铃芽之旅一些观后感想

前言得说一下： 3年后来看 ‘铃芽之旅’，看的英文字幕。所以有很多翻译来不及看只能靠up微薄的日语知识水平去理解。因此打算去网上找中文字幕二刷，但也有可能我自己去影院再二刷一遍英文字幕的，接着再三刷中文字幕的！当然这种行为并不是为了做列文虎克，只是单纯觉得这次这部电影好看，值得我二刷甚至三刷，并且和 ‘天气之子’不一样，去二刷 ‘天气之子’时，我还得需要尝试转换自己看事情的立场，即站在阳菜她们的角度上去理解她们，但 ‘铃芽之旅’并不需要我这样做！所以我也就不用带着一些比较矛盾的内心冲突去看，可以更加直观地去享受这部 ‘铃芽之旅’带给我的乐趣！

接下来会涉及剧透，虽然我觉得中国的大家应该都看过了，但我还是提醒一下哦>.<

 总的来说，如中文译名 ‘铃芽之旅’，就是讲述铃芽这名少女 ‘旅行’的故事。原因就是为了帮助我们男主，‘关门人‘， 关上会给世界（日本）引来灾害（地震）的门。其实这个动机就非常的直接明了，而再往前一点看，为什么女主要帮男主，我认为就是两点：

一是，为了弥补因为自己的冒失而带来的后果（门打开的同时，释放了守护石‘大臣’同时导致男主自己变成了守护石（椅子））；

二是，因为自己一见钟情，觉得男主帅！

其实看到这，一个很传统的故事大纲就浮现在我们眼前，男女主踏上了一个只有彼此知道的有重要目的（意义）的旅途，期间互帮互助，然后克服重重阻碍，最后圆满解决危机，期间互生情愫，最后结局就是一个Happy End。 大家是不是觉得这个套路对于新海诚来说很熟悉！没错在总的大纲上这就是另一个版本的 ‘天气之子‘23333。

没错，故事的大致结构就是如此，很老套，但我就是觉得比 ‘天气之子’要好看很多。原因就在于 ‘旅’这个字。对于我个人来说，凡是涉及到对男女主刻画的过程里，我是比较喜欢给他们安排一次 ‘旅行‘。而他们在旅行中相遇的人，见到的事，爆发的矛盾就是我非常关注的地方，因为这几点无论是正面抑或是侧面都能够衬托出男女主的成长，也为他们最后的结局铺路。而铃芽之旅就是这么一部电影。所以整个观看过程中，铃芽遇到的人，遭遇的事和困难，我自己都很 ’乐‘在其中。然而我认为这也是诚哥这次没做好的地方！没有自始至终把镜头聚焦在男女主身上，导致我作为一个观众，会有一些情感共鸣上的流失，或者直白点就是 ’分神‘。而且导致我分神的角色还不止一个。

先来说说 ‘大臣‘这只猫咪，说实话，这只猫咪在感情推动上分走了我很多注意力，因为一开始我也和男女主一样很讨厌它，就没懂你喜欢铃芽就喜欢，干嘛还要到处开门引来灾害，还要好像幕后boss一样说 ’接下来很多人会死哦‘ 以至于我一度和女主一样怀着讨厌它的心情，想在东京的地下把它举起来再把它摔到地面。可谁知道，这个猫咪喜欢铃芽只是因为它以为铃芽把它从无尽地牢笼中释放出来并且很下意识地说了句 ‘要来做我们家的猫吗？’就是喜欢它才那样做。所以当铃芽狠心地说了几遍，谁喜欢你了的时候，’大臣‘整个🐱都瘪了，失落地离开。看到这一幕我也突然于心不忍！而后面，铃芽意识到要回到小时候地那扇门去拯救男主的时候，’大臣‘依然自顾自地跟上来，并且最终完成自己作为守护石的使命。其实本来 ’大臣‘的一系列行为是应该很感人，而确实起到了这个效果，但之所以不深刻，就在于它这些行为都只服务了女主，而没有服务男主。所以当我还沉浸在男女主的感情线的时候，’大臣‘的所有行动，包括情感的变化就会显得很僵硬，但是如果你只关注 ’大臣‘的话，又会觉得男女主的情感线是多余的，以至于‘大臣’这个 角色的存在也变得很奇怪。即没了它，整个故事发展不完整了，可是如果着重描写它，又好像会抢了男主的戏份。以至于最后只能以一些比较僵硬的台词来圆了这个角色的行为动机。可以说这点是本作一个特别影响观感的地方！

