非典型谍战，无名者的史诗

如果你把无名当传统谍战，试图从中寻找反转再反转的刺激，寻找正反派斗智斗勇的刺激，那你就肯定会失望了。你可能会觉得故事太简单，你可能会觉得不知道很多对白到底有什么存在的意义。程耳说这部影片更多是讲述历史，是那个年代无名者的挽歌，我想他对自己的认识是很清楚的。他写的其实是那个巨变的年代不同人的生存状态，写的是政治，是历史。对影响战局的高层，影片是极尽嘲讽之笔的，广州轰炸，重庆轰炸，高层没有准备只知道跑路。唐先生作为骑墙派的典型，随时随地准备跟着时局变化换边站，并美其名曰接受一切演化的淘汰。如果不能领会到导演的嘲讽。是无法领会这些台词的妙处的。这种嘲讽也让影片多了一丝反战的意味，因为那些宏大的口号，很多时候不过是高层拉拢人心的工具罢了。影片对日本兵的描绘更是堪称一绝，我们想象中的日本侵略者在中国土地上怎样的状态？导演呈现出了一种平庸的残忍。广播说今天天气很好，下一句则是适宜投弹，而日本兵悠闲地飞过海面，感觉美景都看厌了。而那些找水的兵，他们也会坐在一起吃饭聊天，甚至结交深厚的友谊。这些日本人看着仿佛跟普通人没什么不同，他们的状态如此日常，但他们看着中国人去死却是一点感觉都没有的。战争的异化让他们完全不把中国人当成同样的人类了。这些人在日本老家可能就是普通农民，可是到了中国土地就变成了恶魔。最后无名者，导演也没有用传统的歌颂英雄的路线来表现他们的伟大，而是通过他们的工作环境（76号日夜不停的狗吠和永远洗不干净的满地的血水），和亲友（何与陈虽为夫妻却分离五年，叶先生被未婚妻唾弃羞辱等）来展现他们的压抑无奈。我很喜欢佛堂的结局，虽然抗战胜利了，但无名者们可能已经失去了亲人与爱人，只剩下满眼的泪水。胜利当然是值得欢庆的，但战争带来的苦难是无法抹去的。