策姆林斯基《抒情交响曲》，作品18 (1923)
"我对作曲技术和问题的大部分知识都归功于亚历山大·冯·策姆林斯基。我一直认为并仍然相信他是一位伟大的作曲家"。
———阿诺德·勋伯格
勋伯格在他1952年的文章《我的演变》中对他唯一的作曲老师（也是前姐夫）的评价承认了其对个人的影响，并宣布了对这位在很大程度上被遗忘的作曲家的价值判断。策姆林斯基还有其他杰出的学生，其中包括贝尔格、韦伯恩和科恩戈尔德，以及一位名叫阿尔玛-辛德勒的活泼少女，他与她有过浪漫的交往，直到她拒绝他而嫁给古斯塔夫·马勒。策姆林斯基也是一位杰出的指挥家，是马勒音乐和第二维也纳乐派的有力倡导者。但他最大的遗产是作为歌曲、室内乐和交响乐以及歌剧的作曲家。
《抒情交响曲》是策姆林斯基最著名的作品。正如作曲家本人在1922年9月写给著名的维也纳出版公司Universal Edition的总经理埃米尔·赫兹卡（Emil Hertzka）的信中所承认的那样，这部作品显然受到了马勒的影响："今年夏天我写了一些像《大地之歌》的东西。我还没有为它起一个标题。它有七首相关的歌曲，供男中音、女高音和管弦乐队演奏，连续演奏。我现在正在进行管弦乐的创作"。马勒在他的六乐章歌曲交响曲中借鉴了中国诗歌，而策姆林斯基也同样把目光投向了东方，为印度孟加拉邦作家泰戈尔（Rabindranath Tagore，1861-1941）的诗作进行创作，泰戈尔是1913年诺贝尔文学奖的得主，在当时是一个拥有大量粉丝的人物。策姆林斯基使用了《园丁》中汇集的七首诗，在汉斯·埃芬伯格的德文译本中，泰戈尔自己从孟加拉语原文翻译的英文译本。(这部诗集的吸引力从雅纳切克、希曼诺夫斯基等人在20世纪20年代初的创作中可见一斑）。)
男中音和女高音在七个乐章中相互交替，与其说是叙事，不如说是对爱的各个阶段的探索。前两首歌曲展示了渴望的观点，接下来的两首是它的成就，而最后的三首是爱情的结束。策姆林斯基在《Pult und Taktstock》[讲台和教鞭]中就如何演奏这部作品给出了建议，这是一本为指挥家编写的杂志。他写道，序曲和由间奏曲连接的七首歌曲的 "内部组织"，"都有一个相同的深深的真诚的、热情的基本音调......。在前奏和第一首歌曲中，整个交响乐的基本精神被赋予了......第二首歌曲，在交响乐中占有'谐谑曲'的地位，不应该被认为是玩耍式的短暂和不安全的；第三首歌曲--交响乐的柔板，在任何情况下都不能成为一首软弱无力的情歌。"
策姆林斯基希望在1923年柏林的奥地利音乐周上首演《抒情交响曲》，但它被推迟了一年，于6月4日在布拉格的国际当代音乐协会的节日上出现。(在同一个晚会上，策姆林斯基指挥了勋伯格的独幕剧《期望Erwartung》的首演）。) 尽管与《谎言》（Zemlinsky也在布拉格指挥过这部作品）有许多相似之处，但他并没有像他伟大的前辈那样寻求交响乐与歌曲的融合，而是寻求交响乐与歌剧的融合。
这部作品的配乐比马勒的更密集，声乐要求也更像歌剧。泽姆林斯基说，他心中有 "适合戏剧的声音类型：一个英雄般的男中音和一个年轻的戏剧性女高音"。作曲家的戏剧天才在整个动机相互关联和连续的乐章中显而易见。
马勒的《大地之歌》探索的是一种深沉的怀旧情绪，以幸福的永恒的愿景结束，而《抒情交响曲》则是对渴望和欲望的特里斯坦式探索。在这方面，对这部作品最著名的评论是音乐方面来自贝尔格。贝尔格在布拉格首演后写信给泽姆林斯基（在一封他可能没有寄出的信中）。"我被你的抒情交响曲的热情深深的吸引......必须承认，尽管我现在只拥有乐谱中不可估量的美感的一部分。我想说，我几十年来对您的音乐的热爱，在这部作品中得到了满足。" 第二年，贝尔格开始了他伟大的弦乐四重奏抒情组曲，献给策姆林斯基，它的名字不仅来自交响乐，而且其第四乐章还引用了第三首曲子中的一句话。"你是我一个人的，我一个人的"。
声乐：女高音独唱、男中音独唱
木管乐器：2短笛（兼任第4,3长笛）、2长笛、3双簧管（第3双簧管兼任英国管）、3单簧管（第3单簧管兼任E♭高音单簧管（第1乐章）及B♭调低音单簧管（第3-7乐章），另外第1乐章需要独立的低音单簧管）、3巴松管（第3巴松管兼任低音巴松管）
铜管乐器：4圆号、3小号、3长号、大号
打击乐器：定音鼓、三角铁、铃鼓、大鼓、小鼓、钹、锣、木琴
键盘乐器：簧风琴、钢片琴
弦乐器：第1小提琴、第2小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、竖琴
