芭蕾舞剧《埃及之夜》（Egyptian Nights）
中文名称：埃及之夜
外文名称：Egyptian Nights（英文）；Nuits égyptiennes或Une Nuit d’Egypte（法文）；Египетские ночи（俄文））
剧本：米哈伊尔•米哈伊洛维奇•福金（Mikhail Mikhailovich Fokine）；谢尔盖•帕夫洛维奇•佳吉列夫（Sergei Pavlovich Diaghilev）和莱昂•巴克斯特（Léon Bakst）提供构思
编舞：米哈伊尔•米哈伊洛维奇•福金
音乐：尼古拉•切列普宁（Nicholas Tcherepnin）改编自安东•阿连斯基（Anton Arensky，1861-1906）亚历山大•塔涅耶夫（Alexander Taneyev），尼古拉•里姆斯基-科萨科夫（Nikolai Rimsky-Korsakov），米哈伊尔•格林卡（Mikhail Glinka），亚历山大•格拉祖诺夫（Alexander Glazunov），莫杰斯特•穆索尔斯基（Modeste Mussorgsky）的音乐
布景和服装：奥斯特•克罗维奇•阿雷利（Oreest Karlovich Allegri，1866年-1954年3月）
首演：1908年3月8日于玛丽娅剧院
演员表：
埃利维塔•伊瓦诺夫娜•蒂姆（Elizaveta Ivanovna Time，1884-1968）…………克利奥帕特拉
米哈伊尔•福金…………阿蒙
安娜•帕夫洛娃…………贝蕾妮卡（Berenika （Berenice）
奥尔加•普列奥布拉任斯卡娅（Olga Preobrazhenskaya）…………阿尔西诺伊（Arsinoe）
瓦斯拉夫•尼金斯基…………克利奥帕特拉最喜欢的奴隶
亚历克西斯•布尔加科夫…………大祭司
帕维尔•盖尔德（Pavel Gerdt）…………马克•安东尼（Mark Anthony）
犹太人舞…………塔玛娜•普拉托纳夫娜•卡尔萨维娜和卢德米娜•索娜尔（Ludmilla Schollar）
1．剧情简介：
人物表
克娄巴特拉…………埃及女王
马克•安东尼…………罗马指挥官
贝蕾妮卡…………神庙女仆
阿蒙…………年轻的猎人
阿尔西诺伊…………克利奥帕特拉的奴隶
大祭司
埃及舞者，神庙的女仆，犹太舞者，奴隶，罗马战士，埃塞俄比亚囚犯。
故事发生在公元前1世纪的埃及。
尼罗河岸边。神庙女仆贝蕾妮卡和其她女孩一起把装圣水的陶罐带到神庙。贝蕾妮卡在等她心上人的阿蒙。他们急急忙忙地见面。牧师看到他们的幸福，就把他们的双手合在一起，祝福他们结合。
有一支游行队伍朝神庙走去，是克利奥帕特拉女王在奴隶和舞者的簇拥下。她懒洋洋地拉开轿子关闭着的丝绸帘子，慢慢地走出来，朝神庙走去。阿蒙被女王的美貌迷住了，并试图跟上她。卫兵挡住了他的去路。
克利奥帕特拉躺在为她准备的床上。奴隶们用舞蹈来娱乐她。为了引起王后的注意，阿蒙拿起弓，用箭射中了克利奥帕特拉附近的一棵树。卫兵抓住了阿蒙，但克利奥帕特拉命令让年轻人进来。奴隶阿尔西诺伊将绑在箭上的一封信读给女王听。阿蒙热情地告诉克利奥帕特拉他的爱。女王警告说，他会为爱付出生命的代价。有那么一会儿，阿蒙同意了。
贝蕾妮卡跑了进来，她冲向阿蒙，恳求他和她一起走。他是属于她的，因为他们的结合是由牧师祝福的。克利奥帕特拉威吓地看着可怜的仆人，贝蕾妮卡无法忍受王后的愤怒，倒在了地上。阿蒙想着在为贝蕾妮卡和克利奥帕特拉的激情而战。他赢了，沮丧的女孩离开了。
