《怎么办家康》LOGO和海报的设计者是谁？
2023年1月より、NHK総合テレビで毎週日曜20時に放送中の大河ドラマ『どうする家康』。印象的な丸いロゴと、鎧を身に纏った松本潤さん演じる徳川家康のビジュアルを手掛けた、デザインユニット・GOO CHOKI PARの3人にインタビュー。
2023年1月起，大河剧《怎么办家康》每周日20:00在NHK综合电视台播出。 我们采访了设计团队 GOO CHOKI PAR 的三名成员，他们负责设计的LOGO和松本润扮演的德川家康身穿甲胄的海报令人印象深刻。
3人の作業場にて。 左から：浅葉球、飯高健人、石井伶。
3人在工作室。左起：浅叶球，饭高健人，石井伶。
小国のか弱き青年が、個性的な家臣の助けを借りながら成長する。新たな徳川家康像を描くNHK大河ドラマ『どうする家康』。そのロゴも、今までの大河ドラマにはない、アイコニックな円形で話題だ。一体どんな人が手掛けたのか？ 制作を行った3人組デザインユニット・GOO CHOKI PARに話を聞いた。
NHK大河剧《怎么办家康》描绘了一个全新的德川家康，讲述一位来自小国的弱小青年在一位个性独特的家臣的协助下成长的故事。 成为热门话题的标志性圆形LOGO在大河剧中从未出现过，那究竟是什么样的人设计的？ 我们采访了设计团队GOO CHOKI PAR的3位。
Q 3人での活動はいつから？
问：3位是从什么时候开始在一起工作的？
飯高健人（以下、飯高） 元々学生時代からの知り合いで、卒業後は他のメンバーも含めた〈TYMOTE〉というグループで10年くらい活動していたんです。解散後も、みんなグラフィックが専門ということもあり、一緒に仕事をすることが多くて。3人での発注も増えてきたタイミングで、名前を付けることにしました。2018年くらいです。
饭高健人（以下简称：饭高） 我们从学生时代就认识了，毕业后，我们都在一个叫〈TYMOTE〉的团队里工作了大约10年。 在该团队解散之后，因为我们都是图形设计专业的，所以仍然经常在一起工作。 后来订单多了起来，我们三人借机赋予团队一个正式的名字。这事大概是发生在2018年左右吧。
（备注：TYMOTE是日本青年设计师井口皓太在武藏野美术大学读书期间成立株式会社，于2017年解散）
石井伶（以下、石井） それで、3人だったのでGOO CHOKI PARしました。
石井伶（以下简称：石井）因为我们有3个人，所以就起了“GOO CHOKI PAR（剪刀、石头、布）”这个名字。
Q なぜグラフィックを？
问：为什么学图形设计？
飯高 僕らが学生の頃。2000年代前半って、グラフィックデザインが盛り上がっている時代で、その世界に憧れてって感じです。
饭高 我们还是学生的那个时候，2000 年代前半期，是图形设计蓬勃发展的时代，我们很向往那个世界。
浅葉球（以下、浅葉） TOMATO、DELTAとか、みんな好きだったよね。当時の熱量が、3人で制作を行う上での“これがいいよね！”という一つの指標になっている気がします。
浅叶球（以下简称：浅叶） 我们都很喜欢TOMATO，DELTA之类的。这份对喜爱事物的热情是让我们觉得3人一起做图形设计也很好的原因之一。
戦国時代に右往左往しながらも、最終的にまるっと天下統一を果たす徳川家康。三つ葉葵の家紋も参照し、植物的なラインを意識した丸いロゴに。
周旋于战国时代的德川家康，最终实现了全国统一。 我们参考了三叶葵家纹，设计了一个带有植物线条的圆形LOGO。
Q ユニークな制作フローをとっていると伺いました。
问：听说你们有个独特的制作流程。
飯高 簡単な打ち合わせの後、誰か一人がベースを作成。それを3人の間でパスしながら、要素を足したり消したりしています。最終的に全員が納得したら完成です。基本的にユニットで活動している人は分業制が多いと思うので、僕らみたいな制作フローはあまり聞いたことはないですね。
饭高 经过简单的讨论后，先由其中一个人构建底图，然后在三个人之间轮流传递，添加或删减元素。最后定稿需经大家一致同意才算完成。 一般来说，团队里分工制的形式比较多一点，像我们这样共同制作的形式并不多见。
石井 だから自分が加えたものが、戻ってきたら消されているってことも（笑）。ただ、これでフィニッシュ！ってなるタイミングは不思議と一致するんです。
石井 所以有时候稿件回到我手里的时候，我发现之前我添加的东向西被删除了（笑）。 但最终版出乎意料的得到一致认可。
Q ルールはあるのですか？
问：这个过程中有没有什么规则？
浅葉 何周させるかだとか、順番などは決めてないです。例えば、僕と飯高の間でずっと回していることもあれば、全然回ってこないってこともります。
