押韵、平仄（律句+粘对）两大格律规则介绍完毕，现介绍最后一个——对仗。对仗仅在律诗和排律中出现，绝句不作要求。

　　在影视剧或小说中，常见文人以“对对子”展露才学。除对联外，科举亦不专门考察对仗，何以“对对子”成为众多文人的必修课？原因就在于，对仗是律诗及排律的组成部分，对对子是格律诗写作的基本功之一。

一、律诗

　　前文已述，格律诗或两联四句（绝句），或四联八句（律诗），或更多联偶数句（排律）。每句字数或五言，或七言，不能增减、混用。

　　格律诗的对仗规则即要求除首尾两联四句外，中间所有联都必须对仗。因此对仗句是律诗和排律（排律有时也被认为是律诗的一种）必不可少的部分，只有绝句不要求对仗。

　　之所以如此规定，当是唐代诗人长期探索的结果。早期律诗尚未真正定型的时候，有不存在对仗句的；有仅一联对仗的，如崔颢《黄鹤楼》；有一、三两联对仗的；也有首联或尾联与中间联都对仗的，如杜甫《登高》。最终如此定型，想来是因为与上述对仗方式相比，这种方式更为规整，且对仗句与不对仗句在全诗中的比例较为均衡，照顾美感的同时又不会限制表达。

二、对仗

　　如何使一联为对仗句？通过文字学知识可知，一字之组成有：形、音、义。前文介绍押韵和平仄，专门讨论了“音”的部分，而对仗则一般要求形、音、义三方面全都相对。实在不能全都做到时，才可以有所取舍。

　　义的对仗很好理解，需词性相同，词义相对或相类。如：上对下；百对千；青对白；风霜对雨雪。宋人喜在句中玩文字游戏，如用“咫尺”对“寻常”，取“寻常”之字面含义对仗，而句中仍用其实际含义。又或用“清”对“白”，“薄”对“青”，皆取谐音。

　　音的对仗则要求平对仄，仄对平。当然，这里指单个词语平仄的对仗。对诗句或对联而言，可以更灵活些，有所谓“拗救”规则。如“仄仄平平平仄仄”亦可对“仄平平仄仄平平”，其中第一、三字平仄相同，即为拗救之结果，前文已述。

　　形的对仗则为追求汉字形式之美感。如“慷慨”固然可以对“萧条”，然“慷慨”二字皆为竖心旁，“萧条”则不然，所以不如对“峥嵘、飘飖、淋漓、踌躇”之类。汉语诗歌翻译之后通常会失去一些味道，我认为形的美感正是其中最大损失之一。

　　关于对仗常用语，可参考《笠翁对韵》和《声律启蒙》两书，两者都以平水韵三十个平声韵部划分章节，且涉及大量古人常用典故，是写诗入门必备书。

三、总结

　　格律诗的规则，无非押韵、平仄和对仗三个部分。其中押韵是旧体诗都要遵守的规则，无论古体诗还是格律诗，只是格律诗对韵脚有更多要求。平仄规则用一句话概述，即：格律诗应当用律句以粘对规则组合。而对仗规则只针对格律诗中的律诗和排律。掌握这些规则，也就掌握了格律。

　　此外，写诗之时尚有许多注意事项，如对仗句不可上下两句表达同一个意思，否则便是犯了“合掌”的诗病。由于这些内容主要是在句法层面，而非诗体，故本篇不再赘述，或将另开一篇专门介绍。