魂

丰富内容的下一关就是注入灵魂，即赋予诗词生命力。要过这一关，炼字锤句是必须打倒的魔王，目的是提升全诗的意旨和表现力，最好能造出诗眼。什么是诗眼呢？

诗眼、词眼、联眼，说白了就是作品中最精彩、最关键的字。现在我们常讲“眼睛是心灵的窗户”，就是因为眼睛最能传神。所以向来用“眼”来指代诗句中起决定性作用的字。

以张先《天仙子·水调数声持酒听》为例。其中的“云破月来花弄影”，“破”和“弄”就是诗眼。“破”用来动态展示云朵散开，月亮出来；“弄”用来展示一片月色下，花和影子的互动。

又如王安石“春风又绿江南岸”，用“绿”字而不用“到”“过”“入”等字，是取“绿”字的色彩，作动词用，加强全诗的形象性。

沉迷炼字的古人不是一个两个了，毕竟“诗赋以一字见工拙”。许多人在炼字上下了苦功夫，留下不少典故，以贾岛的“推敲”流传最广。全诗如下：

题李凝幽居

闲居少邻并，草径入荒园。

鸟宿池中树，僧敲月下门。

过桥分野色，移石动云根。

暂去还来此，幽期不负言。

此诗讲的是贾岛去探访好朋友李凝，未遇，发誓“我一定会回来的”。然而，【推/敲】的典故是假的，根本经不起推敲。僧就是贾岛本人，他是个出家人，我们可以称他为无本大师。他去拜访好朋友李凝，哪有推门之理，当然应该先敲门。所以此字根本没有思考的必要。

这首诗中，另一句意境颇高，却常被人忽略，即“鸟宿池中树”。这树没长在池边，却长在池中，是什么意思？是写错了吗？

并没有错。因为周围太安静、水太清，所以水像镜子一样留下了树的影子，即“树”在“水”中。如此描写，突出了安静，为“朋友不在家”做好了铺垫。

现代人在诗词创作中，炼字与古人并没有两样。动不动就炼出十大名剑的，也就欧冶子一个。没有天分的情况下，还是要靠“百回改”来达成，炼到手长满茧子、不怕烫，才刚刚开始。毕竟，你见过哪个铁匠怕烫的？

当然，取巧之法也是有的。为什么要贸然去打铁呢？先捏泥巴不好么？可以先从基调上，拓宽想象空间，丰富修辞手法，拔高整体意境，然后再去锤炼。

以雨、雪、月之类为例，许多人总爱写落下、阵势、响声，炼他个千百遍，“小雨”被炼成了“冷雨”、“圆月”被炼成了“寒月”，不仅乏味，而且滑稽。

完全可以换个思维。雨为什么落下？因为玉龙被罚，一怒激起天河浪。雪为什么寒冷，因为嫦娥心冷，婆娑月宫碎琉璃。提升整体格调，也可通过转换空间来达成。“坐地日行八万里，巡天遥看一千河。”就是典范。

至于能否在炼字锤句的过程中造出诗眼？七分人力，三分机缘，不可强求。毕竟，并不是每个人都有“有趣的灵魂”。