困难，当物体有微小运动时就更加难了。减轻对焦难度的一种手段就是用更小的光圈来扩展景深，稍后会作进一步介绍。

格式

如果用准专业的高清摄像机来拍摄近摄镜头，由于握像机CCD的感光度无法提高（除非我们打开增益，以牺牲图像质量为代价），所以照明必须足够亮，才能拍出大景深的画面。尤其是在原配镜头上装上35mm镜头转接环后，新加入的镜片会衰减不少光线。许多价格不算太贵的家用高清握像机本身就配有近损模式，这是个优势。当打开近摄功能时，我们可以对焦到几乎贴近镜头的物体，省得去租用或购买近据镜头转接环或广角转接环之类的配件。不过，使用这些摄像机的问题是，它们都是压缩的高清格式，有时很麻烦，甚至不能在一些非编系统上进行剪辑，需要先转换成其他格式。由于摄像机上的液品屏太小，用来对焦不是特别方便，所以配备一个预览监视器来辅助对焦是非常有必要的。

灯光

有时近摄镜头的服深非常浅，无法按区域测量，只能整体考虑。所以物体或摄影机最微小的移动都有可能使镜头跑焦。改善此情形的唯一办法就是调小光圈，尽可能加大画面的景深，这意味着需要补充更多的照明，否则画面就会曝光不足。要注意的是，即便补充了灯光，画面的景深还是相当浅。不过就算景深只增加了一点点，拍摄起来也会变得容易许多。另外，由于摄影机离物体很近，有可能会在物体上落下阴影，所以灯光的摆放也很重要。此时，最好将照明调成漫射光，或者使用专门的“环形照明”（ringlights），它可以直接装在镜头上，发出柔和的漫射光。