下接上文-6（乃木坂之王，p2）

2020-06-11 23:50 作者:dorions 0人读过 | 我要投稿

接上文，我有想过可能会超过万字，但是没想到图会超过100，而且哔哩会限制最多100张图，因为图而分p，甚是遗憾。但也没有办法，图文并茂，图是本体，文字只是辅助的。

上文说到了这里的3个画面，主要是指井上。

，为了表明我对营业没有偏见，所以我也把这里的另一张图也再次发出来，是的，也许有些人就是意犹未尽呢。

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在继续往下之前，说一下井上的头饰（纯白色的蝴蝶结），全场唯一的，其他人或有各种与他人的雷同。此时的乃木坂没有成为王国，她们还只是初出茅庐的少女，所以井上就只是戴了适合“少女的蝴蝶”结作为代表性装饰——与“王国的王冠”相对。其他人嘛，假面啊，花环啊，星野你是把皮带卷起来盘头上了吗？好了好了，我就不吐槽了，从一开始乃木坂的服装就是只管井上漂漂亮亮，不管他人死活的。

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然后镜头再次回到训练场，这一次是舞蹈训练。

是的，你没看错，镜头拍的（目标）是井上，并不是画面最前面的这个人，因为这是在做肢体拉伸，不是拍面部特写。

和井上的拉伸对比，画面前面的这个人只是在歪头，她显然没有理解对这个拉伸是指拉伸哪里。当然了，也许镜头就是没拍全，是啊，这是记录训练呢，拍什么大头照嘛，所以你知道的，是在拍谁。注意井上这条麻灰色的又肥又大的裤子。

这就很直白了，主要拍的是生田，并不只是因为他距离画面最近，而是画面为了拍她舞蹈还特地拉远了一点。

在看清楚一点。它有多长多肥。最好去视频里仔细感受一下。反复强调这个，因为这是重要的线索。

然后我先跳过误导画面，直接说关键的地方，这个镜头

之所以说这个镜头，因为必须说。这个镜头是全mv的最重要的镜头。舞蹈是乃木坂最重要的部分，live里比起生唱，舞蹈、肢体的表演更重要——乃木坂的live对应的是宝冢的“歌舞秀”（虽然我没并没有看过）；而乃木坂的营业日常故事对应的是舞台戏剧（肥秋众人集体编剧）。而这个镜头直接把舞台戏剧和歌舞秀连接起来了，它既是故事的一部分（mv隶属于营业用，是乃木坂这台大戏的一部分），也是歌舞秀的真实背后。——乃木坂46绝对不想失去的就是指这个（她）。

如果还不信这个镜头的意义，那么缩小点范围，仅就这个mv来看，看看这个镜头接下来的镜头是什么。

在这之前，我先把这个镜头前面的误导镜头放出来，以说明运营的“隐藏”手法。

虽然裤子颜色相近，但是穿着那种夸张的又肥又长的裤子的只有井上一个人（她是喜欢那种宽松又暖和的衣服）

==好了，让我们看看这个特写之后接的镜头是什么

接下来2个镜头明显用的不是穿鞋这个脚部为主题的镜头场景，而是最开始那个戏服场景。

其实不管是1个人也好还是5个人也好，不管是穿鞋的场景也好，还是回到开始的场景也好都没有井上，至少是不能确定的看到她。这和前面以她为主的练习场形成反差。暗示表面营业的故事和真实故事之间的差异。然后这个缺失了井上戏服场景接上的是选拔发表的场景。更印证了这种暗示性。毫无疑问的，练习场的镜头无论是声乐练习还是舞蹈练习，都是以井上为核心的，而戏服、选拔，这些营业镜头则相反，看不到她了。这就是运营一开始就是用的“方式方法”。

选拔场景的第一个镜头，这也暗示了今后乃木坂营业层面表面故事怎么展开。饭群喜欢看，就给他们看好喽。是啊，你哭哭啼啼的是受委屈了吗？是受到不公对待了吗？

然后画面再次切换会戏服场景，才看到了最开始戏服场景的井上，有在好好的唱歌啊

，之后镜头在戏服场景和选拔现场（斗狗镜头）之间切换。

真正不能理解运营的“骚操作”的其实只有井上吧，毫无疑问的乃木坂的舞台就是以她为leader的，但是她不明白，至少从那时起的很长一段时间都不明白，运营在“营业”层面的安排是怎么一回事儿——坑我呐？？？

这里有个细节，在上面这个镜头里，有一个从画面左边往右边走的戴口罩的大叔，也不知道是不是staff还是今野本人，他的行走路线很有意思：他要到井上左边去（上面镜头里井上的左边），但是他是从井上身后侧身几乎是“挤过去”的。这或许说明两点：1，井上不能被遮挡的镜头原则（这显然是运营自己定下的，成员有可能有时候执行不到位，或者舞台失误，staff可不能，他们是专业的）；2，今野在井上面前“不硬气”，这个也是后话，今后至少有一处可以实锤，那就是3周年西武live。

也不知道是不是井上和镜头前这3人之间是否还有其他人挡路了，如果没有，空间上是够走过去的。

其实这只是个小插曲，因为今后可能不会再单独提起，就在这里顺便一说。

也许和mv主题没有关系，但也许是故意的——也许吧，毕竟她一开始就是那种定位了，既然是戏剧，别说是今野（staff们），甚至秋元康本人，也不过是这场持续了9年的大戏的一个出演者，虽然他们也是编剧和导演者和记录者、以及最早的最近距离的观众。

然后镜头再次回到舞蹈的练习场

记住这个练习画面，它拍到的是正面，它也是开头那个“乃木坂46 失いたくないから”后面接的镜头的答案了。

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那么为什么是上面个井上为主的练习镜头是答案，而不是这个镜头后面的镜头是答案呢？

比如这样的

原因有2：

1，前文是舞台镜头，这里只能用同一首歌的练习场镜头才能做对应。

2，前文是成员全景镜头，这里也必须用成员全景镜头才能给出答案。

到了这里，mv也接近尾声了，关键的镜头只有一处。

这个镜头反复出现了几次，每一次都是这样的特写，所以根本无从推断，反正我是没那个能力知道这个镜头是谁的。虽然上下文会给某些成员，但是那只是一种一厢情愿的暗示——在我看来是忽悠。因为真要表达那个意思，应该留下确凿的线索或者给一个全景也没有什么问题。但是这个镜头并不给出舞者面目，甚至连特征都抽象成了纯粹的脚部，这里就是这种用意：放在mv结尾处来提示——脚，是整首歌的“真正线索”。而mv里能和这个镜头对应的镜头只有井上的那个练习场的脚部的特写，也正好对应了舞台和练习场的上下对应关系（表面上也是无主镜头，但有线索可循，要真都没线索那么乃木坂这出戏就不是戏了，变成akb了）。其他地方的镜头都没有这种对应关系。

在mv结束之后，又加了一点点making外的making，但是其实这正的making是镜头右边远处的井上，这个场景就是前面ぐるぐるカーテン练习的场景，那个场景的镜头主体就是井上，所以这里这个镜头因为包括了井上，所以生驹的这段表演才有了可用的价值（否则就是毫无用处的多余）——想表达不想失去童心吗？前面的浓妆都是被迫的吗？这首mv的表面意思正是要表现这种“催熟感"来吸引类akb饭，这里来表现一波不失童心？在最表面的意思上是可以说通的。但是这种营业可有可无的，凡是可有可无的用了必然有更深层的原因。