纪念厉慧良先生百年诞辰（1）文武全才
近些年来，一直的翻阅整理历史文献资料，在整理这些文献资料时，我觉得最值得深入研究整理的人物依次有：梅兰芳、程砚秋、马连良、李万春、周信芳、筱翠花、新艳秋、章遏云等几位，从坤生及余派继承的角度来说，孟小冬也是很值得整理的。从文武全才角度说，厉慧良更值得整理，但解放前的文献相对来说比较少。李少春不太值得整理，整理纯属搂草打兔子。
我认为，近代京剧武生艺术应该分为三个时期，每个时期都有巅峰人物，第一个是杨小楼、尚和玉，他们把武生艺术发挥到了极致；第二个是李万春，很好地继承了前辈艺术，并发扬光大；第三个是厉慧良，将各种门类的艺术很巧妙地融合到自己表演中来，极大地丰富了表演，将艺术美发挥到了极致。
杨小楼、尚和玉的介绍很多，就不多叙述了，李万春的发展史，将来我会做系统的整理，现在就简单说说厉慧良。由于历史原因，对厉慧良的介绍比较少，人们对他的误解也比较多，评价也有很多有失公允的地方。虽然我没有接触过厉慧良，但是从近些年来与李鹏伟等前辈们聊天，聆听厉慧良先生的讲座，观摩厉慧良留下的影像资料，使我对他有了更多的认识与理解，他是一个耿直的人，一个爱憎分明的人，一个有博大襟怀的人，一个追求艺术美的人，更是一个精益求精的人。
在艺术上，厉慧良是一个最应该称之为神仙的人，他突破了行当界限，文戏、武戏（包括勾脸武生戏）、文武老生戏、小生戏、猴戏、红生戏、花脸戏等等皆能演，并且都很有特色。其《群借华》可以一赶三，《八大锤》可以前陆文龙后王佐，更可以前演《盗宗卷》后接《金钱豹》等，在其表演中，有很多的绝活和技巧，独创《钟馗嫁妹》成为内外行都认可的经典，要知道这在已成京昆经典的《钟馗》戏中，还能独树一帜是非常不容易的。同时他经常会把其他行当、其他剧种，甚至是其他艺术门类中好的东西，融会贯通地丰富到表演中来，使其人物更加丰满。
就说这出《艳阳楼》，厉慧良吸取了尚小云、宋德珠、盖叫天及小放牛、马舞等等表演，把技和术巧妙结合，让人物美起来，活起来，这才是大师。
