歌舞伎的老味道是什么？

有关歌舞伎的古风，是个开放话题，很希望喜欢研究这门艺术的朋友共同探讨，能得到你反馈和指教，我将感激不尽。

我们京剧早期和繁荣的年代，和日本明治后期、大正时期和昭和早期是重合的，即二十世纪初到二战前。因为京剧是门综合艺术，后人完全可以从各流派的声音、装扮、做派等各技术层面留下来的大量历史遗存和见证者，容易地捕捉到京剧的古早味道。而日本歌舞伎的老味道到底是个什么样的呈现形态可以一下让人搞明白呢？

我是从三岛由纪夫文集，看到“歌舞伎的老品味”这个词的，他的诠释，只有不多文字阐述。三岛年少时特喜欢七代目泽村宗十郎老先生。近代早期歌舞伎演出，艺人的舞台呈现是很传统日本的，宗教式的，人物鲜活的，宗十郎就是位像草纸一样具有古朴风格的名伶。 他长脸，短身材，五官勾勒出湿润的光泽和风范，让人不禁联想到了浮世绘绘画。后来，随着现代观众口味变化，他的表演被形容为过时、夸张、疯狂，但这正是宗十郎最吸引人的魅力。 战后，他的风格被誉为“歌舞伎宗十郎”，就是因为具备了其他任何地方都少见的迷人老品味。我想这样的艺人还很多。

除乐队伴奏和说唱（长呗、义太夫），歌舞伎本身是以表演者偏肢体和表演及念白为主的艺术，和京剧的区别在于没有唱，所以想具象化地体会它的味道更困难些。战前或更早时代，由于录像技术限制，留存并公诸于世可供参考的不多，所以非行内一般人如不身临其境，很少能窥视到歌舞伎古朴形态（尤其是除了表象外具体的演技层面）到底什么样的规律，这个问题，或许日本老一代的先生可能很容易理解，但新一代、尤其外国人却是模糊的，也很好奇，也正因这种肤浅，才是想通过这里找到更多答案的原因。如果你有机会能和现存的日本歌舞伎老伶工接触，请不妨帮忙问一下。

无独有偶，近年，歌舞伎新生代艺人中的中村梅枝，他所扮演的女形角色，也被日本歌舞伎爱好者贴上了老式古典美女标签，与大长脸的老一代宗十郎、歌右卫门等有异曲同工之处。难道，歌舞伎的古风只是被三岛形容的那些外表特征吗？期待你们的回复。