浅析：明明是高维科幻宇宙，为何漫威还会用“君主制”这类元素？

本身对于一个国度的先进与否来说，在“制度”的属性并非是一个决定性质元素，换句话说，本身君主制度只是社会意识形态的表达形式之一，其本身和发不发达并没有直接的关系。

其实不论是在漫威宇宙还是其他的一些科幻电影题材的设定中，如果你仔细观察，你就会发现，但凡是涉及到一些大背景的科幻故事中，很多时候都会涉及到一些比较“复古”形式的国度或者是组织形式展现。

这里除了漫威宇宙的瓦坎达、阿斯加德以外，在此前的科幻电影《木星上行》中，其实也是对外星帝国的意识形态，采取了“君主制度”。

但是，你能说他们所展现的科技形态不发达吗？

回答现实是否定的。

高维度科幻题材中，“复古”元素更容易展现区别性！

在漫威宇宙中，我们看到的不论是阿斯加德还是瓦坎达，其本身的展现形式存在差异，前者是典型的北欧风格，而后者则是神秘非洲浓郁的部落风元素。

但是，除此之外，他们也都存在着非常相似的设定，即，具备矛盾既视感的高维度科技水平。

这其中——

瓦坎达的依托振金矿脉，拥有着远超地球几十年甚至是上百年的振金科技水平，而对于另外一边的阿斯加德来说，在北欧神话风的“主调背景”下，拥有的是被“神化”的神话科技，明显的就是彩虹桥以及灵魂熔炉。

依照《雷神1-2》中的设定，北欧神话中的彩虹桥其实在原理上和地球上的“爱因斯坦·罗森桥”类似，而灵魂熔炉则是成为了雷神女友简·福斯特口中的“量子生成器”。

这些设定，其实在一定程度上都是漫威为了赋予瓦坎达或者是阿斯加德文化定位中，区别于地球常规科技水平的手法。

换句话说：

漫威利用了“复古”的手段给科幻披上了一层面纱，让其所具备的矛盾属性，再营造出强烈的冲突刺激感的同时，特殊化了瓦坎达和阿斯加德。

典型的：

如果漫威选择利用常规的高科技意识形态来展现瓦坎达和阿斯加德，其实在很大程度上并不会从电影角度给影迷以眼前一亮和惊喜的表现。

因为，对于大都数的影迷来说，其实对于科幻量级的先进国度的潜意识幻想，可能都是“钢铁森林”耸立，各种飞船在城市中穿梭等等。

这其实在一定程度上就落了一个“中庸”的下风了。

为此，在很早之前的科幻电影制作过程中，不论是导演还是编剧，就早早学会了赋予了现实古老存在的元素标签全新的解读，这其中比较早期的典型例子就是——

埃及的金字塔元素。

在电影《铁血战士大战异形》、《星际之门》、《第五元素》等早期的科幻电影作品中，导演就非常擅长利用埃及的一些金字塔等古老元素来将其的神秘和不可思议，进行了二次包装。

在区别于“神迹”这类的神话传说的解读之外，利用远古时期的高科技设定或者是外星造访等设定，为其提出了第二种，也就是”高科技遗迹“的解读。

这种看似“复古”的手法，恰恰是让这些古老元素，拥有了再次展现全新生命力的表现。

显然，所谓的“君主制度”其实就是类似这样一种手段的表法。

我们说，本身对于一个国度的先进程度与否，和国度的意识形态并没有太过直接的关系，这一点，即便是在现如今的世界中也是一样，比如：英国本身是一个现代国家，但其国家的社会形态却也是一个“君主立宪制”制度。

