《Estab Life: Great Escape》完结撒花！

本作是这个季度前期让我觉得最有趣的一部作品，但比较遗憾的是，作品后续的展开，确实就没前几集那么有意思了。当然，单是它前期的有趣程度，以及最后能在这样的基础上，依旧把一个故事给讲完整的这两点来看，它的整体表现，也早已远超出我开播前对它的预期了；也因此，如果要我简单地评价这部作品，我依旧会予以不错的评价的。

那么，本作是如何完整地把一个故事给讲好，并让大多数观众得以接受？作品在这样的故事背后，又有着怎样的表达？这些，就是我的这篇专栏想要来和大家分享的内容了。

希望大家会喜欢我的这篇观后感专栏，也希望大家能够三连、分享、关注来支持up主哦！

让观众能够更好接受故事的戏谑基底

首先，我们可以先把本作各个阶段的叙事重心，给梳理一下。

在我看来，本作大致上可以分成三个部分：

第一部分，也就是第二到第五集，这部分夹杂了大量搞怪与讽刺元素，整体风格讽刺；
第二部分，也就是第六到第九集，这部分更多侧重于角色之间的关系描写，整体风格温情；
而第三部分，也就是第十到第十二集，则专注于主角几人所面临着的难题，算是作品的主线，整体风格相对严肃（这里用了相对，是因为作品间中也含有一些喜剧与温情的段落）。

而很显然的，本作当时虏获包括我在内的不少观众的关键，就在于它第一部分的戏谑、讽刺与调侃；所以当作品到了中后期，不再专注于此，反倒回归到第一集那更加单纯的逃跑故事之后，本作所带来的乐子，也就随之骤降了。毕竟，我相信包括我在内的不少观众，在只看了一集的情况下，应该是没对本作产生多大的好感与期待的。

只是，也如同我在导言里简单提到的，虽说作品的叙事重心发生了转变，但它却意外地能够在此基础上，让观众欣然地接受这样的转变，以及那个我们在最一开始，所不那么看好的故事；甚至，一定也有不少观众，比起第一部分的整活桥段，会更喜欢作品中后期的故事风格，以及其相对应的表达。

那么，这里就会产生三个问题：
第一，为什么我们能够接受本作这个，实际上我们在最一开始并不怎么看好的故事？
第二，为什么作品不维持第一部分的戏谑与讽刺，而要拆分成不同的部分？
第三，为什么我们能够接受本作叙事过程中的重心转变？

我们先来回答前一个。

在我看来，作品想要讲述的故事，其框架早在第一集就已经打好基础了。

本作的故事，就是围绕着如何帮人“逃跑”来展开的；所以无论是第一集，还是后续的各个单元故事，乃至于最后一部分的主线剧情，它的故事，几乎都是以：有人想跑、主角去确认、然后帮助他/她逃跑、最后逃跑成功，的这四个步骤，所构成的。

所以事实上，看完了第一集之后的我们，其实早就知道本作就是一个以“逃跑”为主题的故事；后续的各个单元剧，以及最后几集的主线，也无非是对这一主题的进一步补充而已。

然而，如同我前面所提到的，第一集对于我们当中的大多数观众而言，应该很难称得上是很好的开局。

没错，本作如果单看其第一集，虽说称不上有什么大问题，但给人的感觉还是相当一般的。

这尤其体现在作品对其核心元素——“逃跑”的草率上。无论是第一集所呈现的世界观设定，还是对于逃跑、以及逃跑过程中战斗的描绘，乃至于作品中的角色对此的态度，其实作品都表现得非常随意，让人很难不对它其中的不严谨之处，吐槽起来。例如面对着这样一个违法犯忌的行为，主角们竟然可以在如此随性的情况下，依旧次次成功，且上级管理者还对此视而不见，这就很难不让人感到违和。

当然，作品其实在故事的后期，对此进行了有效的解释与补充，所以站在看完全剧的上帝视角来看，第一集的这些不严谨，不仅不是问题，甚至还可以称得上是一种变相的伏笔；但很明显，作为只看了第一集，对此并不了解、也不可能了解的观众来说，这就是一些很值得吐槽的点。

再加上，帮人逃跑的这种噱头，在作品自身都处理得非常草率的情况下，感觉也玩不出什么新的花样与框架（事实上也如我前面提到的，本作故事结构大体上都差不多）；以及作品那虽然后来越看越顺眼，但初看仍有些粗糙的3D制作，所以作品的第一集，自然就很难给人留下一个好的印象了。