浅叶 我们并没有规定说要轮流上多少回，或者规定轮流的顺序。比如，有时候一直是在我和饭高之间来回传，有时候又好久都没有轮到我。
飯高 パスをするのは、自分の中で形が見えて来た時や、逆にいじっていて飽きてきたタイミングです。他の2人の感性も加わるので、より挑戦的なアプローチができている気がしますね。
饭高 我个人轮流的时间点大概是在自己有灵感的时候和没有灵感的时候。再加上他们俩很感性，我觉得我们可以采取更具有挑战性的方法。
石井 『どうする家康』のロゴも半年近く回していた気が。その中で徐々に形を整えていきました。
石井 《怎么办家康》的LOGO也是轮流了半年左右才成逐渐成形的。
メインビジュアル。身につけているのは劇中で今川義元から授かった金驼美具足（きんだみぐそく）。
主海报。他身上戴着今川义元在剧中送给他的金驼美具足。
备注：金驼美具是足德川家康曾经在青少年时期穿过的著名甲胄
问：3人各自的优势是什么？
浅葉 3人とも得意分野が微妙に違っていて、僕はタイポグラフィが好き。文字の読みやすさや組み方などは意識して制作しています。飯高は手書きのラインだったりクラフト感のある表現が得意で、石井は幾何学模様とかパターンを作るのが上手いですね。
浅叶 我们三人擅长的领域略有不同，我喜欢排版，知道如何排列组合能让文字更容易被读懂。 饭高擅长以手绘线条表现出艺术感，石井擅长绘制几何图形图案。
Q そう聞くと『どうする家康』のロゴは、3人の特徴がよく現れているように思いました。
问：这么说来，《怎么办家康》的LOGO将3人的特点都体现得淋漓尽致。
飯高 まず文字があって、それを直線的な要素と有機的な要素で構成している。確かにその通りかもしれないです。
饭高 首先这个LOGO是文字的形式，由线性元素和有机元素组成。确实有可能是这个原因让3人发挥了自己的优势。
モノクロ甲胄ビジュアル
黑白甲胄海报
Q ロゴは初めから円形にしようと考えていたのですか？
问：一开始设想的LOGO就是圆形的吗？
石井 割と初期からです。今までの大河ドラマに丸いロゴがなかったので、それなら僕らが挑戦してみようと思いました。
石井 一开始就决定是圆形。至今大河剧中都没出现过圆形的LOGO，所以我们想试试看。
飯高 あとは劇中の家康が、優柔不断で、人生も右に行ったり左に行ったりと、常に頭の中がグルグルしてそうだったので、その辺りも円形を使うことで表現できればと考えていました。制作スタッフと話していても、大河ドラマで新しいことがしたい、という思いを強く感じていたので、上手くマッチした気がしますね。
饭高 另外，剧中的家康优柔寡断，人生也摇摆不定，日常中脑袋总是咕噜咕噜转个不停的样子，所以我想用圆圈来表达出他这个特点。 和制作工作人员沟通时，深深感受到他们想对大河剧进行创新的想法，大家一拍即合。
Q ロゴに加えてビジュアルの制作も行われていますね。
问：除了LOGO，还设计了海报呢。
飯高 やはり歴史のある大河ドラマということで、王道感を出して欲しいという要望はありました。その中でもロゴ同様に新しいことに挑戦したいという思いはあったので、奇を衒いすぎないよう、バランスは意識しています。メインビジュアルでは、力強い表情でドンと佇んでいる松本（潤）さんを中央に、背景は家康が育った三河の藍染のブルーを使用して、僕ららしくコラージュ。逆に別で制作したモノクロ甲冑ビジュアルでは、松本さんと着用している金陀美具足の美しさを引き出すために、あえてシンプルな構成にしています。
饭高 毕竟是历史大河剧，所以想表现出王道感。 在这当中，我又想尝试新的东西，比如LOGO，所以我非常注意平衡，以免太奇怪。 主海报中，松本（润）先生站在中间，表情威猛，背景是养育家康长大的三河，浸染的蓝色带着悲伤的感觉。 另一方面，黑白甲胄海报，为了突出松本先生身穿的金驼美具足的美感，我们有意将背景简化。
石井 同じ作品だけど、ビジュアルで振り幅を作れたのは良かったよね。
石井 虽然是同一部大河剧，但能用海报表达不同的效果真的太好了。
Q 最後に今後の展望を！
问：最后请说说未来的展望！
飯高 クライアントワークだけではなく、アートワークももっと作っていきたいですね。芸術を作るつもりでデザインをしたいし、デザインを芸術の領域にも高めたい。その両軸を意識して活動していきたいです。
饭高 除了客单，我们还想创作更多艺术品。 想为了艺术而设计，把设计提升到艺术的境界。希望我们能两面兼顾。
『カーサ ブルータス』2023年3月号より
日文摘自“Casa Brutus”2023 年 3 月号
中文翻译：虫子的<。)#)))≦（欢迎指正，谢谢）