所以，君主制度本身不意味着落后！

标志性元素和大环境背景的融合，在表达文化特点的同时也是一种尝试！

一定程度上，如果我们较起真来的话，本身抛开漫威阿斯加德这类具备北欧神话风格做背书的设定，类似于瓦坎达这类高维科技和原始部落风的结合，其实很难在现实中出现的。

更多的，如果从实际的角度出发，可能对于这种部落风格的未来科幻元素设定，在不少影迷的眼中展现的比较好，也比较“合适”的就是——

《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中以“不死老乔”统治的“西方堡垒”的形式，来描绘的一个以垄断稀缺水资源为基础进而建立军事和意识形态统治的酋邦姿态。

但是！

就像我们一开始说的那样，漫威宇宙本身不是硬科幻风的设定，它更多的是一个融合了各种繁杂文化元素的软科幻世界，因此，不同于硬科幻风格题材作品中所必须要考虑的一些逻辑理念，漫威宇宙的科幻可以借助“软科幻”的宽松范畴，加入了一定程度上“不讲道理”的遐想。

这也就是软科幻类作品中，常见的创作区间较大的宽松特点了。

同时——

不论是对于隐藏在非洲大陆的瓦坎达，还是统治权凌驾于九界之上的“仙宫”阿斯加德，在我们看到了传统君主制度所带来的复古风和高科技的“冲突感”的同时，我们也需要看到电影想要表达的另外一重意思，也就是标志性的文化元素。

显然，瓦坎达的部落文化、阿斯加德的北欧众神元素，其实都是这些载体背后所特有的文化风格，毕竟，我们不能让本身就是有浓郁复古风的北欧神话改编成为一个飞船满天飞的科技维度。

一定程度上或许这是一种“不合规矩”的改编，显然，漫威可能意识到了这点，因此，才会在原有的专属风格的背景下，进行了科幻元素的植入，在一定程度上打造了原有的文化元素包含科技内涵的共生。

这就好像，在一些好莱坞的电影中，一旦涉及到咱们的文化时，很多时候都会从有悠久历史的中华文化入手，将中华文化中的复古风，融入了神秘主体的元素中，典型的就好比《木乃伊3》、《防弹武僧》这类的作品的出现。

但是，你会觉得这些复古元素和现代文化机制冲突吗？

显然不会！

那么，同样的道理，其实放在漫威电影宇宙中的，瓦坎达和阿斯加德这类复古机制下的“君主制度”来说，其实都是一样的。

学会“落后”和“返璞归真”在电影作品中的定义区分！

我们说电影作品本身就是一个事先带有一定意识见解先入为主的艺术形式，为此，我们可以从一些作品的内容上感受到导演或者是作品本身所想要传递的一些东西。

但是！

往往很多时候，电影作品也会释放是一些“矛盾”点出来，这也就造成了同一部电影，不同人看会有不一样的解读的原因，这其中涉及到的就是电影元素的表达方式的不同。

我们以“传统”、“落后”、“先进”和“返璞归真”来做对比的话，你会发现——

在一些作品中对于“传统”元素的展现，势必就会包含一些所谓的“落后”的产物，但是本身从电影展现的角度来说，“落后”并不是一个主观贬义词，更多的就是一种意识传递过程中的定位表达。

或许我们现如今看到的一些“落后”，其实在当时就是一个“先进”的状态，甚至是基于现有时代所无法理解的一种意识形态。

简单来说——

我们现如今认为“君主制度”是一种落后的表现，但是保不准在科技和社会发展到一定程度之后，我们会发现可能君主制度或许会成为“历史车轮”再次转过来的一种合适的意识制度形式，这也说不准！

基于这点我们在看漫威的瓦坎达和阿斯加德时，所谓的“落后”的君主制度可能也只是一种“软科幻”机制下的“返璞归真”态度的表达，就像《黑豹》中侍卫长看到反派手中的手枪时的鄙视台词一样：

“还在用枪？攻击手段真原始！”

未来的科幻世界谁也没见过，但是，这不意味着在未来的科幻世界中我们历史中存在的一些东西不会爆发出全新的、能完美融合的生命力，这，对于制度意识来说，某种程度上其实也是一样。

毕竟，存在即合理嘛～

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