《机动警察剧场版2》—— 战争开始的前夜谈
如果问起真实系机器人动画史上最独树一帜的作品，那么《机动警察PATLABOR》绝对值得被提及。而这个系列的完结篇，由押井守导演执导的机动警察剧场版2，更是有史以来最出色的动画电影之一，影响了无数的业界后辈。那么它究竟出色在哪，达到了什么样的地步？笔者将在本文带领大家前瞻机动警察剧场版2：和平保卫战，初步了解这部经典之作。
2002年的冬天，宁静被一场突如其来的爆炸打破了——湾岸大桥被一架反射导弹炸断，媒体报道此举是自卫队所为。于是民众开始对自卫队产生了不信任感。而此时自卫队将部队开进了东京，民众的不信任感达到了顶峰，东京面临着大骚乱，人们被即将爆发战争的危机笼罩着。看似远离和平年代的战争正一触即发，而特车二科将面前所未有的考验。
机动警察剧场版2：和平保卫战是由押井守监督，伊藤和典负责脚本的动画电影。直接承接同样由押井监督的机动警察初期ova，和机动警察剧场版第一作的后续故事，其实也就是机动警察故事线的终章，于1993年八月七日在日本上映。
《机动警察PATLABOR》这个系列诞生于1988年，以结城正美的漫画和押井守执导的初期OVA作为开始，也是真实系机器人动画史上独树一帜且不可磨灭的经典之作。该片背景设定在90年代末到21世纪初，日本政府为了应对温室效应所带来的海洋面上升问题，而进行了填海造地计划——巴比伦计划。（其计划目的是兴建巨大的闸门将整个东京湾封闭，花半世纪的时间将海水蒸发后再进行填海造地工程，同时也用以解决都内土地不足的问题。将木更津第一人工岛和川崎第二人工岛用总长15公里的大型防波堤连接，并建立一座总面积为45万平方公里的人工岛，完工后不仅可以实现东京首都环线完全闭合通车，还能利用拥有十余座水门的防波堤进行潮汐发电）
“巴比伦计划”引进用于复杂地形工程建设的操纵式机器人“Labor”，节约了大量成本，并提高施工效率，还刺激了一大批日本本土企业投入到生产制造中。但与此同时，“巴比伦计划”会对海洋生态环境产生巨大危害，因此持反对意见的大有人在，社会矛盾被放大，使用LABOR进行的犯罪开始频繁出现：小到醉酒驾机搞破坏，大到恐怖分子用武装化的LABOR开展袭击，类似案件比比皆是，为了应对此类情况，东京都警视厅警备部成立了特科车辆二课（另外，“特殊车辆二课”是初期OVA中所使用的名称，但特车二课设定是由警视厅特科车辆队分离出去的，所以“特科车辆二课”这一名称才是正确的，后面的机动警察作品也都使用的“特科车辆二课”作为特车二课的全称。）——巡逻LABOR中队，统称“机动警察/PATLABOR”。该系列主要就是讲述特车二课打击LABOR犯罪和一系列公务员日常的欢乐向故事，首次将机器人和日常结合在了一起并成为作品的主基调，成为机器人动画史上独树一帜的作品。
这次的机动警察剧场版2可以称作是机动警察系列的完结篇，故事发生在前作的三年后，押井守使人物与故事更加严肃化和成人化，一改TV系列以往欢乐向的主基调。
电影中，押井守极力营造紧张感，展现战争来临前的真实情景，比起描写惨烈的战斗，描绘战前准备、日常与战争交融的生活或许来得更加真实。无论是截击机、飞行员、CGI（Note：Ground-controlled intercept，航空自卫队采用的地面截击管制的略称。）与敌人周旋，还是自卫队进驻东京，大家都面临着即将到来的改变：战争已经开始了。
在这虚伪的和平的背后，如何构想日本政府面对恐怖袭击做出的反应，如何描绘人们面对突如其来的战争时的反应，如何凸显出政府的冷漠和战争的现实，是脚本伊藤和典与押井守最为头疼的部分。通过什么样的方式让东京陷入战争，被解散的特车二科第二小队成员该如何行动，这些都是这部电影的关键。
角色设计上依然是由动画系列的人设高田明美和漫画系列的人设结城正美负责，为了体现角色的成长，人设也更加成熟，南云忍和泉野明等主角是由高田负责，泉的人设比TV更加稳重，是一个迈向成熟的女孩形象。南云则更加展现她的知性魅力。
结城正美负责了柘植与荒川。结城说柘植的人设非常难画，想画出他历经磨难的沧桑和疯狂可不是一件容易的事。配角荒川是全片最亮眼的人设，狡猾的鹰钩鼻，阴险的笑容，把一个精明的小人形象描绘得淋漓尽致。
