现代主义

票写科技的街越武进步。

“互相混成幽昧而深邃的统一体”

卫性以及相伴的反叛与忧郁_

格奥尔格。西美尔__《大都市与 精神生活》

现代生活最深层的纠结在于，人们在面对历史遗

的资助，以各种形式左右着当时的艺术体制与风格，其中最重妻的一项措

。就是通过控制官 方的艺术沙龙来实现对艺术创作的指导

《草地、上的午餐》

术家透纳，库尔贝，及巴比松画派这些体制外的艺术家的影响

印象主义人表明看起来是题材性的， 但事实却有着深刻的内涵。印象派尝试解决

印象派画家让眼睛处于更 加纯粹的观看状态，排除技法，上各种不必

19世纪晚期

反对沙龙艺术

后印实派具有一种表现性，他们就图以一种.

画家过分依赖个人的视觉

象主义I

他用色彩与笔触去看现物象的方法，然后按照他所理解的结构与形体逻辑关系组合起来。他

英国雕批判家罗杰。弗莱

修拉塞尚高更梵高

龙提色风审，琵重明研地强10内在的有的关程力画面中的色

他试图通过提高色彩的强度，明度与互补色的使用唤起人们的情感

/ 1905年，马带斯。德朗。弗拉花等一 群观念前卫。鼓吹鱼彩。彰

述性色彩， 更关注表达艺术家情感内在品质，其视觉表征倾向于

共高的愿色传一的工种名的精理 的色彩进行强烈的情感表达，

身派野鲁派画家虽然把复 杂的物体结构简化到最低程度，把自然色

年睡》使用了大量的红色绿色黄色和紫色、马

(乌托邦色彩) |

毕加索和制拉克创造的这种具有颠覆意义的造型观念，

空间构造上抛弃真实幻觉性的再现，建立-种新的意识

I 20世纪初的现代主义艺

美的核心概念是直觉。主观

艺术即表现。艺术的想象活动是先于概念且与逻辑判断无关

8个名词最早指的是推翻与颠覆印象主义的风格，其强调鲜明地

I表现主义

在表现手法，上则吹鼓运用反自然主义的形式和色彩，以混乱，丑陋，扭曲取代积

序，美感与均衡，什

蓝骑士和桥社

著名的团体/背量1914年第一次世界大战爆发后 表现主义正好充分表

\挪威画家目蒙

I二-方面聚焦于探求人类内心的，个人情感的真理表达

他们用他们对人性:即时性和直接性表达强烈渴望去创造艺术。

二战”后的现代主义运动 抽象表现主

和他的观点表达,

波洛克 ，

这种接的量相于角体的传护作题模或， 让题个身体无意识，

巴尼特。曼纽