阿蒙在女王脚下。奴隶们用鲜花装饰他们的床，并掀起床围的丝绸帘子。当这段恋情持续的时候，奴隶们在跳舞。贝蕾妮卡绝望地和一条蛇跳着神圣的舞蹈。复仇的时刻到了，牧师带来了一碗有毒的酒。阿蒙被眼前的幸福蒙蔽了双眼，喝着酒，满怀希望地向克利奥帕特拉伸出手来。但这一切都是徒劳的：阿蒙倒下了，没有了呼吸，克利奥帕特拉命令将他的尸体拖走。
女王还有另一场约会。罗马指挥官马克•安东尼出现在豪华的战车上，他是埃塞俄比亚国王的胜利者。当他看到埃及女王时，他给了她一顶埃塞俄比亚的王冠和许多被俘的奴隶。克利奥帕特拉戴着安东尼的月桂花冠嫁给了他。指挥官拥抱了女王，战士把她带到尼罗河，他们已经在那里等船了。
可怜的贝蕾妮卡来到空旷的广场。在神庙附近，她发现了阿蒙的尸体，她哭倒在他的身上，牧师从神庙里出来安慰女孩，他把杯子里的毒药换了出来，阿蒙活了下来。年轻人从沉睡中醒来，拥抱着贝蕾妮卡。
2．创作史
芭蕾舞剧《埃及之夜》的配乐是安东•阿连斯基（1861-1906）在1900年创作的，音乐以旋律清晰、感性、明亮，管弦乐色彩丰富性而闻名。作曲家使用了真正的东方曲调，在沙龙风格中创作了音乐。
据其它消息来源，该芭蕾舞剧将由编舞列夫•伊万诺夫在露天演出。甚至服装还有缝制好，但由于不明原因没有上演。芭蕾音乐并不属于这位作曲家最著名的作品，他的交响乐作品是他在柴可夫斯基老师的明显影响下创作的。然而，在芭蕾中，这种影响是很少的。旋律和舞蹈音乐充满了庄严的进行曲，异国情调的舞蹈，甚至华尔兹。首演后，评论家指出：“阿连斯基的音乐是一项认真的工作，但在任何方面都不引人注目。”
芭蕾舞剧本最初的作者不详。这个故事取自泰奥菲勒•戈蒂耶的小说《克娄巴特拉之夜》。这个戏剧性的故事只提到了一个爱上男主角的女孩。年轻的米娅蒙（Myamun）被对女王的迷恋蒙蔽了双眼。克利奥帕特拉被宫廷生活的单调乏味所折磨。年轻人热情洋溢的爱几乎征服了女王，只有马克•安东尼走近的号角的声音才能使女王履行她的诺言。克利奥帕特拉的眼睛里流下了她生命中唯一的热泪。根据不成文的芭蕾传统，表演的结局并不悲伤，男主角还是活过来了。福金改变了剧本的一些细节，给芭蕾舞剧取了一个新名字：《埃及之夜》（可能是由于普希金的同名作品的影响）。
福金的芭蕾舞剧最初是为慈善演出创作的，所以正式的布景和服装只在1909年2月19日首演时才出现。编舞家开始对古埃及感兴趣。“我在他空闲的时候，去了埃尔米塔什宫，去了埃及人的奇妙的地方，那地方早就被彻底研究过了。我的周围摆满了关于埃及的书。简而言之，我爱上了这个特殊的古代世界。”当然，尽管有争议，解决方案是舞蹈、哑剧，甚至是“埃及风格”的作品。侧面姿势，弯曲的线条，扁平的手势都是模仿博物馆的浮雕。一些评论家对这一创新感到高兴。批评家写道，《埃及之夜》“是对过去美好时光的所有传统的违背，是对价值观的重新评估，是对古典芭蕾畸形双腿的否定，是对古典芭蕾技术的违背。是对‘规范’的违背。这是一个新的舞蹈语汇的演变，对于考古肖像学和民族志舞蹈领域最有趣的实地考察。”另一些人则讽刺道：“福金把这种浮雕塑造噩梦伪装成埃及舞蹈，将绘画和雕塑技术与舞蹈的艺术混合在一起，就像历史现实中应该有的那样。”你可能会想，这位狂热的老古典芭蕾舞的捍卫者知道法老时代是如何跳舞的!他们还抱怨说，如果没有伊莎多拉•邓肯的“自由舞蹈”的影响，福金的舞蹈语汇就不会发生。然而，对于芭蕾逆行者来说，安东尼的上场仍然是一辆战车，完全符合古代戏剧的传统，还有不可避免的哑剧独白。总的来说，圣彼得堡奇观的价值不是考古“真实性”，而是现代世界通过对遥远时代的感知，矛盾地表达出来的感觉。