不过，如果作品真的换个思路，就非常严谨且扎实地去铺排设定，并以一个极其严肃的叙事方式，去呈现“逃跑”这个核心主题，它就一定会带来非常好的观感吗？

我不能否认它会变得更好的可能性，甚至这个可能性说实话也不低；但是，我认为如果作品真的这么做，那么它至少会面临到如下的几个风险：
第一，过于严肃的叙事导致观众对其的要求极高，因此如果故事构成不够严密、精彩，观感就会下降得很厉害；
第二，如果真的要严肃的讲述这个故事，前期的铺垫需要的篇幅就会更多，而在这样的基础下，是否能在仅有十二集的季番内把故事讲完讲精彩，对脚本家是莫大的挑战；
第三，也是最为直接的，严肃本身就是沉闷的，在精彩的情节到来之前，这样的严肃性本身其实就足够劝退。

换言之，以严肃的方式去推进故事，不是不好，只是要做好很难；而作品或许也清楚地知道这一点，所以它上来的第一集，就没想把这件事整得太严肃，甚至很快地就在第二集之后，加入了大量的搞怪与讽刺元素，让人得以不再去关注逃跑这件事情背后的逻辑问题，而是能够借由一个个有趣的故事，迅速地找到一些乐子。

这里我就要提一个我的个人观点，如果想要让人忽视背后的逻辑性、想要让人不去过度地深究故事背后的设定，最好的方法，就是将其戏谑化、玩笑化。

是的，当作者、作品、乃至于角色，都表示出对此的毫不在意，甚至都开始自嘲起来的时候，那么观众自然而然地就不会过分认真地去看待背后的逻辑了。毕竟作品都选择了“摆烂”，那么我们如果还要对此较真，甚至还想要过分地苛责，那反倒显得我们开不起玩笑，显得我们特别格格不入了。

也因此，一般上当作品以这样一种欢乐的、戏谑的、且带有嘲讽意味的氛围，去讲述它的故事的时候，很多事情背后的逻辑性，就会在这样的情境下被弱化。

举一个正面的例子，知名解谜游戏《弹丸论破》，它的世界观设定显然就是经不起推敲的，但我们玩家依旧能够接受，就在于这个设定在绝大多数时候都只是一个背景板，而且作品自身那夸张的氛围与对白设计，也很好地将故事的氛围，不引向特别严肃、会让人想要较真的地方。而这，其实也是其动画前传与续作（也就是未来篇和绝望篇），在试图认真地去完善其世界观背景时，不被人买账的理由之一了。

而如果要说到负面例子，我认为同样在本季度连载的《间谍过家家》，它在动画改编上的一个问题，就在于它前期，尚未将它的世界观设定充分地戏谑化，让观众在心里还留存着作品有一个严肃设定的念想。而这，就会导致作品后续再想要以一个诙谐的、不正经的方式，去使用这个设定的时候，例如在该作第五集中整一个超大、超浮夸的大活的时候，观众就会稍稍地碍于这与原设定之间基调上的冲突，而多少感到违和。

反观本作，它一开始对设定的草率，后几集开始整的各种花活，这些都让观众在最初期吐槽了几句之后，就太不会过分较真地去看待它的世界观设定。而这，一方面让作品得到了更大、更多的自由，去在这样的世界观底下，穿插更多有意思的内容；另一方面，这也为作品提供了海量的时间与空间，去逐渐后补一些设定，让观众在不知不觉中，逐渐地了解作品想要构筑的世界观。

是的，这虽然听上去很吊诡，但作品确实是在借由将背景设定戏谑化的这个过程，去提供它进一步补充背景与设定在细节上的时间与空间。

这背后的逻辑，在于我们的专注力被分散了。毕竟当我们不那么认真地去看待设定，我们自然就不会去较真前期设定上的不严密，作品自然就可以将它设定上的一些细节，打乱并分散到各个故事之中，让它无需急于在最一开始，就花费大量笔墨与篇幅，去将设定给一板一眼地呈现出来。

换言之，这样的方式打乱了常规叙事所需要的顺序：
一般上都是先给出设定，在推进故事，我们观众才能够理解设定下的冲突，以及由此所构筑起来的张力；而本作，则先给出一个荒唐的设定背景，并借由一个个足够戏谑的、带有调侃与讽刺的故事，让人不把注意力放在它的设定上，反而让它得以在后续的各个空档与间隙中，穿插设定上的细节。

诚然，作品即便给出了设定细节的补充，其背后的细节与逻辑，依旧不能深究；甚至应该这么说，在这样的基调底下，如果还特别正经且认真地去完善它的设定，那这就会像是刚才提到的《弹丸论破》一样，不被观众买账。

