候鸟杂谈（来自@西谷早苗）
《候鸟》的故事很简单，高三备考男追女，可以说是司空见惯。但讨论故事不能单单谈论所谓剧情大概，这同把《clannad》概括成河南乡下爱情故事一样荒唐。本作是优点和缺点都十分明显的作品，在做判断性的结论前，先聊一聊关于“本土化”的东西。
脚本作者在free talk里谈到想做“本土化”的故事，事实上他确实做到了。大的方面有中国高考，教育资源失衡，小乡村大都市间的鸿沟，乡风民俗等等；细节方面有学生制服，店铺布局，台词口语等。当然“本土化”不止于此。一个中国的高三学生，还是有了恋爱之心的学生，他会遇上什么样的困难？进退两难，喘不上气，害怕，自卑，担心又跌回谷底，不能追上她的脚步……绝大多数玩家或者说读者都能够共情这样的情绪，我们都是或曾是小镇做题家，甚至都有对某位女同学的“爱慕之情”（有没有遗憾就不知道了）。本土化的基础是对现实的描摹，如果说作者想共振读者的情绪，单纯复制一个小镇做题家是不够的，他还要去写社会背景——为什么会出现小镇做题家？家庭的期望，阶层跃迁的需求，自我价值的实现，这些我们都可以在女主角身上发现，作者也特意留出一个场景来记叙女主角身上这些平淡却极重要的“伏笔”。与女主相比，男主角的这些需求反而空缺了，他意识不到这些，他在追逐女主角的过程中才逐渐意识到这种空缺。这反而说明了一种政治权力在个体上的缺失。于是借女主角之口，男主角的衬托，教育资源失衡的社会背景显露出来，这种背景在文艺意义上又返回到主角们身上，角色因而有了坚实的“支持”，而作品也染上了现实主义的基调。女主角是完美无缺的美少女吗？是。男主角是逆袭的成功者吗？是。但你不得不承认，这很“真实”，就像你高三晚自习时听到的八卦一样“真”，而且你想多听点这样的故事。
但实际上，本作文本上的“本土化”可以做的更为充实。在游玩《候鸟》的过程中，可以发现不少受日式galgame文本的影响，尤其是在男女主角日常出游的桥段（但是在学校里的台词没有这种问题，表扬！）。比方说故事前期“姐姐弟弟”桥段里“弟控”之类的台词，以“现实主义传统文学”的角度来说很出戏，也很尴尬。还有部分日常桥段也让人抠脚指甲。但考虑到出品方原先是干汉化组的，这些都可以原谅，何况是《候鸟》是他们第一部完全原创作。
再回到文章开头所说的“简单”二字。剧本的结构可以说是无比简单无比朴实，没有多线路，没有选项，出场角色也没有多少，叙事就是时顺水流，平铺直叙，汪曾祺的话讲——“流水账”。但流水账并不意味着坏事。galgame这个领域我们能见到非常的的出彩结构，比方说sca自擅长的《竹林中》式多视点，奈须蘑菇从小写到大的诡计叙事，丸户史明推崇的“奇迹日常”……《候鸟》简明的结构反而甩去了负担，因为故事本身就很简短，只有短短15w字，没有复杂的隐喻或者诡计，他就是描白，他不需要出彩浪漫的结构，他只需要推动读者的感情，这是本作隐藏的伏线。有玩家评论《候鸟》“有人玩游戏，有人照镜子”，这种状态实际上是读者进入了感情伏线。“主角间的男女关系一眼望得见头，但具体会怎么样发展呢？读下去吧”。“他最后肯定成功了，但我想知道他是怎样追逐的。读下去吧。”赢得读者芳心的实际上并不是流水账，而是流水账记叙的东西，这东西打动了读者的心。这样的手法在散文化小说中很常见，galgame中也有，我觉得就是所谓“电波作”、“氛围作”。
很可惜的是，最后一章的内容摧毁了上述的内容，沦为了纯粹的说教。为了升华故事，将男主角“追逐”女主角转换为“自我奔跑”，居然采取了配角逐个上场说教的手法！？太拙劣了。我非常喜欢这样的主题（今年某个大热续作就是这个主题），但很可惜采用了这种狗尾续貂的方式。可能因为经费问题，可能由于其他问题，这不应该是《候鸟》所表现出的素质。在笔者看来，采取《他人世界末》逐层推进的手段更好，但这样剧本就要推倒重做，要耗费的也更多了。
最后再谈一下，候鸟这个意像选的其实不好。当教育资源失衡这个问题抛在眼前时，候鸟这个意象确实相当惊艳，脱俗。但在后续故事中反复提及候鸟，反而是生硬的。因为男女主的“交错”是在故事之后发生的，他们之前是紧密相连的，并不像冬候鸟和夏候鸟一样不得相见。既然不去描写之后的故事，只是一笔带过与故事开头做个呼应，又何必去紧紧扣住“候鸟”呢？仅在中间做道惊鸿一笔，那便精彩极了。更像一个散文化的、极美的故事。汪曾祺评价“流水账”，总说他们是美的。
《候鸟》优点：
1. 题材本土化，现实主义
2. 平铺直叙，简明干净，游玩舒适
3. 感情推动，散文化的故事
4. 有深度的恋爱甜文
5. 便宜
6. 能唤醒玩家深远或不深远的记忆
缺点：
1. 部分文本存在欠缺，桥段“典”
2. 平铺直叙，部分玩家不喜爱
3. 赘余，影响观感
4. 能唤醒玩家深远或不深远的记忆
2023.8.16
西谷早苗
