关于唐人街探案3的影评（个人向）

一个人看完了唐探3，虽然毛病很多，但是也没那么不堪。

陈思诚想做成唐人街探案系列，老实说，梦想太大，格局太小了。

作为电影，唐人街探案整个系列无非四个卖点：1.喜剧；2.侦探；3.异国；4:刘昊然。恰好我都🉑，不然也不至于看整个唐探系列了。

先不谈案件，先谈喜剧效果，整个电影其实缺少的大众的集体化的笑点。比如1里面躲衣柜的部分，2里面猛男跳舞的部分。而3里面没有让全场观众都发笑的情节。再来就是笑点不新鲜，卡丁车，换装，气球追逐都是前玩过的套路，并不新鲜。当提到秋叶原的时候我就知道一定有换装的情节，期待值就下降了。而且换装的时候，小唐说什么为国争光的时候，我已经猜到大概率就是葫芦娃了。第三，电影里确实有部分笑点能料到，但是还是会心一笑的情节，比如法庭上喊“一斤鸭梨”的地方，出现法庭镜头的时候我就知道必然有这个。但是整个电影院又有多少人懂这个梗呢？圣斗士的时候也是，圣斗士的bgm响的时候并不是所有人都懂，甚至很多人都不知道是圣斗士，也就不会对bgm产生共鸣。这就又说会了第一点，没有集体化的笑点。

喜剧，讲究的是反差和语言表现。喜剧的情节不容易让人记住，就是因为缺少同理心。而喜剧的优势就是可以在笑点处不讲逻辑的反差和语言冲突。看过开心麻花作品的人，都记得“你过来呀”，“一剪梅”，“袁华”，“这个项目我王多鱼投了”，我只用提出这几个词，马上就能想起画面。因为这些场景反差明显，语言表现力强。同样是开心麻花，前些年唱的很欢的《燃烧我的卡路里》，我随便怎么提，有几个人还记得电影画面呢。估计大部分人完全没印象，甚至不如MV里杨超越吼那一句“燃烧我的卡路里”的画面深刻。同样，唐探1里躲衣柜令人印象深刻也是靠语言和肖央前后的反差表现，而唐探2的女装就是明显的视觉反差给人留下印象。

缺少创新的集体化笑点是作为喜剧最大的缺陷，很多笑点是需要有梗的基础的，对部分观众理解难度大。

依然不谈案件，唐探3的故事需要对日本有一定的文化和社会了解度，这就和前两部有巨大的区别。比如野田昊在机场接到2人组，被问到接他们的车时，说电车就是他的车；以及后面2人组赶去大英寺时，秦风说走地下更快，某种程度上就是在表现日本的轨道交通发达。抛开案件不说，整个故事展开有个暗线其实是旅行宣传片。轨道交通，黑道，温泉，日式木结构建筑，茶道，手工艺品，秋叶原，奸杀犯，秋叶原，ACG，COS，JK，相扑，剑道，涉谷，下水道，家族，女性地位。创作团队把他们能想到的日本都塞入片中。换句话说，创作团队是让剧情为异国风情让步了。个人认为这样的处理方式对剧情有很大的伤害，也变相加大了观众的理解难度。

整个故事有两个违和的地方

一是二人组刚到日本就是以闹剧开场的。闹剧不是喜剧，就像前面说的，反差和语言才是喜剧的重点。而且从角色的角度来说，二人组是奔着“喜剧”这个目的来东京的吗？不是，是为了破案，那么有个严肃的开场才符合秦风和野田昊的身份吧。这种对破案丝毫没有帮助的开场反而是对角色形象的破坏。

二是安排托尼贾和小唐去中国和泰国的桥段，根本没有说服力。这里的矛盾点真的非常多。首先小唐被暴力团通缉逃出日本不要求警察庇护都不提，姑且说他逃出日本有道理，那为什么小唐不回中国？如果说小唐是从泰国来的，还说的通的话，托尼贾为什么要去中国？而且为什么要去东北？根本没有理由。又说，以野田昊的能力，私人飞机都能送走小唐，为什么要他坐破船？仅仅是为了一个并不好笑的呕吐情节？再来，托尼贾到中国拿到了关于渡边胜和小林的身份证据。那小唐回泰国有什么必要？就一个掉落点的问题，有什么要回泰国的必要？张子枫的出场完全没有任何意义。任何一个人都能代替她的角色，仅仅是为了表现她的笑？强行炒冷饭，恶趣味没有丝毫意义。又又又说，既然小唐离开日本坐飞机要被暴力团逮住，那他又是怎么回来的？

其实故事逻辑不通的地方还很多，但是就这两个地方又没意义，又破坏故事结构还破坏人物形象的情节可以说是最大的bug

写累了，案件部分有机会再写吧。