《去有风的地方》：挣脱都市链条的齿轮，去往何处？
导语
上周《去有风的地方》上线，评论区呈现出了不同的论调，有人认为像平淡无聊的慢综艺，有人认为剧中桥段轻松幽默，充满治愈力。无论是哪种评价，都指向了《去有风的地方》题材类型的特殊性——在强情节和热搜叙事盛行的剧集市场，对日常化叙事、生活流风格进行了大胆配比。生活的基调如同白开水，也有可能是熨烫醇香、回味无穷的清茶，至于是哪一种，就要看编剧的功力了。
——聲視Voisual
- 陷在齿轮里的都市人 -
《去有风的地方》讲了一个“出走”的故事。
许红豆（刘亦菲 饰）因为闺蜜陈南星（吴倩 饰）去世，生活和工作陷入低谷，她独自前往大理云苗村的“有风小院”休息调整，完成曾经和闺蜜的旅行心愿。果断辞职之前，她将家里清理了一遍，包括闺蜜曾经来家里告诉她冰箱里早已过期的辣椒酱。
2019年的一部口碑日剧《凪的新生活》，女主角决心放弃工作和爱情重新开始人生时，也有过类似的“断舍离”行为，她丢下了一整车的行李，仅仅拎了一个包骑上单车便通往了东京郊外的住处。
扔掉过期的东西重新开始，是种仪式性的告别，《凪的新生活》中的女主角想告别察言观色的自己，剧作在个体的日常困境中里提供共鸣；《去有风的地方》开篇看似是一个极端事件——陈南星因癌症去世，但许红豆的“出走”却有着群体性情绪。
在这段特殊时期当中，几乎大部分人的生活都被按下暂停键，“非日常化的过渡期”是心照不宣的群体默契，不必要的琐碎欲望能省则省，“被疫情偷走的这些年”成为热议话题。由于“日常”的逐渐剥离，大家都在等待一种叫做“生活”的动词到来。
许红豆的职业是酒店前厅部经理，对待客人周到细心，效率高态度认真，在水泥森林的链条里做久了一颗稳定的齿轮，保持着城市机器的运作，没有了自己的节奏，想停下除非齿轮突然坏掉。冰箱里的东西过期了只有闺蜜提醒才知道，计划了很久的旅行屡次泡汤，被人问到梦想是什么，她犹豫了一下说“赚钱”。而闺蜜的离世成了她重新自我审视的契机，她明白，生活、情谊，甚至远方，不会一直站在原地等她。因此，才有了许红豆的出走，向“有风”的地方出走。
“有风”的地方是什么地方？剧中选择了云南大理这个随手一拍便是电脑桌面的远方，在这里可以骑马、漫步，俯瞰大海与无尽的蓝天碧草。其实在这里，时间也是慢下来，甚至是暂停的，而与许红豆的北漂生涯相比，更多的其实是想象力的提供与自我对话的机会。
陈南星在经历病痛之后，吐槽曾经那个想象着能够结婚生子、获得幸福的自己“连幸福是什么都不知道”。许红豆和陈南星对幸福最大程度的想象，都是阶段性的成果累积，例如加薪、升职、结婚、生子、赚大钱，然后退休。“漂泊”造成了安全感的缺失，开始有了不容易割舍的囤积癖，囤钱、囤爱、囤安全感，最后才有可能囤到幸福了吧。
直至，囤到冰箱里的东西过期，囤到理想过期，囤到“自我”过期。
而这份深受漂泊之苦的不安全感，便来自于对另一种生活想象力的缺乏，以及身不由已的感叹。因此，《去有风的地方》这一看似极端的事件设定，以及许红豆不够现实的裸辞旅行抉择，实际上是戳中了群体情绪，给观众打开了一个理想化的想象空间。
- 情感黏稠又自在的他乡 -
