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如果你没听建议先听: https://www.bilibili.com/video/BV1W84y1A7ZE

一些技术信息

BPM 179
拍型 6/8 或者3/4 我不是那种会特意区分这两个的人
声库 CeVIO AI IA English
用到的乐器 钢琴(很重要)、主音吉他(Telecaster)、氛围吉他(Les Paul)、贝斯(Rickenbacker)、鼓、Krin(西非原木打击乐器)、小提琴、一些采样

歌词

If what you expect is not what you get
All there’s left to do is to kill the author
And yourself the killer
’Tis but a glorified suicide

The story that was once untitled
Has now been voluntarily distitled
By all the love
From the only true lovers

“You think we’re done?”

Bellends living on kitsches craving for more
Eagerly crafting repetitions with their tiny lore
Bollocks believing in their own fantasies
Can’t stop condemning anyone else as heresy

Bastards denying what they just don’t seem fit
Feeding on the carcasses of the dead poets
But for the utter crap that is us
We distitle ourselves and give no fuck

歌词大意(很粗俗) 

如果你觉得有什么东西和自己的期待不符
那只能去把作者干掉了
当然也会干掉你自己
终归是浮亏地自杀而已

一度没有标题的故事
现在非常自愿地把标题去掉了
多亏了所有真正热爱这个故事的人炽热的爱

“你觉得我们完了？”

不媚俗活不下去的鸡巴人永不满足
用他们那点见识不断地复读
只相信自己幻想的傻逼
从不承认别人说的道理
混账们自己不喜欢的就要全盘否定
把死翘的诗人的骸骨啃得干净
至于我们这群粑粑
不需要什么名号，cnm

对不起，没忍住押韵了，虽然很脏

一些想法，可能算创作笔记

首先还是从创作动机开始讲吧，这次主要有两个核心动机：
1. 骂人，骂那种看动画听歌然后在评价的时候因为不合自己口味所以直接说作品是垃圾的人
2. 试试钢琴
动机1构成了歌词，动机2构成了音乐上的主轴，其他的都是在这些基础上扩展开来的。

上次我把歌词和音乐分开来写，然后发现写着写着就需要互相引用了，所以这次直接想到哪写到哪了。

我写歌(原创歌曲)的流程大概是这样的：
先选择一个幸运和弦进行，写一个主题旋律，然后开始写词；
把词全都写完(想表达的内容的量)之后开始考虑唱段和不唱段怎么安排，顺便开始编造人声旋律；
然后去把人声的基础款调出来，塞进曲子里，开始拉长；
最后会根据曲子的质感再去精修人声。

开始写这段东西的时候，有人转发所以看到了细野晴臣(以及附赠的Brian Eno)对氛围音乐的理解，大概就是没那么有存在感但又不是4'33"的音乐。
而我觉得我在现在这个阶段并不处于做那种氛围音乐的心态，至于我想做的音乐，一言以蔽之就是舞曲。

舞曲，就是能跟着跳舞的音乐。电子类的House, Trance, Techno是舞曲，华尔兹和波尔卡也是舞曲，Citypop和Disco也是舞曲，摇滚系列……的比较主流的也是舞曲。不要忘了从布鲁斯到摇滚演化的过程里跳舞有多重要！
关于如何从如此宽泛的中心思想产生出一个更加具体的歌曲风格，我本来写在这儿了，但越写越觉得跑题。所以我另开了一个草稿，如果写完了就会放出来(意味着应该放不出来了)。

这次在写主题旋律的时候用的是钢琴，我不会弹钢琴，听了歌的大家可能会发现钢琴全程是当单音乐器在用的，你没听错。
但是钢琴和吉他，当然还有小提琴还是本质上有区别的，有些音高的组合钢琴很容易弹，有些很适合吉他(比如吉他和弦)，有些很适合小提琴。
我觉得让虚拟乐器听起来像真实乐器，(除了选择优质的音源，)一个很重要的操作就是选择适合乐器的旋律。
有些乐器天生就不会演奏出某些旋律，同样地有些乐器有一些音高的组合可以说是特征级的。
举个例子来说，吉他的各种和弦(及其分解)就很有吉他感，迅速按着音阶爬升(本俗人的描述是滚键盘)就是键盘乐器比较容易做到而吉他或者木管乐器没那么方便做到的。
所以我给钢琴安排了一套吉他或者小号应该演奏不出来但对钢琴而言绰绰有余的旋律，希望是这样能听起来比较自然，像是真实演奏吧。
小提琴也差不多，虽然我几乎不会拉(差不多还是能拉很长的根音的)，但我希望我写出来的东西像是小提琴能拉出来的旋律，而不是挂了小提琴音色的键盘。
“存在真实演奏的可能性”就和“舞曲”一样是我一个很固执的坚持，我觉得这两个信条级别的东西可能也是NCMR音乐的主心骨，是让NCMR听起来像NCMR的原因。
当然也有很不真实的地方在，比如需要六只手四条腿的鼓谱，比如全程完美的速度，这可能……也是让NCMR听起来像NCMR的原因。