由安娜•帕夫洛娃饰演贝蕾妮卡和米哈伊尔•福金饰演阿蒙。关于克利奥帕特拉的角色，编导选择了帝国戏剧艺术学校的学生埃利维塔•伊瓦诺夫娜•蒂姆，因为福金想把她的非芭蕾舞表演和其他角色区分开来。奥尔加•普列奥布拉任斯卡娅饰演了克利奥帕特拉最喜欢的奴隶阿尔西诺伊和瓦斯拉夫•尼金斯基棕色的奴隶，在无聊的女王面前带着面纱跳舞。在犹太舞蹈中，塔玛娜•卡尔萨维娜在床前的爱的狂欢中表演。当谢尔盖•佳吉列夫（Sergei Diaghilev）决定在1909年巴黎“俄罗斯赛季”中上演福金的新芭蕾舞剧时，这一阵容几乎没有改变。
然而，有很多事情需要改变。芭蕾舞剧被改为《克利奥帕特拉》，贝蕾妮卡被改为塔-霍尔，安东尼和他的战车一起消失了，但回到了泰奥菲勒•戈蒂耶小说原来的结局，阿蒙必须为爱付出代价。让谢尔盖•佳吉列夫困惑的主要是安东•阿连斯基不太显著的音乐。许多人把这部芭蕾舞剧的音乐换成了其他俄罗斯作家的音乐。谢尔盖•塔涅耶夫的序曲取代了之前的序曲，克利奥帕特拉的女奴是伴随着科萨科夫的《青春》中的音乐表演的，面纱舞是伴随着米哈伊尔•格林卡的音乐跳的。在一场床前的爱的狂欢中，包括了亚历山大•格拉祖诺夫的《四季》（Four Seasons），这段在维拉•福金娜（Vera Fokina）、奥尔加•费多洛娃（Olga Fedorova）和群舞的表演中特别成功。最后的狂欢是伴随着穆索尔斯基的“波斯舞曲”起舞的，这是一名新的指挥尼古拉•切列普宁匆忙地改编的。
这次巡演的开场是由伊达•鲁宾斯坦饰演的克利奥帕特拉。这个了不起的女人的外貌现在每一个文明人都能从瓦伦蒂娜•格雷夫（Valentin Serov，1865-1911，19世纪末20世纪初在俄国现实主义学派中最有成就的一位大师）的画像中认出来。她又高又瘦，棱角分明，身材匀称，美丽非凡的女演员没有受过特殊的舞蹈训练。福金的私人课程使这位杰出的艺术家不仅能够在佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团创造出令人难忘的克利奥帕特拉和《天方夜谭》（Schéhérazade）中的祖贝德的形象，而且还能领导她自己的芭蕾舞团。亚历山大•贝诺瓦作证说：“在令人敬畏但又可怕的《青春》的音乐中，展现了女王在缓慢的脱衣，伴随着复杂的宫廷仪式，无数层面纱一层接着一层地展开，完美的美艳的身体露出来，柔软的苗条身材，只剩下巴克斯特为她设计的那件漂亮的半透明衣服。但这并不是“一件穿着暴露的衣服的漂亮女演员”，而是一个真正的女巫，她会死的。《克利奥帕特拉》在巴黎演出的票房最高。才华横溢的艺术家，独特的“埃及风格”舞蹈，以及主题本身是对美的破坏，因此与文学和绘画的流行趋势相协调，使《克利奥帕特拉》在巴黎观众中获得了应得的成功，并在芭蕾舞史上占有特殊的地位。
在圣彼得堡，《埃及之夜》也是以同样的形式在表演的。前苏联时期，玛丽娅剧院芭蕾舞团先后在1920年、1923年和1962年进行了三次复排。最近的一次复排是费奥多尔•洛普霍夫（Fyodor Lopukhov），由阿拉•谢莱斯特（Alla Shelest）饰演克利奥帕特拉的角色。这位杰出女演员的传记作者鲍里斯•利沃夫-阿诺欣（Boris Lvov-Anokhin）说：“她在这一哑剧角色中，以一种权威的方式刻画出了一条紧张撕裂的线条，她将所有单独的、尖锐的线条结合在一起，把角色的所有细节结合成一个雕塑整体。她惊人的步态，缓慢的动作，就像冻结了的一些愤怒和麻木的姿势，可怕扭曲的头部，都是壮观壁画的浮雕特征。1988年，一部名为《埃及之夜》的芭蕾舞电影上映，由叶夫根尼•波波夫（Evgeny Popov） 导演、芭蕾大师康斯坦丁•谢尔盖耶夫（Konstantin Sergeyev）复排的《埃及之夜》被拍成了电视版。其中由阿尔蒂纳娅•阿希穆拉娜娃（Altynai Asylmuratova）饰演克娄巴特拉和法库克•卢兹马托夫（Farukh Ruzimatov）饰演阿蒙。