《去有风的地方》以许红豆的视角切入了大理云苗村和在这里生活的本地人、外来客，他们也与许红豆在工作中周到认真、生活中倔强体面的性格形成了相互对照。
“有风小院”既是都市人的停靠站，也是本地人的经营所，更勾连着市井人情与街邻之谊。这里有热情赤诚的灵感追寻者，有不善言辞的社恐，有身体力行的家乡建设者，也有揣着过往创伤特意避世的尘世人。
每个人的出场都是一出“大戏”。有风小院的“冥想家”马丘山（涂松岩 饰），白天一直都在冥想打坐，谁和他说话都不理，电话响了也不接，后续被许红豆吐槽一直响的电话铃“有点烦”，瞬间破了“世外高人”的扫地僧形象；兼职小镇酒吧驻唱的胡有鱼（牛骏峰 饰）看到美女就打招呼，花式要微信遭遇许红豆的连环拒绝；网络小说作家周晴天（马梦唯 饰）因懒得洗碗，套路许红豆来蹭面；一脸慈祥的谢阿奶（吴彦姝 饰）劝慰着孙子们“不要打架，不文明”，结果找到离家出走的谢之远（马柏全 饰）后上来就是一顿打……
华东师范大学政治学系教授刘擎曾提到，“‘出走’带来一些重要的特征，第一个是越界。越界的意思是疆界改变了，本来你生活在自然给定的这个地方，在此之上的生活和工作，和其他部分是有一个边界的，包括物理的边界、地理的边界，还有信息、观念、精神的边界。”
不同疆界的重构与发展，谱写出了地方性的风土人情，远方并非桃花源，而是有小心思和淳朴气息、自在和黏稠情感并存的烟火地。以“有风小院”为中心，这里最明显的“越界”便是不同于许红豆工作中客气公平的都市规则，以及独处时的疏离高效，而是更复杂的相互依存与关照。
例如第一次跟许红豆见面的阿桂婶（杨昆 饰），便字里行间都忍不住炫耀自己儿子；谢之遥（李现 饰）看中了许红豆的才华，便和谢阿奶“合谋”卖惨想留住这个人才。而“越界”的发生，便不是对关系的界定，而是关系的产生与连接。“有风小院”无时无刻不在产生着类似的全新的连接。
许红豆从置身事外到自愿加入其中，从“他处”的客体到“此处”的经营者，则是这种“越界”式的幽默桥段和情感流动起了作用。
都市不是吾乡，“有风小院”更不是。为何许红豆能够将“安全感”抛掷脑后，真正将齿轮状态的自我卸下来呢？《去有风的地方》主题呼之欲出，因为动荡不是核心问题，爱情和失业的不确定也不是根本问题来源，生怕都市运行机器不再需要自己这个齿轮的“被动”状态，才是许红豆乃至更多都市人无法心安的理由，而心安即是归处。
《去有风的地方》的生活流叙事确实在快节奏剧作夹击之下，显得有新意且赏心悦目，感官刺激久了，观众也需要细碎绵长的情绪体验。但这份轻松治愈的情节之下，能否传递出更加深刻的哲思，目前还是个问号。情节上的薄弱，致使剧作对于消费主义的对照性探讨，还停留在角色大串台词的表面输出里，缺乏令人反复咀嚼的点睛之笔。
不过任何有胆量脱离链条控制，做一个有创新的特色“齿轮”，都是值得鼓励和关注的。而剧中对非遗传承议题和乡村振兴的呈现，对今后主题剧的创作也是一个正向启发，或许将文化推广当成一个重大任务和主题进行宏大叙事，不如生活流的日常叙事更加轻巧新颖，故事和文化相辅相成，宣传、普及更见功效。作为首部现代田园治愈系国产剧，《去有风的地方》将偶像元素与乡村振兴题材的巧妙结合，也许也会是影视剧创作的新风口。
作 者
幽者神队
自由观剧
随性发言
主编：栗子
排版：央央
