获赔1.6亿日元！日本讲谈社诉盗版网站胜利，网友呼吁来中国维权
说起日本漫画出版社，我相信各位一定没少听过“讲谈社”的名号。
这是一家创办至今已然超过了100多年的企业（1909年成立，前身叫做日本雄辩会），并也在过去一个世纪当中给我们带来过诸如《进击的巨人》《头文字D》《金田一少年事件簿》《火鸟》等等的佳作。
不过也正如俗话所说的那般：“树大招风”。
当一家内容创作企业发展至一定体量，其内在也孵化出了不少的精品之后，随即而来的也就会是“山寨”的侵蚀---
“日本最大漫画会社之一讲谈社，起诉盗版漫画网站”
这是一则最近发布的通告（11月18日），阐述了讲谈社在某宗盗版侵权案件的表现。
具体来说，这是一家在日本二次元圈相当知名的盗版漫画网站“遥远梦之址”，而截止被起诉为止，共计盗取了讲谈社多达8种漫画杂志的知名作品（总数该有成十上百了）。
然而庆幸的是，讲谈社最终胜诉了，并成功获得了1.6亿日元（约合1000+万RMB）的赔偿。
毫无疑问，这着实是件值得普天同庆的事情，与此同时也彰显了日本法制的健全。
但有意思的是，部分网友却在评论区中表达了如此耐人寻味的话术：
“来国内告啊，一大堆呢，可是你能告赢吗？”
饶有些许的挑衅，也似乎带有着对国内司法体制的轻蔑意味。
但事实真是如此吗？难道“外国的月亮真的特别圆”，而快速发展了近一个世纪的我们也依旧只能望洋兴叹吗？
我先给出自己的观点吧：上述结论只是部分网友的刻板印象罢了。
下面内容我将用好几个代表性例子给大伙详细的解读这个事情---
“烧不尽”的盗版网站
我们得承认现代社会的繁荣是离不开自由商业导向的，但与此同时，我们又不能忽视了“唯利是图”所可能带来的伤害。就正如伟大的思想家马克思在《资本论》中说过：100%的利润就会使人不顾一切法律，而300%的利润则会让人不怕死亡的危险。
而互联网的出现，使得原本需要大费周章方才能够实现的“内容复刻”变得异常之容易：花几千块假设个网站，租一个云服务器，然后就能够大批大批的将正版网站的内容搬运过来，几乎实现零成本的内容生产，并能够利用白送的用户流量来换取可观的广告收益。
于是在二次元发源地的日本，我们除了能够看到前文所述的“遥远梦之址”，其实真正业内公认的盗版之王还得属那个杀不死的“漫画村”---
这是一家从16年开始运营的盗版网站，而其最高峰的时候更是搬运了超过5万册以上的漫画内容，深受海内外白嫖党的钟爱，访问量也达到了一般正版漫画网站不可能企及的高度，妥妥地日漫山寨之王。
另外，漫画村不仅体量庞大，事实上它的创始人也一直是位“目中无人”的家伙，他胆敢在公开场合吐槽日漫行业乃至日本政府，也早已成为了相关部门重点打击的对象---
然而有趣的是，甭管漫画村被封杀N百遍，运营者都总能在简单换换马甲之后就死灰复燃（什么漫画塔，漫画镇等都是这家传奇盗版网站曾经用过的名字），终究不能予以彻底的根绝（运营者将服务器架设在海外）。
这件事情告诉了我们哪怕何等的励精图治，现实世界都总会存在不完美的地方，并不存在所谓的一个完美的司法体制就能够彻底解决的方案，这也是为何“逐利”的品德让人又爱又恨的原因所在。
山寨曾是一种习惯
是的，对于广大中国动漫迷来说，我们着实在过去的十多年时间中饱尝过山寨之苦。甭管是物质维度的品牌服饰，品牌饮料，品牌日用品等等。还是精神维度的经典书籍，精彩影视剧等等都难逃被山寨的厄运。
这个事情放到所谓的原创国产动画身上也同样如此---
《心灵之窗》抄袭《秒速五厘米》，《大嘴巴嘟嘟》抄袭《蜡笔小新》，《小樱桃和小丸子》抄袭《樱桃小丸子》，《宠物小精灵传奇》也对《精灵宝可梦》进行了山寨......
