丹尼尔•特里福诺夫《钢琴五重奏协奏曲》

“丹尼尔•特里福诺夫—一位杰出的钢琴家也是一位杰出的作曲家。”

                                                                ——《纽约时报》

       如今，丹尼尔·特里福诺夫（Daniil Trifonov）作为独奏家在表演舞台上独树一帜，他的雄心也比大多数其他钢琴家更大。他不满足于创作改编的安可曲、甚至严肃的前奏曲和练习曲，他直奔大型体裁。

       2018年创作的《钢琴五重奏协奏曲》，首演于2018年7月28日的维尔比耶Verbier音乐节，题献给基登•克莱默，一位小提琴大师和苏俄现当代音乐的大力推举者。Trifonov对在2017年创作并于卡内基音乐厅首演的钢琴协奏曲所收到的各种复杂的褒贬不一的评价毫不畏惧，2019年12月，Trifonov将雄心勃勃的新钢琴五重奏协奏曲带到了纽约爱乐乐团。

五重奏协奏曲在纽约首演中取得了成功，得益于作曲家在钢琴上的热情参与，以及纽约爱乐四位首席音乐家的出色团队合作：小提琴家Frank Huang和Sheryl Staples，中提琴家Cynthia Phelps和大提琴家Carter Brey。 

拉赫玛尼诺夫（Rachmaninoff）和普罗科菲耶夫（Prokofiev）等俄罗斯伟大作曲家不仅为这位年轻的演奏家所追求的职业提供了榜样，而且似乎也启发了他的创作中的许多内容。但是，如果特里福诺夫（Trifonov）的风格可以被认为是复古的，那么在这部五重奏中，他的音乐理念常常被证明是新鲜而迷人的。 

作品的标题似乎以那些俄罗斯大师协奏曲的方式传承炫技式的钢琴演奏，但特里弗诺夫（Trifonov）却非常坚持勃拉姆斯，弗兰克和肖斯塔科维奇的五重奏模式，就是那种即突出钢琴角色又注重四重奏艺术家更为丰富的合作。值得注意的是，作品中简易果敢的勃拉姆斯风格也是非常一人瞩目的。 

      第一乐章以最难以想象的方式开启，标记为格雷夫（Grave），但也具有英语意义上的坟墓的意思，弦乐演奏时不颤抖，这位年轻的钢琴演奏家像键盘上的Raskolnikov（陀思妥耶夫斯基《罪与罚》中的主人公）一样弯腰驼背。从这些忧郁的开头开始，就产生了明显的乐章对比，时而嬉戏时而宏伟，强烈的彩色和声让位于带有残酷钢琴插入声弦乐的合奏中。 

       第二乐章是简短而讽刺的谐谑曲快板Allegretto scherzando，在重重的华尔兹节奏中让人联想起了马戏团音乐和德彪西的怪脸玩偶的步态舞。钢琴演奏家用具有讽刺意味的口气使它噼啪作响。 

       第三乐章“稍缓慢的”Larghetto，在钢琴的全和弦上弦乐表现出丰富的色彩和线条，这里最杰出的演奏家特里福诺夫（Trifonov）在与四位弦乐演奏家的二重奏中显得把持有度。 

       乐曲不间断地加速进入第四乐章“火热的快板”Allegro con fuoco ，开始其凉爽的“火”大多是轻声而充满新奇想象的，且音调更慢，更柔和。爵士乐的赋格曲显示了作曲家深刻和机智的思考。随后，音乐突然膨胀成拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲第三乐章的高潮段落，节奏上的近似程度使Trifonov得心应手。在对强大的第一乐章前奏回顾之后，Trifonov演奏了一些非常响亮的大和弦以进行整个合奏，最后使所有这些在柔和的颤音中消失了。这种引人陷入沉思的安静的结局，使人联想到普罗科菲耶夫f小提琴和钢琴奏鸣曲，Op.80的结尾。