各类打击乐器的出现，体现了乐器史上击乐器发展在前的特点

贝多芬779、各类打击乐器的出现，体现了乐器史上击乐器发展在前的特点

音乐（百度百科）：

…音：见《欧几里得146》…

（…《欧几里得》：小说名…

…《欧几里得146》：《欧几里得》这部小说的第146话…）

 

…乐：见《欧几里得147》…

 

…

中国音乐史

…史：见《欧几里得111》…

 

…

夏、商时期

 

夏商两代是奴隶制社会时期。

…社、会、社会：见《欧几里得163、164》…

 

从古典文献记载来看，这时的乐舞已经渐渐脱离原始氏族乐舞为氏族共有的特点，它们更多地为奴隶主所占有。

…特、点、特点：见《牛顿95》…

 

从内容上看，乐舞渐渐离开了原始的图腾崇拜，转而为 对征服自然的人的颂歌。

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

…自、然、自然：见《欧几里得128》…

 

例如夏禹治水，造福人民，于是便出现了歌颂夏禹的乐舞《大夏》。

夏桀（jié）无道，商汤伐之，于是便有了歌颂商汤伐桀的乐舞《大蠖（huò）》。

商代巫风盛行，于是出现了专司祭（jì）祀（sì）的巫（女巫）和觋（xí）（男巫）。

他们为奴隶主所豢（huàn）养，在行祭时舞蹈、歌唱，是最早以音乐为职业的人。

奴隶主以乐舞来祭祀天帝、祖先，同时又以乐舞来放纵自身的享受。

他们死后还要以乐人殉（xùn）葬，

这种残酷的殉杀制度一方面暴露了奴隶主的残酷统治，

而在客观上 也反映出生产力较原始时代的进步，

…客、观、客观：见《欧几里得43》…

…反、映、反映：见《欧几里得22》…

 

从而使音乐文化具备了迅速发展的条件。

…文、化、文化：见《牛顿159》…

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…条、件、条件：见《牛顿280》…

 

 

据史料记载，在夏代已经有用鳄鱼皮蒙制的鼍（tuó）鼓。

…鼍：扬子鳄…

 

商代已经发现有木腔蟒皮鼓 和双鸟饕（tāo）餮（tiè）纹铜鼓，以及制作精良的 脱胎于石桦犁的石磐（ pán）。

…石磬（百度百科）：简称“磬”，是一种中国古代汉族石制打击乐器和礼器…

青铜时代影响所及，商代还出现了编钟、编铙（náo）乐器，它们大多为三枚一组。

各类打击乐器的出现，体现了乐器史上击乐器发展在前的特点。

始于公元前五千余年的体鸣乐器陶埙（xūn）从当时的单音孔、二音孔发展到五音孔，它已可以发出十二个半音的音列。

…半音：见《贝多芬102、十二平均律：一八度距离等分12份，一份是半音，两半音等一全音》…

…音、列、音列：见《贝多芬100》…

根据陶埙发音推断，

…根、据、根据：见《欧几里得115》…

 

中国民族音乐思维的基础五声音阶出自新石器时代的晚期，

…思、维、思维：见《欧几里得22》…

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

…音、阶、音阶：见《贝多芬155，188》…

 

而七声至少在商、殷时已经出现。

 

“周代还有采风制度，收集民歌，以观风俗、察民情。

赖于此，保留下大量的民歌，经春秋时孔子的删定，形成了中国第一部诗歌总集－－《诗经》。

请看下集《贝多芬780、周代还有采风制度，收集民歌，以观风俗、察民情》”

若不知晓历史，便看不清未来

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