《烟花》：青春的反叛和挑战

由于官方的宣传，观众带着能看到又一部《你的名字。》的希望去看了《烟花》，结果发现完全不是一回事。当然，即使抛开《你的名字。》的名气，《烟花》也不是一部一般意义上的好电影，所以豆瓣上只有5.3分。

但是它真的除了音乐能听以外就一无是处吗？

我不这么认为。这是一部颇具实验性的作品。

之所以放日本的海报，是因为这要从电影的名字说起。《烟花》只是图方便好记的缩写，电影全名为《升空的烟花，是从下面看？还是从侧面看？》。这源于片中几个小伙伴的讨论：从侧面看烟花，到底是圆的还是扁的？

这是一个极其无聊的问题。我们凭常识和经验就知道，烟花从中心爆开，它的形状是一个球体，不管从哪个角度看都是圆的。然而他们依然要去侧面检验一下。

这已然是一种反叛和挑战。

烟花是圆的，这是世界的法则，就像大人给他们定下的规矩。奈砂的母亲不断重婚和搬家，理所当然地要求奈砂跟随着她。“这是为你好”、“听我的没错”，这是大人们的口头禅。当奈砂又有了一个新爸爸、被迫离开茂下镇时，她决定进行反抗。可惜祐介不陪她玩，就像他认为烟花是圆的、没必要跟小伙伴们去疯一样。奈砂就这样被母亲抓了回去，于是本就喜欢奈砂的典道不能忍了。

这种青春期的躁动和叛逆本不是什么特别的事，但新房用他那实验性的叙事技巧把故事变得有趣了起来。

随着一次次扔出的烟花球，典道和奈砂经历了几遍“what if”的轮回。我们可以察觉到，随着次数的增多，世界变得越来越不真实。他们坐上不可思议的列车，随迪士尼动画一样的幻象唱歌跳舞，看到形状奇怪的烟花。到最后，出现一个玻璃似的罩子围着他们的空间，或许这就是那个透明的烟花球吧——他们终于见到了幻想世界的边界，同时暗示着将要回归现实了。

如果你看过《楚门的世界》这部电影，应该会把两者轻易地联系到一起。楚门从一出生就活在一个巨大的摄影棚内，他身边的所有人都是演员，为外面的观众上演一出真人秀，只有楚门被蒙在鼓里。

除了隐秘摄像机拍摄画面特有的暗角，和楚门身边的人们的异样，《楚门的世界》的导演彼得·威尔还给出了这一真人秀的导演和观众的视角，让我们能比较容易意识到：楚门正在被他们操控和消费着。

《烟花》则不然，我们看到的就是典道和奈砂看到的。再加上每一次轮回的层次感不足，我在电影后半段才明确意识到这不是真实的世界，甚至不是类似《命运石之门》中不同的世界线，只是他们在反抗过程中具现化的幻想世界。片中那些荒诞的现象，不仅仅是他们经历的，更是新房直接跟观众的一种对话/暗示。不管是有意的还是被动的，在典道和奈砂挑战大人权威的同时，导演也在挑战着我们观众。

这也是本片实验性和meta感的所在。

楚门真人秀的导演对楚门说，外面的世界与这里一样虚假。其实，典道和奈砂在电影中既是挑战，也可以说是逃避，逃避现实的虚假和压力。但是我们终究不能一辈子躲在自己的世界里，烟花稍纵即逝，青春也是。所以电影的最后回到现实，典道和奈砂在教室里不见踪影。

他们到底去哪了？可能真私奔去了，可能奈砂搬家、典道死了，也可能只是忘了起床。结局有无限的可能性，任君想象。而祐介和那几个“怎样都无所谓了”的小伙伴，只能跟以前一样乖乖地坐在教室里。

谁都不知道未来会怎样，可这无限的可能性，正是他们经历了反抗之后才得到的结果。而我们大多数人，已经失去了青春时的这种反抗能力。

《烟花》的制作很粗糙，人物塑造几乎没有，种种缺点决定了它不是一部好电影。这篇文章并不是想为电影开脱，只是想提醒大家：升空的烟花，可以从下面看，也可以从侧面看。

——你甚至还可以从上面看，万一烟花不是圆的呢？