乐曲可分为七个连续演奏的乐章：
第1乐章：男低音－“我心绪不宁，我渴望遥远的事物。”（Ich bin friedlos, ich bin durstig nach fernen Dingen）
第2乐章：女高音－“母亲，年轻的王子”（O Mutter, der junge Prinz）
第3乐章：男低音－“你是一朵夜云”（Du bist die Abendwolke）
第4乐章：女高音－“对我说话吧，我的爱！”（Sprich zu mir Geliebter）
第5乐章：男低音－“爱，把我从你甜柔的枷束中放出来吧！”（Befrei mich von den Banden deiner Süße, Lieb）
第6乐章：女高音－“那么唱完最后一支歌”（Vollende denn das letzte Lied）
第7乐章：男低音－“安静吧，我的心”（Friede, mein Herz）
1、男中音：我心绪不宁。我渴望着遥远的事物。
我的灵魂在极想中走出，要去摸触幽暗的远处的边缘。
呵，“伟大的来生”，呵，你笛声的高亢的呼唤！
我忘却了，我总是忘却了，我没有奋飞的翅翼，我永远在这地点系住。
我切望而又清醒，我是一个异乡的异客。
你的气息向我低语出一个不可能的希望。
我的心懂得你的语言，就像它懂得自己的语言一样。
呵，“遥远的寻求”，呵，你笛声的高亢的呼唤！
我忘却了，我总是忘却了，我不认得路，我也没有生翼的马。
我心绪不宁，我是自己心中的流浪者。
在疲倦时光的日霭中，你广大的幻象在天空的蔚蓝中显现！
呵，“最远的尽头”，呵，你笛声的高亢的呼唤！
我忘却了，我总是忘却了，在我独居的房子里，所有的门户都是紧闭的！
2、女高音：呵，母亲，年轻的王子要从我们门前走过，——今天早晨我哪有心思干活呢？
教给我怎样挽发；告诉我应该穿哪件衣裳。
你为什么惊讶地望着我呢，母亲？
我深知他不会仰视我的窗户；我知道一刹那间他就要走出我的视线以外；只有那残电的笛声将从远处向我呜咽。
但是那年轻的王子将从我们门前走过，这时节我要穿上我最好的衣裳。
呵，母亲，年轻的王子已经从我们门前走过了，从他的车辇里射出朝日的金光。
我从脸上掠开面纱，我从颈上扯下红玉的颈环，扔在他走来的路上。
你为什么惊讶地望着我呢，母亲？
我深知他没有拾起我的颈环；我知道它在他的轮下碾碎了，在尘土上留下了红斑，没有人晓得我的礼物是什么样子，也不知道是谁给的。
但是那年轻的王子曾经从我们门前走过，我也曾经把我胸前的珍宝丢在他走来的路上了。
3、男中音：你是一朵夜云，在我梦幻中的天空浮泛。
我永远用爱恋的渴想来描画你。
你是我一个人的，我一个人的，我无尽的梦幻中的居住者！
你的双脚被我心切望的热光染得绯红，我的落日之歌的搜集者！
我的痛苦之酒使你的唇儿苦甜。
你是我一个人的，我一个人的，我寂寥的梦幻中的居住者！
我用热情的浓影染黑了你的眼睛；我的凝视深处的崇魂！
我捉住了你，缠住了你，我爱，在我音乐的罗网里。
你是我一个人的，我一个人的，我永生的梦幻中的居住者！
4、女高音: 对我说吧，我的爱！用言语告诉我你唱的是什么。
夜是深黑的，星星消失在云里，风在叶丛中叹息。
我将披散我的头发，我的青蓝的披风将像黑夜一样地紧裹着我。我将把我的头紧抱在胸前：在甜柔的寂寞中在你心头低诉。我将闭目静听。我不会看望你的脸。
等到你的话说完了，我们将沉默凝坐。只有丛树在黑暗中微语。
夜将发白。天光将晓。我们将望望彼此的眼睛，然后各走各的路。
对我说话吧，我爱！用言语告诉我你唱的是什么。
5、男中音：把我从你甜柔的枷束中放出来吧，我的爱，不要再斟上亲吻的酒。
香烟的浓雾窒塞了我的心。
开起门来，让晨光进入吧！
我消失在你里面，包缠在你爱抚的折痕之中。
把我从你的诱惑中放出来吧，把男子气概交还我，好让我把得到自由的心贡献给你。
6、女高音：那么唱完最后一支歌就让我们走吧。
当这夜过完就把这夜完掉。
我想把谁紧抱在臂里呢？梦是永不会被捉住的。
我渴望的双手把“空虚”紧压在我心上，压碎了我的胸膛。
7、男中音：安静吧，我的心，让别离的时间甜柔吧。
让它不是个死亡，而是圆满。
让爱恋融入记忆，痛苦融入诗歌吧。
让穿越天空的飞翔在巢上敛翼中终止。
让你双手的最后的接触，像夜中的花朵一样温 柔。
站住一会吧，呵，“美丽的结局”，用沉默说出最后的话语吧。
我向你鞠躬，举起我的灯来照亮你的归途。
