3月的狮子BD6卷访谈：OPED相关

因为第5卷的访谈已有翻译，所以自己就不做了，在此处放上链接：

冈田坚二朗&大谷肇对谈 - 历史如烟的文章 - 知乎
https://zhuanlan.zhihu.com/p/36999644

OP分镜演出：中村亮介

--中村先生自第一季的ED1之后，又做了第二季的OP1，首先，想问是从什么地方得到灵感的呢？

在主题上是和第一季的ED1有联系的，在讨论会上新房监督说“想把零的孤独作为主题”，从这里也感受到了作品的意志。也因此OPED都是沿用这个方针制作的，而这次的OP已经是第三季度了，在这之中零所走过的道路通过话数也让观众们感觉到了，在这个基础上，想表现出和故事刚开始的零相比已经到达了什么样的地方，这也就是联系的意思。

--原来如此。

“3月的狮子”我觉得是零不断战斗的故事，当然说是战斗但并不是动作向作品，主要说的是战斗的“意志”。是描绘不选择随波逐流而是选择战斗的他的意志，以及实际战斗的姿态的故事。这样的战斗虽然看着并不华丽，但这是不论在谁的人生中都可能会出现的。正片里是详细描写，那在OP里就需要抽象的描绘。虽然零在生活上不太擅长，但他并没有回避辛苦的事情，而是越过这些。这也不像是巨大的命运一样的障壁，是不论谁都有作为主人公经历过的事。这是脚踏实地的故事，我也想表现出这样的零的姿态和他所住的月岛风景。

--YUKI的OP歌曲，也是和本篇有内容联系，很能留下印象的歌曲。

我也是这么想的。我在工作时，是先听了歌曲有数千次，然后会把灵感记录下来，之后仔细地整理笔记，并把其中的点子做出具体的样貌滑倒分镜稿上。不过这首曲子和“3月的狮子”是太合拍了，以至于一般该做的工作就直接在听的过程中做完了，感觉很棒。因为YUKI小姐通读了原作，也因此在影像化的过程上是考虑到从原作的何处到何处去制作的。所以我把从乐曲中感受到的灵感一闪直接就做成了影像，这样方便音乐和画面传达相同的信息，这就是“太合拍”的意思。对于这种音乐影像，关键的是要能从中产生出不是音乐也不是影像的存在。

--的确，这样的瞬间在这个OP里有很多呢。

有零在水上跑的画面，这也是从歌词里直接得来的。不过我一般是不会直接把歌词做成画面的，如果直接按照歌词做画面的话，只是一种说明了，不会有更多的意思存在。但这次听了多次歌曲后还是觉得“果然还得是原封不动来”（笑），因为这样想了，所以也就直接这样做出来了。

--还有这样的幕后事情呢。

这段画面还有其他的难点，因为零并不是运动很好的，当然不论运动多强的人----就算是博尔特也不能实际在水上跑（笑）。如何表现既保留零的笨拙之处，同时让他在水上跑动是很难的。我对画师们传递了这个意愿，毕竟很难实现，我想着在演出检查时还需不需要对上交的草原做一些调整。不过，交上来的草原是全原画，而且画的特别好，超出了我的想象。画里很好的传达出了稍微有一些元气的感觉，在和音乐配上后，觉得这样有元气的零应该是沿着作品的感觉走的。

--做出了很能留下印象的画面呢。

在想着让画师画出来会是这样的直感之中，我觉得有着很多有意思的想法，也想着尽量能把这些想法发挥出来。所以就这样做了下去，在这段之前还有零跨过围栏跳入水面的一个镜头。。。

--是水面涌出来的那个镜头。

为了能表现出零自身的重量感，在效果上做成了彩虹色的波纹逐渐扩大的场面。“3月的狮子”里，人们做出行动时就会产生不断扩大的波纹，并且借此互相影响着生活下去，我想这部作品就是这样很现实的世界观。零在故事开始之前是沉入水中，害怕自己会产生波纹活着，尽量不会去动。如果活动了就会扩散波纹，就会让世界认知到自己的存在。不过到了第二季，他也不会再害怕了，他找到了自己战斗的理由。我想要表现出在其他人物眼中看不到的零的另一面的强大，和其中的勇气。

--回顾OP的制作，有什么感想呢？

相关的staff们都是抱着爱在认真的制作，摄影的会津孝幸和色指定渡边康子，是上一季ED制作时就合作过的，这次虽然没有说过什么的记忆，但不用说都比上次进化了很多（笑）。这次还使用了MG，10GAUGE的依田伸隆先生提出的点子真的很厉害，能把各种各样的味道合在一起，作为演出也是件很幸福的工作了。