而且这次的电影还有一个很特殊的地方就是草太，我们的男主变成了一张椅子，且不说这张椅子对女主有什么意义，但因为男主从人变成了一个物品，因此即使男主在成为椅子后依然有不少的台词，可是我的注意力很容易就会被 ‘人’给分散掉。所以我从影院出来后，我不会对一张椅子有什么深刻印象，反而是铃芽的养母（姨妈？），第一幕让铃芽寄宿的同龄女生，第二幕的酒吧女老板，还有第三幕草太的朋友印象比较深刻，甚至铃芽养母 ‘环‘的那个男同事我都有很深的印象。所以我现在看有些评论说男女主的感情线可以不存在，我觉得也并不完全没道理的23333！

以上就是一刷时候 ‘铃芽之旅‘ 带给我的一些不太好的观感体验。接下来就是想说说它精彩的地方，或者说为什么 ‘铃芽之旅’值得推荐的地方，也包含一些我二刷后和看了一些其它解读视频后的想法。

其实二刷的话，我发现这么多年过去，新海诚这位导演还是没怎么 ‘变’，他还是会执着于制作能引起人们情感共鸣，且能一起思考的一些话题。比如 ‘铃芽之旅’里人们对于发生大灾难时候的感想，以及灾后对于生活的态度。我个人因为没有经历过大灾大难，因此这点上我并不能说什么，但是如果要把他们引进我个人生活里的话就是，在经历一些困难和痛苦后，我能否去接纳，包容和理解这些痛苦，并且去解决它们且最后意志坚定地说出那句 ‘ 我出发了’。

其实整部电影，即使二刷后最让我动容的地方就是铃芽在 ‘常世’ 遇到了小时候地自己，遇到了那个在经历灾难后无助地自己，拥抱她和鼓励她。其实我之所以说喜欢这段真的是引起共鸣的一段，因为以前有段时间我也是陷入了自我怀疑的低估，不知道自己能干什么，该干什么，对未来没有希望，经常自我否定以至于要去看心理医生，而医生给我的其中一种疗法就是希望我通过冥想，会到小时候去鼓励那个经常被别人打击的自己，去拥抱鼓励他。这种小时候的创伤，即使在长大后会随着时间被我们遗忘，但是它所带来的后遗症有可能会一直伴随着我们，影响着我们。就好比铃芽之旅里，我们会时不时看到铃芽的关于小时候的梦，但那基本都是关于那场大灾难，以及对于母亲的回忆。所以即使铃芽现在看着是活泼可爱的高中生，但小时候失去母亲的悲伤对她来说也是自己不敢触碰的一角。所以在电影最后，铃芽看到了小时候自己不停问自己 ‘有没有见到铃芽的母亲‘ 的时候，她自己一开始也是慌了神。我当时看这段的时候也是被带入了进去，所以也是看特别揪心！（我当时在影院时候也听到周围很多哽咽啜泣的声音）

只是很快铃芽就想起了这一路过来陪伴着她的椅子，以前那张椅子就是代表着她的母亲和对她的思念，而现在这张椅子则是代表她喜欢的人和对他的心情。因此她才能坚定地告诉小时候的自己 ‘不管你现在有多悲伤，铃芽以后都会好好长成大人哦！所以别再担心，未来并不可怕，你以后还会喜欢上别人，你也会遇到很多非常喜欢你的人，虽然现在你觉得世界一片黑暗，但是黎明终将会到来，你会在阳光之下长大成人，未来一定会这样，因为那已经是注定好的事了……我就是铃芽的明天！’ 在这一刻，我觉得才是整部电影高潮的地方，即铃芽对自己过去那个一直在寻找着母亲的自己释怀，接受自己活在的此时此刻。我们也是看到了成长后的铃芽！

当然并不是每个经历过大灾难的人们都能像铃芽那样释怀，并且走出去。可能很多人都停在了遇到灾难的那刻，都留在了 ‘常世‘里。而新海诚，作为一个动画导演，所能做的就是制作出铃芽这么个角色去鼓励那些在灾难中受创的人们去，去’鼓励‘那个留在了过去的自己，并且勇敢地向前看，说出那句 ’我出发了‘>.<