闲聊作词作曲——砖块词格会很难作曲
最近参加了某个音乐制作的体验课（或者说其实是招生课），词曲编混似乎都有涉及。
顺带一提，做一首歌曲一般有作词、作曲、编曲、录音、混音。
体验课第一次作业是作词，凭感觉写一段主歌加一段副歌，要求正方形结构，就是这种：
XXXXXXX
XXXXXXX
XXXXXXX
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一段四句，每句七个字，这词格直接踩雷。像这种正方方的、像砖块一样的词格是非常不利于作曲的，很容易把四句的节奏（或者说律动）写的一模一样。而对于作曲，如果主旋律把同样的节奏连续的重复四遍，听到第四遍时，听觉就会非常乏味。
可以参考winky诗作曲的山鬼，这首歌是拿屈原的诗《山鬼》做的歌词，每一句都是七个字。这首歌的主歌部分，每句的律动都完全一样，哒哒哒哒哒哒哒，重复四遍。听觉上其实是很乏味的。可以对比副歌，三四句在节奏上做了变化，乏味感就消失了，而副歌后半段又是重复四遍的节奏，第八句时乏味感就出现了。这也不怪作曲，这样的词格，想要在三四句打破律动，真的很难。
大家可以仔细观察，绝大多数歌曲的一段歌词（通常一段有四句词），很少会出现方块词格，最多前三句是方块，第四句会改变字数。因为大部分的歌曲是先曲后词，作曲在没有现成歌词束缚的情况下，很少会写出方块状的词格（因为听感就不对）。
所以如果先词后曲去写一首歌，词作一定要留意不要写出砖块词格。先词后曲还有一些其他的坑，比如整首歌词应该写几段，主歌和副歌的长度比例是多少等等，这些如果处理不好，作曲就很难把曲子写好听。但要避开这些坑，就需要词作本身熟悉作曲，这是为什么先词后曲对词作而言难度很高。所以建议写歌时先曲后词，除非词作真的经验丰富。
当然，砖块的词曲也有它的优点。因为这种曲子，会不停的重复它的节奏，这会给人带来一种安心感。比如ice paper作曲的《心如止水》、《不赴》（不赴是忘川的歌），这两首歌的副歌就是砖块词曲。（不赴的副歌结尾变了一点点，但我认为与砖块无异，乏味感很强。）《山鬼》的主歌部分也是。这三处都是“砖块词曲+低音+慢速”，律动重复四遍，重拍全踩，音高写很低，曲速也很慢。我最初一直认为砖块就是乏味的、不好的，直到有天我在心情不好时听到了山鬼，才理解了这种安定感的魅力。但总的来说，还是避免出现砖块为好。
但不知为什么，古诗却是写成方块的看起来好一些。
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
看起来很棒，对称美，朗朗上口。不是方块的话反倒觉得怪怪的，说不上来的感觉。
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
超级棒的诗，但是读下来会觉得结束的很突然。感觉就像这样读。
离离原上草，一岁一枯荣。
春风吹又生。
结束的很突然x
但偏偏5*3的词格用来写歌词是可以的，5*4反而会乏味。比如消失的第二分册BV1aK4y1J7ez
百代歌尧舜
千秋唱孔孟
万岁余回音
思考了一会，发现这三句其实要合在一起，看成副歌四句中的第一句x 如果副歌四句词曲里删掉一句，也会很奇怪的。
可能因为唐诗不用唱吧，所以不存在听觉乏味，用方块词格视觉上反而更美。后来的宋词需要唱出来了，宋词的词格就不再是方块了。