只是，当作品整体上都是以这样一种戏谑且荒诞的基调作为其基底，而在这样的情况下，它还能给出一个算得上是完整且自洽的世界观时，我们观众自然就会对这个故事，有着更高的接受度与包容度了。

不过，顺着这个思路，我们就会迅速地面临到下面的这个问题：

如果戏谑且荒诞的故事基底很好，那为什么本作不直接将其贯彻到底，而要拆分成几个不同的部分呢？

老实说，对此我自己也没想通。毕竟，如果本作全篇都有其第一部分的整活质量，那本作确实能够带给我们的欢乐，应该还会更多。但，这可能正是作品之所以不这么做的理由。

越整活，就越没活整；对同一个点反复去讽刺与调侃，看一次可能还新鲜，反复鞭尸最终效果可能只会变得越来越尴尬，甚至还可能因为它天然所带有的侵略性，严重地冒犯到一些观众；而如果要整新活，且还要整得比前面更加有趣、更加讽刺，我相信多个2~3集可能还行，但要贯彻12集，或许难度真的不低。

另一方面，如果全剧都是这样的整活，作品的核心表达就会被分散，它也就很难给出一个相对统一的、集中的表达了。毕竟作品前几集的讽刺所涵盖的面向都已经够广了，如果这样的风格坚持到最后，那很大概率它就会变成一个，什么都针对了，却几乎给不出任何方案的，为了嘲讽而嘲讽的，略显低级的表达。

所以，虽然我个人也依旧觉得如果能够维持住前几集的整活与讽刺质量，并贯彻到最后，至少从观感上，应该会有趣非常多。

但，一来这估计很难做到，二来一旦没做到最后，突发性的转变或质量下滑，它所带来的问题可能更大，三来它这么做反而无法带有更加聚焦的表达；所以就我个人来说，我对作品选择将其故事分割成不同部分的这个决定，还是能够接受的。

那么最后一个问题：为什么我们能够接受本作叙事过程中的重心转变？

对此，我认为作品有两个解决方案。

第一个，也是最为直接的，那就是虽然作品最后一个部分，相较于其他部分的剧情来说，确实显得相对严肃，但它的基底，如我前面就已经提到的，仍旧没有彻底地脱离欢快与喜剧的氛围。

在这段剧情中，依旧会有很生草的对白与桥段，依旧会有一些很夸张、很戏剧化的处理方式，让角色们即便身处于这危机四伏的环境底下，我们也很难将它当做一个特别严肃且正经的正剧来看待。也因此，观众就不会因为作品的基调发生了质变，而感到不适了。

其次，就是它穿插了现有剧情的第二部分，来作为间中的过渡。

同样的，作品在此也仍旧是以轻快的叙事基调，作为它的基底；只不过，作品此时不再像第一部分那样，大肆玩梗、戏谑、调侃、也不再影射与讽刺，它只是维持着作品前期所遗留下来的基调，并用这样的基调，去讲述角色之间的日常与互动，然后借此机会，稍稍地融入一些温情且正经的情感。

而也正是这样点点滴滴的转换，让作品最后一段，那相对严肃的剧情，得以来得如此自然、如此流畅。

所以简单总结的话，我们观众之所以最后能够接受这个，我们一开始并不怎么看好的，且间中还有着重心转变的故事，最关键的理由，在于它所采用的基底，本就是一个相对轻松、相对戏谑的基调。

虽然这个基调，在中后期的故事中，在叙事重心稍微转移了之后，多少变得不那么突出；但是，有着这样的基底，不仅让观众在前期得以收获到大量的乐趣，它也弱化了故事的设定，并让它有余裕去将世界观给补充到相对完整；同时，因为这样的基底，再搭配上作品足够优秀的情绪流设计，这就让观众在情感上，也不会觉得特别唐突与出戏。

诚然，我依旧认为如果作品能够将它前期的整活桥段，贯彻到最后，那本作一定能够变得更加有趣，也更加有意思；但，可能碍于它自身的难度，以及如果整不好所可能带来的反噬，它最终选择收束成一个，相对中规中矩的、相对完整的、且还带有一个还算有意思的表达的故事，我认为也未尝不可了。

逃跑后才能明确下来的心意与追求

前面我们花费了大量的笔墨与篇幅，去解释在叙事上，为什么我们能够接受本作的这个故事；那么，这里我们再来聊一聊，本作在表达上，又是怎么征服观众的吧！

本作的核心主题、核心要素，我前面也已经反复提及，就是“逃跑”。

但是在我看来，逃跑并不是本作的核心表达，而只是萃取出核心表达的关键工具而已。

之所以我会这么想，是因为作品实际上给出结果多元的各种“逃跑”。

第二集里，黑道老大想要成为魔法少女，这是一个非常明确的目标，也是一个与现状大相径庭的追求；所以，面对着这样巨大的分歧，与其改变其他人，不如自己逃去适合的地方，才是正解。

