一、词谱

　　前面已讲完诗的所有格律规则，本文介绍词的格律。词的格律实在无法用寥寥数条规则总结，唯有查词谱而已。

　　所谓词谱，即列举各词牌之代表词作，以其平仄为标准形式，并指出其中某字可平可仄，某字为韵脚等等。

　　词于宋朝极盛，然常用之词谱皆宋以后所编，如清代《词律》《钦定词谱》《白香词谱》，当代《龙榆生词谱》等。为何如此？我以为因宋朝之词仍为活的文体，常有创新；而宋以后词道衰落，故词之格律亦僵化固定，词谱即固定某词牌必为某平仄之汇编。

二、词律

　　词源于诗，有些词能明显看出来是格律诗的变形。

　　如晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，似乎就是把仄起首句入韵七言律诗的第三、七句抽掉而成。因此，填《浣溪沙》词牌时，下阙前两句必须如七言律诗一般使用对仗句，而不仅仅是满足词谱中对平仄的要求。

浣溪沙·一曲新词酒一杯

　晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

　　又如陆游《卜算子·咏梅》，是将仄起首句不入韵仄韵五言律诗的第三、七句前面加两字扩展为七言。因此，填《卜算子》词牌时，下阙前两句也应该对仗。

卜算子·咏梅

　陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

　　然而有时在读明清文人填的词时，发现有些作品并没有对仗，这或许就是因为词道失传，他们没有弄清某些词牌与格律诗之间的关系。

　　又因词源于诗，有些词谱中的平仄规定并不一定准确。如某词牌明显为律诗变形而得，然而其中某句于词谱中却被规定为“仄平中仄仄平平”，实际上，只要是“平平仄仄仄平平”及其变体应该都可以，未必首字必须为仄。编词谱者同样没有弄清词牌与诗之间的关系，因此不敢逾越前人的平仄案例，将平仄规定过窄。

　　当然，词源于诗并不是说所有词都与诗有关，后来产生的有些词牌有明确记载是独立创造的，如姜夔所制《暗香》《疏影》。这些词通常好用三、四、六言短句，又有些是在五、七言基础上加虚字成长句（后世“曲”的原型），这些词牌对平仄的要求需视情况而定，明确与律句有关的才能放宽，但一般弄不清楚时还是不要擅动。

三、词韵

　　词之押韵如前文所述，常用《词林正韵》之韵部，若用平水韵或其他韵书亦可，但这些韵书通常对韵部划分更细，因此用韵更加严苛。

　　格律诗一般用平声韵，平声韵多抒发正面情感，即便表达负面感情，也常秉承儒家“乐而不淫，哀而不伤”的诗之教旨。而仄声韵多抒发负面情感。若更细分，负面情绪又有伤心、悲愤、讽刺等不同类型，故填词时需注意词牌对应情感类型。

四、结语

　　有关诗词格律之知识，我最早学自先师王步高先生之课程《诗词格律与写作》，王老师可谓我入诗词之门的启蒙老师，其《大学语文》和《唐宋词鉴赏》课程亦使我收获颇丰。后又自寻王力先生《古代汉语》和《诗词格律》两书学习，且常在“吾爱诗词网”与人交流，于是对格律渐熟于心。本篇写作时，未查任何资料，全凭所记之知识一气呵成。或有疏漏，在所难免，而大旨应无舛谬。

　　最后，以一首悼念先师的七律旧作《迟闻噩耗恸悼王步高老师》为本篇之结：

迟闻噩耗恸悼王步高老师

才闻抱病恩师退，岂料踰年已隔生。

遥藉西风倾奠酒，长思北斗仰鸿名。

诗乡引路诗翁诲，学海遗泽学子情。

唯恨少辞通我意，倚楼空叹邈天京。