【装束复原】五代—宋初贵族女子装束

       五代时期，由于政治格局的分裂、政权交替的频繁和社会形势的动荡，服饰艺术所受到的限制和束缚变少，开始了更为大胆的艺术探索。一方面，政区的隔绝让服饰呈现更鲜明多样的地域化风格，另一方面，唐宋之际美术和美学理论的发展也为服饰艺术注入了蓬勃的生命力。贵族女子的装束在这样的环境与氛围之下，留下了鲜活的时代印记。

       正式场合中，贵族女子着大袖衫的形象更加多见，体量亦较前代更为宽大，在一些画作中其袖宽甚至达到近乎及地的程度。与大袖衫所搭配的长裙，在此时也发生了变化，弧形高裙头的装饰手法在中晚唐时期的唐墓壁画和敦煌莫高窟壁画中就以出现，而到了五代时期的王处直墓石刻、南唐陶俑等人物形象的服饰中，裙头的造型更加复杂化，装饰元素也更加多样。与之相匹配的发型则通常以高髻为主，刘华墓陶俑、南唐陶俑的人物发型尤其具有代表性，一改唐中后期不对称发髻的风格，转而寻求高耸、挺拔的视觉效果。这样的装扮不仅见于五代宋初的中原与江南，甚至在宝山辽墓壁画中都有表现，其风靡程度，可见一斑。

       总体来说，五代女装的衣裙，在晚唐宽衣广袖的基础上进一步加长，但与中晚唐相比，其整体轮廓呈现出从中晚唐宽蓬向宋代纤长过渡的趋势。头梳高髻、身着大袖衫裙、绕帔子的搭配已成为贵妇盛装的标准配置。

       《簪花仕女图》生动地再现了这一时代的旖旎光景。以画面左起第一身贵族女子形象为例，人物头梳高髻，髻上插戴步摇、簪花，面部施粉点朱、描桂叶眉，上着大袖衫，其面料轻薄透肤，袖宽及地，弧形高裙头半掩酥胸，长裙曳于身后，帔子绕肩。这类装扮体现了当时高超的丝织工艺水平与极富时代特色的审美情趣，亦为后世女装开启了新的样式和风格。