而像是在第三集，艺人企鹅虽然也有着明确的目标，虽然这样的目标也与自己所身处的环境格格不入，但是，他却没有搞清楚自己所逃向的地方，是否真的适合自己，结果可能又会让自己再次陷入到到相似，却又有些不同的两难之中。

又像是在第五集，祭祀因为想要违反宗教规范，所以才想要逃走，但最后连这样一个看似不动如山的信条，也能发生改变；换言之，有时未必需要自己逃走，环境自身可能也会往自己想要的方向进行改变。

不过也有像是第六集，委托人连自己为什么要跑，都搞不清楚的情况；也有像是第九集，想逃的人其实也并不是真心要逃，但心里可能隐隐地察觉到主人的异样，才会选择逃走；更有像是第十集，讲述了一个集体受到不平等关押的犯人逃离出去的故事。

换言之，本作既有为了自己的成功逃跑，却也有跑了出去没得到自己想要的情况，更有环境改变了所以无需再跑，甚至是有搞不清楚为啥要跑、为了他人逃跑、为了反抗集体逃跑等，形形色色、多种多样的逃跑，全被本作涵盖在内了。

而如果本作叙写了那么多元且结果各异的逃跑故事，那么“跑”，自然就不再是作品的目的，而是作品的工具。

是的，逃走这件事本身，不是作品所提倡的，否则它也不会安排那些看起来结局不怎么好的故事了；在故事最后的主线剧情中，也不会让主角在自己逃跑，和要帮助世界的管理者逃跑的这两个选项中，选择后者了。

作品真正想要表达的，是借由逃跑，借由逃离现有的状况，不被其侵扰、不被其束缚的情况下，在逃避当下苦难的过程中，得到一个相对自由且有余裕的环境，去让当事人，去让自己，想清楚自己究竟想要些什么。

借由逃避不要的，找到想要的；
这，就是本作的核心表达了。

也因此，本作所描绘的逃跑的那么多环节里，委托人可以很怪、逃跑的方式可以很花、最后的结果可以随意安排，就只有确定是否要逃跑这一块，作品往往处理得比较认真、比较严肃。

这是因为，逃跑不是最终的答案，想清楚自己是否要跑、要跑向何处、跑了之后的自己是否会变得更好，这些，才是比起逃跑，更加重要的事物。

而这样的态度与精神，其实放到我们的人生，不也是一样的吗。

很多时候，我们所说的躺平、摆烂，本质上就是面对现有的糟糕环境，的一种逃避与逃跑；但，我们真的只是为逃而逃吗？不是的，我们只不过是想要借由这样的逃避心理，去创造一个相对低压的环境，让我们能够倒退一步，去仔细地思考自己的目标与方向，去想清楚自己存在的意义。

休息，是为了走更长远的路；
而逃避，有时也只是为了能够更好地，找到自己真正的追求。

或许也是因为这样，本作中各种搞怪的故事，本作那随意、任性的叙事，在结合了作品的这层表达之后，它才能够那么自然地，走进我们的心里，并最终被我们所接受了吧！

总的来说，本作是一个稍微有些遗憾，但整体依旧相当过关、相当好看的作品。

遗憾的部分是，它并没有将它初期带给我们最多快乐的整活桥段，贯彻到底；但即便如此，它也为我们带来了一个，足够完整、且足够具有表达的故事。甚至，或许正因为它不是一个纯整活的作品，我认为它可能比我预想的，还要适合更多的人。

所以，如果你这个季度错过了这部作品，我认为它还是很值得你去补一补的呢！

简单评分：8.5/10

ps：本作其实还有一个名为《Estab Life Revengers Road》剧场版，现在还不知道具体的上映细节；但确实很让人好奇在TV就已经算得上是足够完整的故事后，它还能谱写出怎样的故事出来。

ps2：本作的3D说实话已经是日本TV动画中，质量相对过关的那一批了；虽然依旧有些粗糙，但意外的在人物表情的演出上，它很能够将角色的情绪给表现出来，而这其实就已经很超出我的预期了。

ps3：希望大家会喜欢我的这篇观后感专栏，也希望大家能够三连支持并关注up主哦！对于动画或者专栏有任何想要讨论的，也欢迎到留言区告诉我哦！