写在前面: 很久之前就看了罗小黑战记这部电影，看完后着实想写点什么，但无奈事务繁多，遂许久也未提笔，前几天领导要写报告，突然想起这搁置已久的文章。

首先声明鄙人在观影之前从未接触过罗小黑及其相关的剧集，故本篇评价从一名路人的角度出发，同时希望读者能秉承“对一事各有看法”的角度出发，包容鄙人的薄见。

本文大约3700字，阅读大约8分钟，文字较多比较密集，笔者排版的锅😩

目录

• 概要评价

• 浅谈制作

• 剧情与人物分析

• 主题

• 写在最后

概要评价

《罗小黑战记》这部电影在制作上，背景作画精良，人物制作适当的简略同时能最大限度地塑造出了完整的人物形象（动作，神态和心里），和OST的水准中等偏上，和动画的配合较为恰当。剧情和人物塑造上，剧情有伏笔铺垫（人类的无休止开发），有矛盾（人类与妖精，夺回与善良），有起伏，有快慢（风息与小黑关系由敌到友过程中的慢和最后矛盾爆发的快），主要人物塑造饱满（风息，无限，小黑），但是某些次要人物的塑造上略显欠缺。主题上，主题有聚焦多个主题，人类的发展，环境保护，善良等等。

浅谈制作

罗小黑电影历时5年制作，在背景作画上可见下了不少功夫，与第一集tv的背景相比，有些背景的油彩画风不错（感觉像），突出光影和色彩上（云的画法和新海诚动画中云一样，逼近真实，光影看着舒服），许多的背景都通过光影和逼近真实而略夸张

（鲜艳，和饱和度调高类似）的色彩来给人美的享受：云的移动，光影似的蝴蝶。人物的制作虽没有，如今京阿尼或者新海诚作品中的那么细致，但是在人物特点的的表现上是优秀，小黑的各种神态，风息在吸取自己同类画虎的能力后，丢弃时的随意……略微简化人物细节的同时，换来的突出神态和动作的效果，取舍还是得当。

但是有些光影背景和人物的配合还是存在一些小问题（无伤大雅），如下，背景的光影方向似乎无法辨别，小黑的光影方向。

OST的制作，自我感觉的话，就OST直观留下的印象来看，在观影时分没有违和感，但是在观影后单独听音乐时很少有能唤起观影印象的（可能是最近笔者听OST听的比较多），但是有几首，其一便是《陆地蒙太奇》(<-点击可以收听）我认为还是给我留下了较深的印象，给人一股舒缓和逍遥于世界之感。

剧情和人物分析

•  剧情分析

（剧透，慎读，未观影者可跳过）！！！！！

故事在人类发展而侵占环境的背景下进行，在城市生存的小黑，因为其“领域”的能力，被风息所中意，风息利用计谋，风息博得了小黑的信任 ，在不知不觉中被卷入风息报复人类和渴望复原故乡的愿望中，但无限的出现打破了这一局面，在小黑与无限相处的日子里，关系由敌变友，同时小黑对于自己、善良和人类有了新的认知，逐渐对人类友善，再次回到风息身旁后间接不愿接受风息的计划。此时为争夺小黑已对同类下手的风息，自然不肯罢休，为了实现自己愿望（似乎自己的愿望和妖精挂钩），走上极端，但最终，被无限和有自己思考 和认知的小黑所阻拦。

剧情开始进行的比较适中，主要讲小黑故土的丧失和风息和小黑建立关系的过程，以及小黑和洛竹天虎等妖精如何建立联系的。间接映出人类与妖精的冲突，同时剧情开始聚焦于风息与小黑，虽友情开始发芽，但二者其一存他心。舍弃小黑，便是标志这友情的动摇和利用关系的诞生。而后的风息一行短暂的对话，也看出他们似乎将小黑视作一个工具。“我不想再忍了”也能看作风息放手一搏的信号，不想隐藏自己的能力，走上激进的道路。

而后在便是小黑和无限漫长的共处时光，显然导演似乎意在想用长时间刻画，小黑在与无限共行时渐渐的改变，这部分也属于慢节奏的部分，也对最后小黑选择起着至关重要作用的部分，这部分的时间较长，所以为了缓解观众，这部分是幽默手法用的最多的部分。小黑与无限的信任建立起来，小黑对人类的理解也从一些妖精的反映上。

最后便到矛盾爆发的时刻，虽然无限倾尽全力也没能守住小黑，但是小黑在无限的影响下，再次回到风息身旁的时候，提问风息是否只是利用自己的原因时，并且对他的愿望（用领域赶走人类）自己表示些许质疑时，矛盾就此爆发，为救小黑已拼尽一切的风息，这时其实已走入极端，所以直接就夺取了小黑的能力，其他人虽然表示同情，但是着实，开始了自己的计划，电影的高潮就此开始。

无限为了小黑（也有其他成分）才有他冲动地进入别人的灵质空间的行为吧，在这里的打斗场面做的也不错。对于小黑和他的“小黑球”突然进入灵质空间的行为，路人表示有点没懂，虽然最后小部分有解读，但是无疑还是存在疑惑。

最后在风息自尽之时，小黑的提问“风息是坏人吗？”，该思考也是对善恶的主旨的照应，也是给观众的一个疑问吧，在作战过程中体现的是小黑的善良的一面，stay kind，小黑关于此部分的思考可能没有在电影表现出来（更多的是在开始与无限相遇，而认为无限是坏人的 部分显现了出来）