而那部被骂得最凶的《高铁侠》就更是对经典日漫《铁胆火车侠》进行了毫厘级别的复刻---
这系列表面原创，实则粗制滥造的国产动画可真没少在90和00后小伙伴童年烙下阴影，而驱使商家如此不绝如缕的投身其中的原因当属：对海外动画的引入和播放限制，以及高额的补助。
久而久之，国产动画人养成了山寨成瘾的坏习惯，而动漫迷也没少对国产动画表以出无药可救的抨击，认为国内二次元遍地都是垃圾山寨品，不具备任何的希望。
但事情真会如此恶劣下去吗？我只能说有些事情压根轮不到个人的意志去阻挠。
这个世界另有计划
2017年国内出现了一部号称获得官方授权的《奥特曼》作品《钢铁飞龙之再见奥特曼》。
然而一经推出却遭到了群嘲攻之，直接导致如今在豆瓣2.6的糜烂成绩。
事实上，这部国产《奥特曼》的失败不仅在于剧情和画面的糟糕之上，对于所谓的“版权授权”，于网上也涌现出了不少的抨击。
究其原因就在于蓝弧动画公司获得的奥特曼授权是来自泰国，而非日本圆谷（经典奥特曼创作方，也是公认的奥特曼版权所有者），因此就遭到了群嘲并在2019年年初遭到圆谷的起诉---
“将采取一切法律手法对此进行起诉”
我们暂且不去评论日本圆谷是否能够胜诉（这其中牵涉到奥特曼版权在国际和国内的归属厘定），但能够看到他们不惜远渡重洋来对国产《奥特曼》进行起诉，我相信也能够给其余一众国产山寨动画带来不少的恐惧了。
不仅如此，在今年年初我们还看到了这样一则资讯---
“日本万代封杀中国山寨高达工厂”
这家被查封的中国山寨公司当属业内大名鼎鼎的“大班模型”，年销售额据说已然达到成百上千万，以致在某百科词条中还能看到对应的目录。
然而终究难逃被查封的厄运，企业的生命也自此定格在了2018年8月之上。
相对应的事情我们也能够在国内相关部门身上看到---
“上海警方查获100余万件盗版手办，价值3亿元”
这是今年8月中旬发布的通告，阐述了上海警方因接到黄浦某一动漫手办店的假冒伪劣产品投诉之后，便开展了紧锣密鼓的对全国多地的山寨手办厂商的打击举措，并最终帮包括任天堂和万代在内的多家日漫周边厂商挽回了不菲的损失。
毫无疑问，上述这系列事情都给我们确凿了这样一个道理：山寨经营者或许拥有自己的商业变现计划，且碍于山寨产品的隐秘性和高仿真性几乎不可能遭到灭顶的灾难。但这种侥幸也只会是一时的，随着社会的发展，随着体量的壮大，这种龌龊的经营模式也终究会走向暮年。
能力越大，责任也就越大
在进一步来说，即便所谓的山寨行为得不到很好的直接打击，其实也勿须过分担心，此等现象终究会消失在激烈的商业竞争当中。
2019年暑假，《哪吒之魔童降世》让我们认识到了国产动画可能企及的票房天花板（近50亿），算是凭借一己之力，成功扭转了国人对国漫的低幼偏见。
表面上，这看似饺子导演的功劳，但事实上这背后脱离不了“光线传媒”这家幕后推手。
2015年年底，这家民营影视企业对外宣布成立专注动漫创作的“彩条屋影业”，并紧接公布了让人振奋的大国漫计划---共计22部作品，涵盖了诸如《大圣归来》，《深海》，《哪吒》，《大鱼海棠》，《姜子牙》等等已经名垂影史或者即将上映的佳作。
毫无疑问，这都是些能够象征国漫崛起希望的原创作品，而它们一部又一部的在院线市场攫取丰硕的票房佳绩，也理所应当的给整个内容创作行业带来了规则的变革---想赚小钱可以山寨，但如果仍怀梦想，想要成为国人骄傲，那就必须在品质上下功夫了。
除此之外，另一家业绩未有光线亮眼，并且一路以来遭受过不少磕碰的国产动画企业也同样能给我们带来不少的警醒---
很多小伙伴熟知追光动画当属今年年初《白蛇：缘起》上映之时，这部国漫着实黑马，在票房一度落后一周之后，竟然能够凭借各路大UP主的安利，逆袭暴涨至4亿+的营收，成为头部一线的存在。
但事实上追光早在2013年年初就成立了，而随后不久也曾推出过包括《小夜游》和《小门神》在内的动画作品。投资不菲，但营收和口碑却不尽如人意，公司整体处于严重的亏损状态，一路依靠创始人王微的积蓄（前土豆网创始人）和外部的投资存活着。
不过感人的是，他们并未放弃原创内容的价值观，并于19年年初给我们带来了《白蛇：缘起》，并自此一仗成名。
可以看到，甭管是光线传媒，还是体量稍显羸弱的追光动画，我们都能够看到原创内容突围的希望以及可能企及到的骇人的行业天花板。
而我也相信在国漫行业仍是一片粗制滥造的时代，能够唤起他们如此愿景的关键当属“使命感”。他们明白能力越大责任越大的道理，而也在推进的过程中，逐滴逐滴地的改善了整个国漫环境，成为了内容创作者的楷模形象。
上至相关政策的打击以及海外版权方不惜远赴重洋的检举，下至同行业的原创精品的猛烈冲击。事实上如今国内的山寨内容已经不再具备太多的生存可能性了。
尤其看到《哪吒之魔童降世》在8月底以来被席卷而至的抄袭侵权案件---
《五维记忆》起诉《哪吒》，状告后者盗用自家舞台剧剧情理念和设计风格
表面上看似乎传递了盗版抄袭的利益性：认为抄袭创作还是具备可观市场的。
但事实上我们能够从另一个角度去解读。我们暂且不去讨论《哪吒》抄袭与否（我本人是挺《哪吒》的），也不去考量《五维记忆》是否存在碰瓷的动机。
其实最低限度来说，《五维记忆》相关负责人竟然能够顶住绝大部分的网络吐槽，一路将维权推行到底。我们也不难看到国人对于“知识产权”的重视，想来未来仍能够留给山寨盗版者的土壤已经不多了。
若还想要继续留在内容创作者行业，转型升级，原创优质，想来也就成为了他们不能回避的唯一途径。
最后
从日本讲谈社被盗版漫画网站“洗劫”，到漫画村屡屡死灰复燃的现象，我们不难理解山寨盗版在全球范围的普遍性，以及难以遏制性。
而随后从国产动画和周边商家依靠山寨盗版来实现丰厚的营收，从而导致国产动画停滞发展了十多年时间，并同时给国人烙印下了龌龊的印象。
再到后来看到的甭管海内外机构都相继拾起维权的锤子，毫不留情面的向山寨盗版者投掷而去。
以及国内优质原创公司的不绝如缕的出现，楷模们的成绩越发亮眼的表现。
上述这系列内容都无不在确证中国盗版生态其实并没有某些网友想象得如此脏乱差，相反，国产动画的未来还倍具可期呢。
所以我们不妨在多给一点耐心，好好地等待国漫行业的茁壮成长吧。
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