【解密】官宣图背后的秘密

abcd普通版的cd封图暂不分析，估计以后也不会分析，因为缺少可挖掘的要素。

先把原图放在这里

把主图截取下来如下（此图是截取后的缩图）

如果没看过我之前关于4th专的分析，那么接下来的分析可能会觉得不好理解，不过就算看过了也未必就容易理解这里的分析就是了，但是还是放上链接方便回顾CV2727408。

这张图有很多地方值得细细赏玩，下面逐一分析之，再做综合评价。

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1，这张图（或者叫照片）是“不正”的，这种不正可以通过观察脚手架上的灯的水平位置发现端倪，总的来说是左边比右边高。

造成这种情形有两种拍摄手法可以实现：

方法一，从这个画面的中轴的左侧拍摄当前这张照片，因为同一水平线上的物体，离镜头越远越倾向于靠向镜头中心水平线（在无穷远处相交），高于镜头水平线的物体同比同水平线的物体在照片上会显得更靠下，低于镜头水平线的物体则相反，显得更靠上。

方法二，直接旋转相机，使得相机底片（数码相机的感光芯片）的底边处于非水平状态。以这张图来说，摄影师要以镜头为轴线，逆时针旋转照相机。

方法一可以通过后期裁图得到上图这样的画面感。但是通过观察背景诸多灯光的光柱走向，可以判断，镜头的真实位置（摄影师的位置）就是这张图的中心的位置，所以也就不可能是通过侧面拍照再截图得到的，也就是说摄影师是通过旋转拍摄得到这种效果——当然了，也可以通过后期旋转图片得到同样效果，两者是等效的。无论是摄影师还是后期处理，这种效果显而易见是有意为之，因为后期处理固不必说，摄影师是pro的，器材也是pro的，不可能连个电子水平仪都没有。

把图试图恢复过来会是下面这样

做旋转处理对于画面中心的物体影响很小，但是对画面边缘则影响很大，仅仅是几度的旋转就会有不同的观感。

给旋转前的图打上水平和垂直中分线是这样的。

旋转后，在打上线是下面这样

小百合身高只有156cm，新内是团内第二高，她们两个分别是左右边缘站位，通过旋转可以看到居然头部处于同样高度了。

那么，这么做仅仅是为了让两个边缘成员高度相当吗？显然说不过去，因为小百合身边就是团内第一身高的梅泽，即便不做这种旋转，画面的平衡感也是很正常的。而且不要忘了，yoda可是在右侧，通过旋转，她显得更加“矮了”。

通过旋转，虽然小百合看起来和新内一样高了，但是她身边就是梅泽，所以“矮”这个要素并不能通过旋转去除。那么旋转的目的就不是为了提升小百合的身高，而是另有目的。

通过选择，小百合的肢体动作被强调了，这才是真正的目的。也就是她这个向上扬起手臂的动作被强调了（为什么这个动作被强调后面再进一步分析）。先抛开有水平线的图，直接看原图和旋转前，直观感受一下两者的不同——原图的小百合的姿态被强调了，成为画面的焦点。为什么说画面的边缘，而不是画面的中心，是画面的焦点？接下来的分析会揭示原因（也就是为什么要强调小百合的这个动作）。

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注意看下面这些图中箭头所指示的内容。

通过观察箭头指示的部分，可以发现在拍这个镜头时，唯一主光源的位置在画面之外的左侧高处。

首先看成员的阴影，可以发现只有一个主光源，因为阴影非常清晰，没有多个光源时同一个物体产生的多个不同明暗的阴影。

从阴影投射的方向和角度看，直到画面的左侧成员梅泽这里，阴影依然是向右侧投射，说明光源在画面最左成员的更左侧。

从a、c图看，高位的物体依然被主光源投影，可见主光源在很高的位置并从较远的位置投射。

到这里得到一个结论：主光源唯一，在画面左侧很高位置。这个主光源其实在mv里交代的更加清楚，因为没有背景灯。

回顾一下mv里的镜头

mv里这个镜头时主光源的位置更加靠左和靠近画面深处，一方面这个光源是可动的，另一方也因为此时人物都在木架上，也更靠近画面深处。

注意箭头所指部分。

黄箭头木板边缘的阴影基本是垂直投射，可见主光源此时基本是和这个边缘齐平，或者相差不远的。

而拍摄原图照片时，这个光源显然向画面较浅的方向移动了，因为原图的阴影是向画面深处投射。

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进一步展开之前，先停一下：为什么唯一的主光源放在画面整体的左侧？

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先抛开光源问题不考虑，注意观察一下这个图中圆圈的部分，左侧木头是干净的、新的；右侧的木头是有着白灰的、旧的。箭头方向就是木头新旧过渡的方向。

结合主光源的位置和布景的安排，镜头对画面的左侧的焦点暗示和强调是非常明显的。

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如果你看过之前4th专的分析，想必此时心中已经有了一定的结论。之前我也提到，4th专和23rd单在设计手法上是有着联系的，这个联系就是以光的运用为核心，对焦点的暗示和强调。

回到原图，梅泽的这个姿态也很有趣，这动作看起来像是故意用裙子遮挡住小百合的下半身一样。这样做的结果也是进一步加强了视线焦点集中在小百合的上半身动作上。

为什么说梅泽是有意为之的？对比一下对位的同样提裙子的樱井。注意到，梅泽的腿部，她的体态是向画面外部的，而樱井的体态则是收向画面内部的。所以这个动作的“遮挡意味”非常明确，甚至不用去对比对位，只看梅泽身后的大空当也能明白了。那么为什么不是梅泽是焦点而是小百合，就算不放在整体里，你就单看局部的这两个人，你觉得身后站着一个人还摆了那样一个pose的人会是背景陪衬吗？前景的遮挡只是加强了了对露出部分的强调，并保有一定的神秘感——就像你看不到4th专的小女孩的脸一样，这不是压制，反而是强调。

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有人也许会反驳，明明斋藤飞鸟就站在中心，明明就是center，你怎么就说站在最边上的是焦点呢？

是啊，你讲一句话，难道这句话前后正中间的那个字就一定是“中心和重心”？

这里说的焦点是指肢体语言、构图语言、镜头语言的焦点，不是指运营推送的焦点。

作为肢体语言的解释就是：这群人吡哩叭喇，而小百合并不看她们，背向她们，身躯是挺拔的，手臂指向空中，手臂和身躯做出迎向光的姿态。

构图语言的解释就是，小百合的位置构成了画面人物群的最高点，也是最接近光源的位置。

镜头语言的解释就是，通过镜头运用的技巧，进一步强化了构图目的，从而突显了肢体语言，形成一种越出画面的“呐喊”感。

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如果你还是无法理解，请再看原图的对称线图，这个图没有左右对称意义上的构图中心，背景明显是不对称的，左侧灯更多；中间的拱柱也不在画面中间，背景显得很杂乱；不单背景杂乱，前景也是乱七八糟，前排4个人明显偏向了画面的右侧。

另外，你也千万不要以为是久保或者岩本是中心，她们只是恰好站在了图的中心点附近而已，因为这个图的前提就是没有左右对称的中心。它的阅读方式是从左向右的。

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综合一下，官宣图的画面焦点在井上小百合，采用了和4th专（CV2727408）类似的光线运用以及留白方式（遮挡小百合下半身和看不到小女孩儿面部）。