（武林外史原著）品读古龙（作者：bloom77）

5 回复：[评论]重读古龙 

 6 人性    

       古龙曾说“武侠小说中已不该再写神，写魔头，已应该开始写人”，那是很多年以后的想法，《武林外史》中沈浪神化的比较厉害，除了武功和智慧，还有他的个性，——把苏轼那句话套在他头上正合适：“天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒。此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”现实中很少有人能做到这点。王阳明当年平定宸濠之乱后，因不忿武宗宠信的太监、武将谗言，几欲行清君侧之举，这是号称圣人的人，都很难克制。    

       相比之下，倒是金庸的主角真实些，他们还存在着优柔寡断之类的缺点，也常常被对手的计谋所乘。神化和妖魔化都是方便的做法，领袖、大侠皆不足恃，好的制度更靠谱，——古龙绝顶聪明，其见识未必不及此，只是形势不允许，只好专一于人性了。   

       不过总的来说古龙开始就受西方文学影响，不像梁羽生等人那样拘泥于正邪之分，七大高手中丐帮金不换是小人，青城派剑宗断虹子更是个虐待狂，堪发一笑。

       7 形而下    

       有人评价余华的《鲜血梅花》：“只有两千多字，却网罗了武侠叙事中全部的套路，把故事都减到了极致。”（张清华：《余华：一个无法预测的作家》，经济观察报）这个评论应该是文科生的手笔，不知道他有没有统计过武侠叙事的全部套路究竟有多少种，是不是真的每种叙事方式都已涉及，但这并不妨碍他作这样的结论。另外有人则从这个短篇里读出了存在主义等等思潮……    

       我不觉得《鲜血梅花》是一部武侠小说，这既不是贬低也不是赞扬。作为武侠小说，很重要的是它的“形而下”一面（或“技术”），如对打斗场面的描述，没有这个作为基础，无论思想多么高妙，见识多么卓绝，恐怕都算不上好的武侠作品。在古龙早期作品中，对打斗的描写是比较单薄、稚嫩的，因为贫乏，常常重复。到了《武林外史》就已经很圆熟了，简洁、利落，虎虎有生气，多姿多彩，因时因地因人而迥然不同，随心所欲，这些是大致的感受。这里随便举个例子，沈浪和熊猫儿解决王怜花手下几名功夫平常的打手：    

       说话间，牵马的那个人已回来，轻轻扣了扣门，门开一线，灯光射出，那人方自侧身而入。

       沈浪与熊猫儿已闪电般冲了过去。

       沈浪人还未到，手指已急点那人脑后“玉枕穴”，那人还未及回声，已一声不响的倒了下去。

       熊猫儿一脚踢开了门，一拳击向开门的人，那人大惊之下，伸手来挡，只听“嚓嚓”一声，两条手臂已被熊猫儿打断，惨呼倒地。惨呼方出，熊猫儿伸手一托，又将他下巴卸下了。

       屋子里除了开门的人外，还有五条大汉，正在围桌饮酒，此刻骤惊巨变，俱都一跃而起。

       五个人一人伸手抄椅子，一人反腕拔刀，一人要掀桌子，一人冲到墙角提枪，一人奋拳扑来。

       熊猫儿虎爪般的手掌一扬，已抓住这人的拳头，左手往这人后脑一托，生生将这人自己的拳头塞进自己口里。

       这人连叫也叫不出了，身子已跟着被抡起。

       掀桌子的那人桌子还未掀起，忽见一个人飞过来，两颗脑袋撞在一齐，“砰”的，两个人都躺了下去。

       那拔刀的刀还未出鞘，肘间突觉一麻，肩头又是一麻，喉头跟着又一麻，眼睛一黑，仰天跌倒。

       他简直就没瞧清向他出手的人长得是何模样、是男是女，死了也不折不扣是个糊涂鬼。

       沈浪左手连点拔刀大汉三处要穴，飞起一脚，连那抄椅子的大汉整个人踢得飞了出去。

       提枪的那人头也不敢回，反手刺出长枪，但枪还未刺出，突然不见了，身后也没什么杀手击来。

       他还未摸清身后情况究竟怎样，等了等，忍不住回头一望，却赫然发现一双猫也似的眼睛正笑眯眯瞧着他。

       他大惊之下，抡起拳头，“砰，砰，砰”，一连好几拳，都着着实实擂在这人的胸膛上。

       这人还是笑嘻嘻站着不动，他两只手腕却疼得仿佛断了，咬一咬牙，拼命踢出了一脚。

       这一脚方自踢出，眼前突然一黑，似乎被个铁罩子生生罩住，这一脚究竟踢着别人没有，他永远也不知道了。

       一眨眼功夫，连里带外七个人，已没有一个再是头朝上的，甚至连一声惊呼都未发出。    

 作者：bloom77 53位粉丝 2011-1-8 16:12 封 回复此发言   删除