【旧文回顾】老腔新唱 卓而不群——谈谈黄派声腔艺术（王振华）

谈谈黄派声腔艺术

黄桂秋先生是京剧旦行中有其独特风格的艺术家，深受广大群众喜爱。黄派声腔艺术的一个显著特点是“老腔新唱”初听黄的唱似乎悉到娇甜润无比，然仔细一品就会悉到柔中有刚，坚买挺拔，饱满刚劲，似一股逼人的利锋芒直上青云。黄桂秋自小师承老夫子陈德霖。“刚”成为黄派唱腔的主体，正是继承了传统青衣古补方正、刚劲有力的特点，故黄被人们赞为“德霖嫡传”。但黄桂秋並不是单纯模仿，呆板时继承，而是运用了目己甜润清脆的好嗓子，广取梅兰芳、程砚秋、余叔岩、言菊朋等各家之长，並从梆子、秦腔、京韵大鼓等姐妹剧（曲）种中吸取养料，大胆创新，老腔新唱，将其“刚”隐于娇甜美之下，便之古而不旧’朴而不拙；娇媚中又不花巧，刚柔相济。听之既清新刚劲，清脆悦耳；又悉委婉甜润，亲切感人。

“韵味醇厚”是黄派声腔艺术的又一特点。黄桂秋对字韵极有研究，尤其是去声字，特别注意。他还把湖广韵运用到旦角唱腔中，发声运腔也极为讲究，以字行腔有较大韧性和旦性，力求纯正园润，字正腔圆。他将字、声、腔溶为一体，歌来余音绕梁，耐人寻味，唱之激越昂扬处，如石破天惊，山鸣谷动；哀怨凌婉处，似溪水鸣咽泣诉，催人然泪下。

再一特点是，黄派唱腔节奏强，顿挫有方，“板槽磁实”，唱时吐字清晰，有口劲，似滚珠击盘。如他唱的摇板也给人以有板的感觉，《起解》中的流水，也唱得别有风味，字字清楚有味，脸炙人口。

黄派声腔艺术是为塑造人物服务的，在其代表作《别宫祭江》、《王宝钏》、《春秋配》等戏中，通过他别具一格的声腔艺术；塑造了如孙尚香、王宝钏、姜秋莲等善良温柔又刚烈坚贞、柔平有刚的古代妇女形象，给人以深刻的印象。

黄派唱腔的形成在于他敢于创新的神，善于吸取各家之长。他经历了以梅兰芳、余叔岩、杨小楼为杰出代表的京剧全盛时期，与众多名家合作过，在那时群英荟萃、流派纷呈的繁荣局面中，他敢于探索，兼收並蕾，深下功夫，在四大名旦形成同时卓而不群，独树一帜，终于创始了黄派唱腔，为继承、发展旦角的声腔艺术，作出了贡就。今天我门继承、研究黄派唱腔，更要学习他敢于创新改革的神，通过继承传统流派，来发展新的艺术流派，使京剧艺术更加繁荣。（王振华 1980年）