• 人物方面

风息和小黑他们都有想要家的愿望，风息从一开始似乎就让自己的愿望“凌驾”于他人之上，操控人类攻击小黑（我认为的，开始的那群人和地铁上被控制的人的神态极其相似），在寻求人类和妖精上属于较为极端的一方，目的性始终比较强（整个过程都显现出来）有点冲动而一意孤行，但是还是对妖精还是有心存向善的一点，最后的“对不起”。人物塑造较为完整，但是着实在善恶之两面的塑造在影片时间维度上的融合上还有一定的空间，感觉在其不同时间善恶两面平衡不同（可能存在冲动的因素）

而小黑，人物塑造中可谓萌系担当，向善，单纯，拥有一个愿望，想要寻觅一个家，在电影中，也看得出小黑天真的一面，从开始到整部电影的结束，也可以看作小黑成长的心路历程，开始的些许无知，到最后对无限大声叫出师傅，成长是必然的。对于善恶的思考自然也在加深。当然小黑善良之心是其人物特点。“面对风息的利用”他只是些许略带歉意的口气提问，生怕伤到对方。小黑的特点。

无限形象更像小黑成长过程的守护者，有一张海表中，无限背着小黑的也是对他俩关系的一个恰当描述吧。在小黑开始相处时的照顾与关心，比较关注小黑的成长吧，最后时刻不冷静地去解救小黑，感觉就像一个师傅（某种程度上父亲）。无疑理想中的师傅，若此生遇此师，真乃三生有幸噫！

其他人物

洛竹可能算风息一行中比较有特点的一个，没有把小黑当作工具吧，在逃跑时的关心和风息吸取小黑时想要阻拦，比风息一行的其他妖精，更重情谊，kind，但是也只能被裹挟在风息一行中愿望中，将小黑视为工具。

会馆一派的妖精突出友善的特点，在许多小黑对人类和无限的误解的疏通上起着重要的作用。

还有众多环境都突出人类友善的特点，妖精和人类共存环境下两者相互友好共存，也是突出主题的部分吧。

主题

• 以妖精和人类关系有点影射人类和环境之意味，人类从以前崇拜妖精，到现在的人类大有驱赶妖精之势，所有有许多妖精反抗。像是，描写从以前崇拜自然，到现在过度开发环境，自然也会以自己的方式反击，环境恶化带来种种问题。

• 好坏定义主题上，正如剧中有位妖精所讲，“好坏在不同人的眼中也不是绝对的”，关于好坏这个主旨吧，着重展现于小黑对此的认知过程，以及于风息一行人的两面性。电影也想要表达向善的号召，向小黑一样。说起这个不禁想起《阿甘正传》

• 人类与妖精平衡下，人类的扩张的问题，以及风息一派妖精的反抗，妖精与人类共存之道的探求，远不止于妖精的让步。这个问题，可以说是有些冲突在剧中还是未解决，留给当下的思考与理解吧。

• 自我认为这部电影的暖心之处在于无限对小黑的引导和陪伴吧！以及有会馆一派，环境中的人类，对于小黑成长和观念的塑造上，有位小妹妹对于小黑的感谢让小黑倍感温暖，包括风息一行对于小黑的照顾。

•  最后，在最近大火的哪吒中比较突出的“成见”相关的问题，在这部作品也能寻得一点痕迹。

主题的接受度上，无疑这部电影是受众比较广，没有什么文化的障碍问题，从日本罗小黑上映的情况可见一斑，日本上映的上座率一直维持在较高水平，并且许多著名日本动画从业者在观看后也给予了肯定。

还有作为一位路人，在未看过tv的情况下，观看这部电影，门槛不高，主要剧情大致都能理清，个人认为没有所谓的是否障碍。（也可能是笔者看电影时不动脑😂）

写在最后

还有关于有些人说的这部作品可能导演在设计时没有照顾到这些深度，笔者说的这么深，“玄乎”，像是无中生有。可能导演也没有想反映这些主旨与现实问题。我相信这些东西导演绝对也是思考过的。

关于作品的品鉴，我想应用一个例子，前几年江苏卷语文现代文阅读中曾在最后出现一道题分析“鱼的眼睛中闪着诡异的光”中的光象征什么，许多考试在考后weibo上询问作者，作者的回复中可以间接得到如此结论“当时他并未有想特别表明什么”，可以说是无心之举，但这语文题有点略带“无中生有”之意。

但是有位评论家对此的见解我现在尤记在心，大意如此：作品作成发表后，作品在某种程度上已经不属于这个作者了，作者不拥有唯一解释的能力，在作品含义上的挖掘更是如此。

作者可能拥有对作品“原理解”，会帮助其分析，在上述事件的后续，作者做了那道题，许多答案在意味上和高考参考答案相差无几。笔者还有不知为何，自己在某种程度上居然觉得小黑怎么和小王子有点许相似。

最后我想驳斥有些人个观点，说这是“日式”的国漫 ，罗小黑为现代奇幻故事，有类似许多日本“轻小说”的“设计 ”，无疑这部作品的确吸收了一些日漫的优良之处，但抒发的情结与大多数日漫所望表达之意大相径庭，，对于快速发展和环境保护的思考，同时融入了一些与国人相贴近的幽默，以及人物装束环境等等。显然上述人的观点时站不住脚的。

行文如有疏误，欢迎指正。同时欢迎来信交流。

mail: youke_explore@hotmail.com

参考资料

1. 百度百科 —— 罗小黑战记

2. 图片截自《罗小黑战记》预告片以及来自官方微博

3. 罗小黑官方twitter @officia85728299