新房昭之x名仓靖博（ED演出，原画）

--名仓先生接续第一季，也担当了第二季的ED制作

新房：因为“3月的狮子”里名仓先生主要是负责美术设定的工作，发挥自身作家性的地方不太多，感到不太合适。在那时候刚好说到了第一季后半的ED，我想着在这上面的话就可以稍微自由发挥了，所以就请帮忙制作了。

--从新房监督处有什么具体的指示吗？

名仓：说了只有零一人，其他的就没有了。

新房：是这样的，想在ED里表现出零强烈的孤独感。而且，在正片里零会逐渐增加熟悉的人，描画大家一同出现的情景也会很多。但本来零应该是在那个公寓房内独自一人下着诘将棋的，这个地方是不太会变的。所以ED是向观众传达出，他是真正孤独的人。

名仓：实际上，因为上一个ED里只有零一个人，所以想着这回做零和日向两人如何，但是监督还是说“这回也只有零”（笑）。

新房：嗯，已经描写了这么多零的孤独，如果之后有第三季的话，想着画出零以外的角色也是没问题了。

--基本上ED是以零内心的孤独为主题，那是怎样决定影像的呢？

名仓：我从歌词的世界里得到了很多灵感，还有听了Brain the Sun的歌曲以外的曲子，以此固定了整体印象。自己是想做成第一季ED2中画面风格的延续，觉得比如把色彩做一些模仿，能做出像印象派绘画的影像就很好了。目标是做出让零和自然对接上的影像。

--看了完成的ED，新房监督有什么感想？

新房：很好的表现出了名仓先生特有的作家性，而且描绘出的零的内心风景，是和正片之后的气氛很搭配的，做的特别好。

名仓：在完成第一季的ED之后，记得还到了我的坐席旁边，说了“做得很好”，我都有点惊到了（笑）。

新房：的确是去了呢（笑）。第二季的ED里特别是最后公交站的画面留下了很深印象。

名仓：对我来说，最后是想让零回归现实的。第一季ED的最后是回到了街上的镜头，和那是同样的构成。

新房：在经历了很多后，放出那个最后的镜头很能留下印象。这次的ED和上次相比，内容上更加浓厚，做的很好。

名仓：首先在cut数上就不一样，上次因为日程很紧，刻意减少了cut数。这次因为没有了限制去画分镜，结果是自己追上了自己（笑）。在上交分镜前和新房监督讨论时还想着会不会有很多细节上的要求，实际上只说了很重要的一两件事。内心还想着“会不会要重画分镜”，特别战战兢兢（笑）。最后没有特别的指示就直接就确定了，安心了。

--名仓先生在ED之外还有美术设定的工作，在这其中有什么很有印象的事情？

名仓：Layout相关的话，在一开始是有讨论过很久的，因为一般美术设定是要在一张图内放入大量的情报，所以是用广角镜头的感觉去画的。不过新房监督说“按望远的感觉去画”，这样做的话要画出满足要求的同一场所设定需要从四个方向去画。一开始觉得“好难啊”，不过最后看着成品画面思考后也觉得“这样做更好”。每天都是在不断学习的过程。

--名仓先生和新房监督一同工作之后，有什么印象上的变化吗？

名仓：在一同工作之前，一直觉得是会做出很有有范的演出的人。不过，“3月的狮子”却是和之前的作品有着完全不同的印象，在制作过程中，感受到了新房监督对于光和风、水等自然要素表现的注重。

新房：名仓先生刚提到的，因为风和光做出来一般都是用来做角色的心理描写，但也因为原作就是这样的一部作品。比如画面上有一些阴影，不安定，所以这个角色会不会也在不安。。像这种表现虽然不直白，但累积起来也会通过画面表现出角色的内心感情。还有个相关的，大谷肇做演出的34集，在读分镜的时候因为太厉害了，不经意之间就读出来了（笑）。

名仓：的确是很能留下印象的，就像精神病恐怖片一样的演出呢（笑）。

新房：“3月的狮子”动画以系列监督冈田为首，演出家们各自都有发挥。所以现在已经越过了自己要做什么的部分，现在是在观看的感觉。

名仓：以冈田先生为首，演出人员都是很有个性的，还有三上喜子和吉泽翠这样，展示出了女性演出家的新的影像表现。第24集是吉泽翠的演出回，能把那样很成人化的内容漂亮地整理出来很令我惊讶，这真是每集都能有很多发现的有趣作品。每集都会展现出演出们的个性，观众能从其中感受到乐趣的话，我也会很高兴。