这次的旋律构造顺序是先有贝斯的根音循环，然后有了钢琴的主题旋律段，然后在钢琴的基础上稍作修改有了吉他的主题段，然后在此基础上有了小提琴的主题段……
然后排列组合之后再砍出各乐器的辅助旋律版本(就是相对主题旋律更简单不抢戏的感觉)，然后排列组合到听起来不打架，
然后把纯器乐的音频扔进CeVIO里，对着歌词随性地去写人声旋律。所以人声旋律很随机，有点难摘出一个适合做音MAD的主旋律。旋律是跟着词的发音去设计的！
就结果而言，整首曲子其实是同一段旋律在重复，但又没有完全一样的重复，我也不知道这有没有什么术语去讲，感觉总该有吧，但我肯定是不知道的。

稍微多扯一句调音(因为我并不是重视调音的合成音歌曲作者)，我虽然不喜欢调音乐上的特质，比如颤音和滑音那些，但我很喜欢调语言上的特质。
众所周知IA English的Text-Phone转换是美式英语的，众所周知我是不喜欢美式英语的，所以几乎所有词我都是直接写音素去发出来。
其中还用到了一些听起来不正宗的发音，但这就是目的。We've no obligation to speak like a native speaker because they suck too.

3拍子的179 BPM是我这一年多左右积累下来的一个理解：大约一秒一大拍的歌是适合跳舞的。也就是说2拍子的120(或者240，随便你)和三拍子的180(或者90或者360，随便你)附近的BPM是比较舒适的，这个附近有多大的定义很自由，不过我觉得大概换算到60 ticks per minute的话大概是±4吧。
实际上的有效跳舞速度我觉得是论重音的，所以我刚才说的ticks per minute实际上就是重音的量，或曰频度，或曰速度，总之就那个意思。
我不太喜欢论小节，因为小节实际上没有重音那么本质，你乐意的话可以把所有歌写成5拍一小节，也可以写成114拍一小节，但那只是乐谱行为艺术而已，BPM也是。
不行为艺术地来说，假设乐谱是按照尽可能接近自然听感的速度(BPM)和拍型来写的，那么3/4和6/8大概很大程度上只是记谱人心情的区别，所以我向来不会在这方面弄得那么严格。
严格的人也许会讲出其中值得严格的道理，但我从根本上就觉得这两个没有区别，而我又是作者，如果作者都分不清那……(回归到了歌词也有所探讨的作者死了问题)
总之，一秒一下比较适合跳舞。当然一分钟80下也可以，但那太激烈了，比较无氧，慢点儿好！

大概说完了音乐上的考虑和如何把考虑转换成乐谱，转换成波形，我觉得也该话锋一转回到本歌曲的动机1上了。
首先复述一遍现象好了，一个人，因为一个作品(无论是歌，还是小说、动画、游戏、电视剧、电影……随便什么)自己感到不喜欢，所以断定它毫无价值。
我觉得人有好恶是正常的，问题在于把自己的好恶很自然地上升到自己所在的群体、圈子、国家，乃至全人类的共识，这我觉得是和事实相违的。
我并不否认我自己也经常陷入这种幻觉，觉得自己不喜欢的东西就不该存在，但最近(也不是很近吧)开始有意识地制止在此之后的下一步行动了。
先问自己是不是真的不喜欢，再问自己不喜欢的是什么，再问自己是不是所有人(或者合理一点的话，大多数人)都有相同的观点。
只能说如果大家都能做到的话世界早就和平了，可惜不能。
我不喜欢教别人做事，所以我严以律己宽以待人，目标是做到自己心里过得去。

当然偶尔憋不住了还是要骂一骂的，对吧，所以就有了这首歌。

Trivia

终于回归了封面是我拍的时代
本次因为情绪上还是挺接近SAUNA的，所以封面也用了类似的风格，k-means过的照片(k很大)加上插画
不过这次可爱二次元人物是hako老师画的

封面是石狩厚田海边的路，去过的人想必能看出来(但日本人可能也没那么多去过的)

Utter crap那一句其实比起术力口更应该算是英国独立音乐那边的热点，之前有个主流电台的DJ公然说独立乐队大多是屎
然后大家(有名气的没名气的独立乐队)可想而知很不满，我也很不满
然后的然后，我一寻思，这好像和我这次歌词的题材挺搭的，就写进来了

用了两段录音，一段是拖拉机，一段是拉普兰的狗拉雪橇，都是芬兰国家广播公司(Yle)素材库里的，感谢芬兰人。