五度相生律：1（do）生5（sol），1、5生出其他音程

贝多芬217、五度相生律：1（do）生5（sol），1、5生出其他音程

下属音的起源和意义是什么？——网友提问

…下：见《欧几里得31》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…属：见《贝多芬154》…

…音：见《欧几里得146》…

…属音：见《贝多芬156、属音之所以叫属音，是因为它由主音产生，属于主音》…

…意、义、意义：见《欧几里得26》…

woodoo001（2017-12-26 19:07，8人赞同了该回答）：…

 

于特定的调式环境中，主音一经确定，则其上下两个纯五度之音就分别具有属音与下属音的功能。

…调、式、调式：见《贝多芬71》…

…功、能、功能：见《伽利略44》…

（…《伽利略》：小说名…）

[

两音之间音频比数越单纯，两音越协和，反之 两音越不协和。

 

在实际应用中，为了更直观，我们对这种音关系，采用“音程”的概念来描述。

比如同度（一度）音程上两音的频比关系为1：1；

八度音程上两音的频比关系2：1；

五度音程上两音的频比关系3：2；

四度音程上两音频比4：3。

 

这些音程上的两音，都属于“完全协和的音关系”，所以，称这些音程为“纯音程”。

——《贝多芬109》

]

下属音经音程转位为，置于主音上方纯四度音程。

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…转位：见《贝多芬140、转位指把和弦最低音移高八度的过程；原位和弦，六和弦，四六和弦》…

 

属音上方纯五度音程上的“重（chóng）属音”，经音程转位后，位于主音上方大二度音程；

这一音上方的纯五度，则是主音上方的大六度音；

大六度音再向上纯五度，转位后，就是主音上方大三度音；

大三度音再向上纯五度，则是主音上方大七度音。

 

而后，小二度是大七度音程的转位；小三度是大六度音程的转位；小六度是大三度音程的转位；增四度则是下属音（主音下方纯五度）升高一个八度后、与大七度音之间形成的音程关系；再做音程转位，则是减五度音程。

…度：见《欧几里得24》…

…八度：见《贝多芬51~79》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

至此，基于五度相生律[1（do）生5（sol），1、5生出其他音程]，产生所有自然音程。

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

 

纯律，仅是对五度相生律产生的“修正律”，

…纯：见《欧几里得44》…

…律：见《欧几里得42》…

…纯律：见《贝多芬161》、《贝多芬200》…

…生：见《伽利略28》…

…五度相生律：见《贝多芬188、音阶是什么？五度相生律是什么？音阶、五度相生律有啥关系？》、《贝多芬196》…

主要是，在纯五度之外，直接产生的一个三度音程，

…直、接、直接：见《欧几里得34》…

 

而这一三度音恰是分音列上的五分音。

[

以基音为标准，物体的各部分（1/2，1/3，1/4，1/5……等）产生的是泛音，泛音的波长通常为基音的整数分之一（如λ/2，λ/3，λ/4……等）。

——《贝多芬49》

]

事实上，纯律的七度音，也是由三度音关系间接产生的。

…事、实、事实：见《欧几里得6、7》…

…间、接、间接：见《欧几里得34》…

 

所以，泛音列并不能代表乐音关系的本源。

…乐、音、乐音：见《贝多芬40》…

…本：见《欧几里得1》…

…源：见《牛顿193》…

 

“音乐最为简单的呈示，就是主和弦、下属和弦、属和弦的轮流出现，周而复始，音乐就这样动听起来。

请看下集《贝多芬218、主和弦、下属和弦、属和弦轮流出现，音乐就这样动听起来》”

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