因为前期大量的资料考察与实地取材，本片的美术非常的惊艳。耸立的摩天大楼，昏暗的小巷，炸毁的大桥，开阔的东京湾，整洁的小屋，都表现出了惊人的现实质感，高度写实的画面让观众更好的沉浸到故事中。为了表现画面的沉重，美术监督小仓宏昌将城市高楼设计得充满重量感，通过明暗的强对比突出沉重的氛围。
本片使用了大量CG技术，CG监督田中诚一曾提到，虽然押井守是非常追求CG的质感，但对于CG团队并不加以限制，而是交给他们全权处理。开头Labor测试的CG画面，为了让贴图用的美术素材可以更好贴合在3DCG的模拟档案上，多使用正面或正上面描绘。湾岸大桥的爆炸场景中，导弹视角的镜头也是先做了3D模拟，之后再与2D的结合，所以做得非常精妙，更让人感到真实。
在摄影的细节上，本片也是十分考究 ，比如人们在大楼窗户的对面看到路过的90式坦克室内加入了透过光。电梯里窗外景物的投影与电梯内景做了光学合成（光学合成，电影的一种合成技术，是将多个胶片用光学的手段进行合成的手法。在数码合成成为主流之前，电影中的合成完全依赖这种方法，但现在已经成了几乎不再使用的技术，但也有作为演出的技巧而得到使用的情况。在合成过程中使用了叫做“光学打印机”的器材，用于将胶片复制到另一胶片之上。）
直升机从上空掠过，在大楼玻璃上呈现的镜面反射是全片最为震撼的镜头之一，这里三面做了MASK处理（MASK（マスク），可译为蒙版、遮罩，在特殊效果和合成等需要对画面的一部分进行摄影处理之时使用的素材。例如在做双重曝光和透过光等摄影手法时利用MASK对不同部分的画面做分别的处理。），三个镜面上的风景可以根据视点的变化一同变化。摄影监督高桥明彦也表示新作加入了很多新技术，例如光线透过玻璃的扩散滤镜，作出类似DF
（Diffusion filter摄影机用滤镜使画面泛白模糊，模仿光照雾等效果。）的效果。除此之外，为了模仿真实电视的横条纹闪烁效果，也把配合CG影像的罗盘动作和瞄准显示将其在显示屏框内进行光学合成。
作画上，担当作画监督的是后来IG三幻神之一的黄濑和哉，为确保画面的高质量，黄濑几乎包揽了全部的作画修正，在Layout（以分镜为基础，对各个镜头进行场面设定的环节。对摄影提出具体要求，包括用何种角度来拍摄哪个对象，角色要以多大尺寸呈现，画面的起止和镜头的转换等。）上严防死守，完成了高质量的构图，而这也让押井守引以为豪。此时押井守的Layout系统也真正的完成，他称这是在自己动画工作中的最高成就。
本片也请到了冲浦启之，村木靖，竹内敦志，羽原信义等原画师，为本片提供了许多大场面的镜头，给观众留下了深刻的印象。
机械设定方面，由负责LABOR系设计同时也是原作团队一员的出渕裕，负责飞行器和轿车的设计的河森正治，负责陆自装备的KATOKI HAJIME，以及以机械设计协力身份参与的佐山善则、伊东守和负责了迷你巡逻车设计草案的藤岛康介担当。
电影中出现的全部LABOR基本都是由出渕负责设计，虽然这次剧场版2追求写实，但出渕认为机设方面不能和现有的兵器过于接近，这样让一直以来构造的世界观遭到破坏而谨慎地把持着这个“真实感”。
之后是在电影中表现极为亮眼的F-15E+战斗机、地狱犬武装直升机和新型LABOR拖车，其设计者河森正治的出发点在于，将当时还没有实用化或是正在开发的机能加入设计，契合作品内容一半追求真实感一半为画面效果服务，在现有兵器上加入真实般的谎言来强调“气场”。
负责陆自装备设计的是被高达迷/胶佬俗称KA爹的KATOKI HAJIME。KATOKI在该片中主要担当战车和其他陆自装备的设计，KATOKI非常注重细节，在设定稿上细节基本都要画全，不喜欢在镜头UP的时候机械表面上省略的什么细节都没有。设计上他虽然强调不会理会军事狂热者，但完成后的成品即使是军迷也能够接受。
最后是负责开头LABOR模拟测试惊艳机设的佐山善则，伊东守负责了原设计后由佐山完成最终设计，佐山在之前的剧场版第一作和TV版也担当次要机械设计的工作。本次LABOR模拟装置的部分相对独立所以在设计上更加自由，出渕要求设计出一套和现有的英格拉姆稍有不同的最先端工业设计。
机动警察剧场版2是押井守全身心投入的作品，因此个人风格非常强烈，和全体STAFF一起向观众了一个和原作大相径庭，但又符合时代性的《机动警察》，在这样的真实和沉重背后，展现出的是怎样沉重的真相，充满暗示的镜头传递了什么样的信息……腐朽的政府，外部的压力，二科的勇气，拓植的无奈，那站在他们身后的，真的只是和平的海市蜃楼吗？
